51、90年代和80年代相比对你各人来说有什么不同？
答：八十年代的我比较苦闷、压抑，喜欢唱歌，唱得很好，写点东西，渴望有故事，有自虐倾向，崔健的歌声对我很重要。90年代的我很混乱，麻烦事特别多，爱上一个人，吸海洛因，进戒毒所，父母特别爱我，有时特别有钱，有时特别没钱，认识我丈夫，怀孕。90年代和80年代对我来说最大的不同是我在90年代学会了爱，学会了独立。
52、什么是真正的个人化写作？它和“女性写作”、“私人写作”有什么不同？
答：我觉得真正的个人化写作是一件太奢侈的事情。我的写作非常个人化，但我不彻底，因为我脑子里有把黑剪刀。大多数出版过作品的人脑子里都有这把挥之不去的剪刀。连我都谈不上个人化写作，我就真说不上谁是个人化写作了。只有那些没发表过作品的，那些对发表作品完全不在乎的，那些拼命表达，勇往直前的无产阶级，他们是艺术家。谁看不懂他们的作品，谁就应该被诅咒，在他们面前（比如作家诅咒），我们统统“小儿科”。我当初觉得一定要发表，发表是种力量，这么就有了那把剪刀。什么时候我脑子里的那把剪刀才能被我夺下来呢？也许快了，也许想拿也拿不下来了，没办法，牺牲品。至于“女性写作”、“私人写作”都是我完全没兴趣去搞懂的词。
53、“女性文学”到底指的是什么？仅仅从女性角度出发的文字吗？
答：对这我完全没兴趣。
54、如果不当作家，你愿意从事哪一种职业？
答：作家不是职业。从十七岁开始到现在，我一直在无正式职业状态下生活，有了坚韧的应变能力。你也可以说我“不务正业”，我喜欢在职业这方面永远处于游荡状，游荡，是我的态度，是我的能力，是我的幸福。
55、一个人一辈子从事写作，是否有些单调和贫乏？作家是否可以比普通人多活几辈子？
答：喜欢写作并且能胜任写作的绝不会感到单调和贫乏。至于你后面的那个问题就更没意思了。写作就是一件事情，别抬得太高，也千万别弄脏它。
56、为什么今天的女性成名比男性更容易？你对最近出现的“美女作家”如何评价？
答：女性成名比男性容易？这个我不知道。“美女作家”是对作家的不尊重，是笑话，是媚俗。请别利用文学，真恶心。
57、商业化、市场化对你的写作有什么影响？给你带来哪些好处和坏处？
答：对我的写作没什么影响，也许是稿费比以前高了，可以让我有更好的写作环境。好处是我有更多的机会把作品送到大众面前，坏处是我在以一种我无法控制的比较狗屎的面目出名，而且这和我的作品、我的写作无关。
58、你发表第一个作品告诉的第一个人是谁？
答：我妈。
59、如果让你去一个荒岛，只能带一本书，一张CD，一张光碟，你会选择哪一种？请说出喜欢的理由？
答：1、韩东或者艾丹的小说集。韩东的小说是我读过的最酷的小说，艾丹的非常亲切，而且这俩人都是我的好朋友，我喜欢看好朋友的书。2、任何一张“收音机头”乐队的唱片。这是唯一一个让我发疯的乐队，他们的音乐给了我一个完美的世界。3、电影《活着》，这是我最爱的一部电影。
60、在生活中最令你恐惧的是什么？
答：所有的分离。
61、你喜欢什么样的音乐作品？为什么？
答：我喜欢所有真的、有爱的、自由的音乐。为什么？不为什么。
62、你喜欢的歌手（国内、国外）是哪一位？为什么？你喜欢的演员（男性、女性）是哪一位？为什么？
答：国内的我喜欢姜昕，因为她完全是她自己，而且动人。国外的我喜欢PJHARVEY，JANISJOPLIN，BJORK，她们太美，我没法不喜欢。演员，好的演员不少，但我没特别喜欢谁。
63、你喜欢哪一位电影导演？
答：我最喜欢西班牙导演阿慕杜瓦。
64、你喜欢“先锋戏剧”吗？你欣赏哪一位导演的哪一部作品？
