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我开始对赵高产生了浓厚的兴趣，这样一个家伙，凭着过人的才华和悍厉的手段运筹帷幄睨瞰天下，而后却又倒行逆施，暴政杀戮。赵高从受尊崇到被辱骂，一路走来一意孤行。可在他心里，对与错的衡量标准到底是什么？他是已经丧失了约束的人。不论道德、正义，还是良心。于是我发现，其实什么是对什么是错，不同的时间、空间和立场，都会产生不同的认知。
在时间和空间面前，我们都很渺小。存在的痕迹只是古往至今流逝的一点。
我们无法让历史像一幅完整的画卷铺陈开来让眼睛看周全。也因此，大多时候，此刻的是非曲直要沉淀几十年、几百年甚至几千年才初见端倪。
为了扮演赵高，我那阵子查了不少史书资料，想知道更多关于他身世和成长的信息。最后在网路上在《史记
蒙恬列传》上找到了只字片语的记录——话说网路真的是个好东西啊——“赵高者，诸赵疏属也。赵高昆弟数人，皆生隐宫，其母被刑僇，世世卑贱。”果然，从没有什么过去的人物身上比较容易虚构出传奇的故事。
我不知道在赵高玩弄朝权、藐视众生的作为背后经历过什么。但剧本所赋予赵高（或者该说是高要）的完整过去，已经提供给我足够的蛛丝马迹去揣摩和演绎人性的变化经历，让发生和转折尽可能的合乎情理。我在扮演的整个过程，一直在寻找一个平衡点，让高要跟赵高两个身份得到平衡，也平衡赵高身上的正常的和暴虐之间的微妙关系，而我觉得这个平衡点就是小月，或者说，是他对亲情的渴望。
故事里，曾经的赵高（或者该说是高要）只是现代世界一名平凡的厨师。他的确有贪小恩图小利，习惯占小便宜的毛病，但他没有双亲没有被关爱，却也坚强也孤单的过活，还带大自己的妹妹。在琐碎简单的日子里，身为一介平民，他的贪痴怨其实也没什么的。只不过他比较倒霉，突如其来的意外打破了原有的平静生活，他被强行拉入陌生的世界。可他运气又烂，又没有小川那么好命，也难怪心里会不平衡，何况之后又遭宫刑，受尽屈辱，经历了种种非人的痛苦，也只能在无尽的孤独中自生自灭。
个性和心态在成长的历程中吸收了太多黑色的养分必然会变得扭曲，曾经的高要窒息在痛苦中，从一个庸碌人生的厨子到一个手握大权颠覆朝代的佞臣。但小月是他的死穴，或者说，对妹妹高岚的爱，是他内心深处唯一的净土。说到这里，其实蛮佩服编剧，小月的存在让赵高变得有层次，也更加真实，希望观众在对高要恨之入骨的时候，内心也会有一丝的怜悯，那就是对我最好的褒奖了。
在拍摄的过程中，我常常在想，究竟是什么造成了这场荒诞闹剧的因果。个人意识固然是主谋，然而，社会给予他的生长环境是不是也要负上不容忽视的责任。赵高没有标准和约束。没有体会过爱和温暖。当我穿上戏服，一个人走在横店空荡荡的宫廷里，就仿佛听到体内的赵高指天笑骂：“那又怎样。”为了保护仅存的、生的信念；为了弥补内心的缺失；——用自以为是的方式。也许，这也只是他所剩无几的坚持。
《史记
秦始皇本纪》曰：“赵高欲为乱，恐群臣不听，乃先设验，持鹿献于二世，曰：‘马也。’二世笑曰：‘丞相误邪？谓鹿为马。’问左右，左右或默，或言马以阿顺赵高。”赵高用尽各种极端的、聪明的、笨拙的方式来确认自己的满足感，妄想以此弥补内心的缺失。他壮大权势、膨胀野心，站在权术顶峰公然对抗命运，但却一直无法排解伤痛救赎自己。他的偏执和私欲波及到愈发广远的范围，放肆的向天下发号施令，可早已无法企及曾经预期的霸业。
一代朝纲一代臣。即使是灭秦救赵的说法也不能抹杀他在众多历史事件中所造成的现实伤害。然而当一切归于尘土，赵高也不过只是一个狭隘的、孤独的、不敢拥有爱的可怜人。遗失了善与恶的平衡点，遗失了爱和宽恕的能力。只在一念之间。上天冷眼的看着一切走向终结。历史的齿轮依旧沉重的咬合着向前。狂傲的赵高，卑微的高要。
原本只是一场自尊与自卑的艰难博弈，无关千秋功罪。
却因为无可奈何的在历史舞台上粉墨登场，继而延以。
【花絮】大川的《神话》日记
任泉 饰易大川
任泉…与当红艺人李冰冰、刘小锋、徐路、王亚楠等为上海戏剧学院93级本科班的同学。
2000年凭借在《少年包青天》的出色表演受到观众热爱，随后的《都是天使惹的祸》和《一脚定江山》更奠定了其俊秀健康的偶像地位。2003年凭借《危情24小时》成功转型实力派男星。2008年更在电影《集结号》中有精彩变现。出道十余年，任泉依然在延续固定的文人灵魂形象套路，他最擅长的是把帅气善良的二号人物演绎得风生水起。
