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现在有很多制作方对于像《新警察故事》、《A计划》电影的电视剧化很感兴趣。这应该是一件好事，但我又觉得，必须要综合评价它们的制作计划和制作方向，不能够仅仅将剧本卖给这些制作单位，任其因为电视剧化而降低其制作质量。在电视剧制作方面，我还是倾向于在幕后将自己的一些想法逐步实现，同时也提拔新的演员、新的导演、新的编剧。
其实我曾经接演《神话》的目的，在于我从好莱坞归国后，想在三年时间内尝试各种不同风格和题材的影片。我出演的这个角色对自己是个挑战：他有着将军和考古学家的双重身份。好在我本人对于古老的东西有着浓厚的感兴趣，所以很快融入了片中的氛围。拍摄时虽然在好莱坞拍片的经验似乎成为了一种阻力：比如古时将军骑马，和西方牛仔骑马的姿态大有不同，在演出中要再三注意并精心调整。但古时将军一鼓作气号令天下的气度，还是让我觉得出演这样的角色十分过瘾。
现在这个重任将交予在各电视剧中表现出色的小将胡歌，他将重新演绎当年我演的角色。我相信，在各个部门的配合下，在前人的经验指导下，年轻的演员们一定可以创造青出于蓝而胜于蓝的、更精彩的电视剧——《神话》。
唐季礼自述唐季礼导演一直是成龙的金牌搭档，他们携手制作的电影《警察故事》、《红番区》和《神话》，接连打破香港电影的票房纪录。唐季礼出任电视剧《神话》艺术总监，用电影的制作水准来打造电视剧《神话》！
我作为导演拍摄《神话》好像是昨天发生的事，四年之后，我又作为艺术总监，参与电视剧版《神话》的创作。其实在中国的传统文化里面，有很多很美好的东西我们都已被我们渐渐遗忘。《神话》中体现的那种等待两千年的爱情，在现代人的爱情观念中似乎已经真正成为了“神话”。但是当观众看到这个戏的时候，也许会唤醒他们对于这种感情的渴望：或许从此他们会期待真的有这样一段感情，有这样一个公主在为自己守候，有这样一个将军在为自己挡风遮雨——这个将军又是如此的忠心为国。我们有如此之多的传统而又美好的感觉蕴含在那段遥远的历史当中，可是仅仅靠一部电影是无法将他们全部挖掘出来的。所以我们现在希望通过这个电视剧，很详尽的、全面的展示和表现我们所发现、挖掘的，中国传统文化中的精髓，让现代观众能够近距离地感受我们自己历史文化的深厚悠远。
作为这部戏的艺术总监，我希望作品的艺术性可以达到电影的水准，相信以这个标准严格要求，加上如此优秀的团队、如此优秀的演员，一定能让电视剧《神话》成为新的艺术精品！
【花絮】导演蒋家骏揭秘创作心情
蒋家骏，香港著名导演。曾是无线电视台TVB的资深编导，并在台湾拍摄多部深受好评的八点档剧集。后转战内地，现已在内地发展已近十年。蒋家骏因其特别善于打造偶像剧中和塑造女性角色而著称内地偶像剧领域，以其独特细腻的拍摄手法跟慧眼识英才勇于提用新人，将内地偶像剧发展并带领至新的高度。此外，他以接近电影的镜头语言诠释的历史剧也广受业内赞誉。近年来，他所拍摄的《少年包青天》、《男才女貌》、《女才男貌》、《少年康熙》、《丑女无敌2》等电视剧部部收视率都在同时段内名列前茅，并且至今仍一遍又一遍的在电视上重播。借由他的戏捧红了众多新人成为内地家喻户晓的偶像明星，可谓是近年来内地电视剧市场交出斐然成绩的主将之一。
1。问：电视剧《神话》最吸引您的是什么？您当初为何会选择拍这个戏？
蒋导：老实说，开始我并不很想接这部戏。因为它之前已经有了一个电影的版本，而在已经有一个具象的影片的基础上，往往会很难去诠释，因为观众已经有了一个既定的概念。但当我了几页剧本后，我很快被这个剧本吸引力，一口气就读完了，然后我发现我已经在思考某些场景用什么样镜头，什么构图这种实质的问题了。剧本很重要，一个好的剧本而且可以给导演、演员更多的发挥的空间。我读了《神话》剧本后第一感觉就是它很丰富而且有无限可能，事实证明确实如此。
2。问：您觉得《神话》最大的亮点、最有价值的是在什么地方？
蒋导：《神话》最有价值的地方，在于它本身是一个生动的传奇故事。我刚才已经表达过了，剧本是电视剧的灵魂，也就是说故事是一部戏最重要的关键。这些年来好的故事越来越少，而且内地的电视剧现在是在往类型剧上发展的，这样有好也有不好，不好的地方是题材似乎越来越狭隘。电视是新时代的神话，应该要补充、要创新，这部电视剧本身就是一个创新。