在《神话》之前，我曾经和蒋佳俊导演合作《少年包青天II》，在其中扮演包青天的搭档和好朋友——公孙策。同蒋导合作是一种和愉快的经历，虽然我之前演的较多的是比较现代的角色，但在蒋导的指导之下，我还是比较顺利的把握了这个人物身上做事认真但又有些过于较真、非常细心但有时过分执着于细节、对于朋友十分真诚、值得信赖但又有些木讷的性格。蒋家骏导演的风格我也十分喜欢。他将一个个严肃古板的古代人物一一丰富，用现代人的审美和理解重新演绎，变成一个个充满活力和个性的鲜明形象。
这次的《神话》中，每个人物的形象也都十分饱满。蒋导十分善于将古典题材用现代的充满活力的方式处理，把现代与古典巧妙融合，让剧集变得十分有观赏性。虽然我这次扮演的人物，并没有十分幸运的回到古代。但他也是一个有丰富的内涵、值得挖掘的人物。
他是穿越到古代的小川的哥哥，是一个专业的考古工作者。在工作方面，他十分的认真，这一点和公孙策倒是十分相像。正是他的较真和锲而不舍，一步一步引导他自己和高岚寻找到小川仍然活着的证据，并发现他仍旧活在古代。在为人处事方面，他又有一点笨拙，就像许多真正的考古工作者一样，因为将精力完全放在了工作上，而在生活上和感情方面反而显得没有那么聪明。
这个人物的丰富之处还在于他在剧情的发展中经历了一个成长的过程。这个过程伴随着他感情的同步发展。在高岚闯进了他的生活后，他改变了曾经有些懦弱和怕事的性格，开始成长为一个勇敢的、成熟的男人。他与高岚的感情戏也十分值得深入演绎，这是个渐进的过程——从一开始的相互看不顺眼，到后来渐渐喜欢上对方，再后来因为介意小川的缘故又相互回避，到最后有情人终成眷属的甜蜜。我和张萌在演绎的过程中也由开始的不太熟悉而有些尴尬，到最后完全融入了角色，进入了角色的喜怒哀乐，对戏时也十分顺利。
【花絮】刘邦的《神话》日记
李易祥 饰刘邦
李易祥主演的影片《盲井》，第53届柏林电影节上银熊奖，在泰国曼谷国际电影节上获得最佳男主角奖、台湾金马奖最佳新人提名、第27届香港国际电影节银奖。出道以来，李易祥已经在包括电影《鸡犬不宁》、《我叫刘跃进》、电影《百花深处》、电视剧《香水》等影视作品中，饰演了众多性格各异的人物形象，以其扎实的功底和实力获得了影视界和观众的好评。
附：饰演者——李易祥（饰演心得）
出演《神话》是我的荣幸。
刘邦这个角色，和我之前接触的各种较色都有较大的差距。不管是《盲井》中的宋金明，还是《我叫刘跃进》中的刘跃进，总的来说，都是在现代的生活中有血有肉的、有着各自鲜明的个性却又极为平凡的普通人。我一直有点怀疑这样的我如何可以演好一个帝王，我怎么可能看上去会像一个皇帝呢？而且还是那么鼎鼎有名的汉高祖刘邦呢？
也许我跟电影学院出去的其他同行们不一样，我比较喜欢那些很普通的小人物，喜欢诠释那些并不那样重要但也十分丰富的人们。但是《神话》跟其他的角色完全不同，首先是他一个古代的人物，并且是一个很有名的古代人物，这让这个角色有了很多的限制。比如说在史书上、前人的小说中、传记中，还有流传了几千年口传书诵的野史，这么多加起来就形成了许许多多关于刘邦这个人的介绍，在表演的时候，就不能完全按照自己对于剧本和人物的理解来演绎，而是要参阅前人的记载，甚至是评价和总结，这样才能将这个人演得真实立体。
为了演好这个角色，我仔细研究了剧本，剧中的刘邦当然不仅仅是历史上那个取代项羽成为汉王，并且在之后的历史舞台上展示自己的治国才能的一代君主。而是一个为了成为这样的君主，从一个再卑微不过的小人物一步步爬上君王的高台的普通人，甚至是有些卑鄙的普通人。这和我之前演绎的角色似乎又有了共同之处。可见即便是一代君王，他和平民、草根人物也是相通的。银幕上并没有大小人物之分，大人物不是生来就是大人物，之前也是小人物，小人物最终也可能变成大人物，小人物照样可以做出不平凡的事情，相对的，大人物也可能有他卑微、懦弱的一面。抓住了这一点，我在演绎刘邦的时候，就能够在他的帝王之气和小人之气间找到一个最佳的平衡点。而相对于以往的表演，我需要有所突破的，是在刘邦还是个草根平民的时候就有所表现的野心和抱负。一方面要体现他奸猾小人的一面，另一方面决不能抹杀他的帝王之气。
能够出演刘邦这个角色，对我是一