3。问：《神话》是采用分组拍摄，其他的组的导演跟您是否会有创作上的冲突？
蒋导：电视剧很少有导演参与编写剧本的，所以多个导演一起，对剧本就存在着一个理解的问题。其他的导演，比如像蓝志伟导演，他也会提了一些对剧本的意见，这些我都接纳了。有时候，但不是经常，我们会在一起讨论剧本，尤其是一些重场戏，会反复讨论拍摄计划，因为我跟蓝导已经合作了十几年了，我们彼此很熟悉，很多时候心照不宣，大家之间非常有默契。之后又分出一组专门拍武戏。术业有专攻，拍武戏的话武术指导肯定要比我在行得多。所以我们事先就说好现场拍摄由元武指掌控，牵扯到文戏的部分我们来。跟最开始的玉飞龙也是这样合作的。不同的人一起合作，创作上有分歧难免，但重要的是大家都是想要把自己负责的部分拍到最好，所以出发点都是一样的，也就这不存在冲突的问题。大家彼此分工很明确，我们合作的很愉快。跟蓝导我们一直都有在合作，算是老搭档了，但跟元武指是第一次合作，最后做出来的效果还是很不错的，我们凑在一起创造了我们个别达不到的效果。
4。问：这部电视剧您提拔了很多新人，你不会担心吗？
蒋导：提拔算不上啦，我只是喜欢给观众新鲜的东西。其实用新人是我一贯的作风，不仅演员我喜欢用新人，其他工作伙伴我也会任用新人。在这个行业，“识人” 是很重要的，因为这是一种讲究合作的团队工作，能不能让大家在适当的工作上发挥他的才华和激情是导演工作能力的一方面，因为它需要大家群策群力，所以选择伙伴很多时候决定了成败。我喜欢发掘有潜力的演员，这是我的一种个人嗜好，发掘这些孩子别人看不到的闪光点让我乐在其中，有很多很有才分的演员，浑身散发着Star Quality（明星气质），但因为缺少伯乐，慢慢地消沉了，我觉得是一种让人心痛的损失。我也很喜欢挖掘一个演员身上新的潜力，帮助演员寻找更多的可能心，干这一行，永远要保持新鲜，当然也包括心态。
5。问：您在拍摄《神话》时保留了电影的片名，原因是什么？您怎样理解“神话”的主题寓意？
蒋导：起承转合。因为电视剧《神话》是电影《神话》的延续和补充，他不是重现，如果是一样的东西，那么我们可能就会换一个别的什么名字，但编剧李海蜀有她自己的想法，她本身就没有把两个版本的《神话》看成是同一的，她在两个剧本里表达的主题其实是不尽相同的，所以觉得就算用一样的名字也无所谓。至于对《神话》的引申，就我个人的理解就是庞大，我们只是在表现一个男孩成长的历程，他是如何站在历史的洪流里面理解人性和爱的，我们没有想要表达什么抽象的哲学，但是不同的观众在这部戏里面会得到不同的启示。
6。问：那么与电影相比，剧本在情节、人物方面又有着怎样的继承和发扬，有没有什么新意？你认为《神话》最大的亮点在哪儿？
蒋导：首先人物就要比电影多很多。同电影比起来，二者虽然主线很相似，但是因为电视剧允许你有很多条线同时进行、细细道来，所以我们把时间拉长了，加入了秦末汉初霸主之争，也加入了其他的副线，还让现代部分跟古代部分交替融汇，提高戏剧张力跟节奏。剧情部分我们也会考虑到普通观众的观赏习惯加入了爱情啊、解谜啊、动作冒险之类的元素，满足观众各方面的需求。《神话》就是一台群英会，是一个人一生的，是历史的缩影，每个身处其中的角儿无不全身心投入，演戏还要斗戏，演员之间碰撞的火花观众看了电视剧就知道了。
7。 问：《神话》很正面的描写了某些人性的阴暗面，这种从反面对人性的深度思考会不会使电视剧的基调很灰暗？
蒋导：《神话》里是描写了一部分的人性的阴暗面，但大的方向是很积极的。这部戏的主旋律还是爱情，小川和玉漱的爱情、小月跟项羽的爱情还有大川跟高岚的爱情，爱情本身就是光明的，爱是一种希望，这是一个很俗套的说法但是很贴切。这部戏的初衷不是要去探讨人性本善或者人性本恶的事情，这种对哲理层面的思辨放在电视剧里面会太沉重了一点。但是因为故事的核心的关系这方面也是不可避免的，我们也觉得正面表现反而能提高整部电视剧的深度，所以也不排斥。虽然身处在那个极度压抑感情、阶级地位分明、充满战争的时代避免不了伤痛，在乱世，最经不起考验的是人的情义，但最终获得胜利的恰恰是人的情感，只有这样的情感才能流传下去，这就是小川跟玉漱的爱情