答：喜欢。我只看过两部，《钢铁是怎样炼成的》和《爱情犀牛》，谈不上欣赏哪个导演。我相当欣赏刁弈男的剧本。
65、北京的行为艺术家很多，你对他们怎么看？
答：行为艺术必须得无聊，而且要好看。从这个角度讲我喜欢的作品不多。
66、你是一位被称为“另类”的作家，你认为所谓“另类作家”指的是什么？“另类精神”又是什么？
我不知道别人的“另类”是什么。我的“另类”是一种态度，而不是一种内容。“另类”是一种不妥协的态度，对商业、对主流、对虚荣的不妥协。我的“另类精神”就是游荡在所有主流之外的独立精神。
67、为什么你的写作总是与自我和内心相关，而不是关注生活和社会呢？
答：我是一个总是对自己提问的人，我从小就这样，我要搞清楚自己，搞清楚自己和这个世界的关系。我没有不关注社会，我的生活和社会息息相关。
68、女作家是不是不适合写宏大叙事体裁的作品？
答：不可以这样说。作家就是作家，男女都一样。
69、你希望奇迹在你的生活中发生吗？
答：我的生活已经有过奇迹了。现在不太想奇迹的事了。
70、你现在还有什么梦想没有实现？
答：我每天都活在梦想里。
71、你和传统女性有什么不同，你会永远先锋或者另类下去吗？你为什么从一个最叛逆的女孩一下子突然结婚生子。
答：我和任何人都不同，我就是我，我没有选择，什么都是命运，一切都是因为爱。
72、你欣赏杜拉斯吗？是喜欢她的人还是喜欢她的作品？
答：韩东送我一本《情人》，他说这是本伟大的书，可是我看不完，我读书实在太慢，我喜欢杜拉的气息：尖锐、痴情、优美、脆弱、神秘。但是她太知识分子，这是我为什么看不完她的小说。
73、你的流浪对你的命运、创作有哪些影响？
答：我丈夫曾经“流浪”，比我年轻却流浪了28个国家。我不曾“流浪”，我是混，混口生活。这混的日子，使我今天可以从容面对财富和贫穷，使我的写作比较“街头”，不做作。
74、在林白的《玻璃虫》，她是那么欣赏你，称呼你为天才，你对她有何印象？看过她的作品吗？
答：我匆匆见过她一次，我感觉她是个里外非常统一的人，她的眼睛、嘴唇、皮肤、心灵、灵魂全都是时刻在一起的，她对这个世界很专注，有很多爱，我觉得这种女人特别美。这是我看她一眼就有的感觉，我想应该没错。我还没看《玻璃虫》，我准备去看。我看过她的《一个人的战争》，那年我刚戒了毒，呆头呆脑的，有个朋友说你应该像这种女人学习，她很放松，你看看她的小说吧。但我看了并不觉得她放松，而且她写的故事离我挺远的。现在我长大很多了，也许读她的小说会有另外的感觉，我觉得我会喜欢。
75、读你的小说《糖》，总让人想起美国60年代“垮掉一代”的作品，后者是否对你的创作有过影响。
答：“垮掉一代”的作品我只看过《祈祷》，而且没看完，我不觉得这对我的创作有什么影响。但我好象又不能说完全没影响，金斯伯格在毒品这方面走得很远，所以他的有些话对我的毒品经验带有启示作用，这种影响很潜在。我们是完全不同的两代人，我没他们那么深刻。毒品在我这里就是自己，自己的世界，自己待着，无所谓自己是谁，最后，成为超级垃圾。
76、有人说你是“用身体写作”，你怎么看？
答：这话是三年前葛红兵第一个说出来，当时他看了我的《啦啦啦》。这句话是因为我的写作而产生的，我的写作并不依照这句话。他的说法带着一种诗意，相对其他作家而言指出了我的写作特点。我想这“身体性”指得不是欲望和感官，而是指一种离身体最近的、透明的、用感性把握理性的方式。喜欢音乐，节奏感强的人会明白我说的这意思。
77、你已成为职业作家，那你以后的作品会不会去考虑读者的接受能力，阅读口味？将来怎样面对喜欢你作品的读者变得对你的状态不满意，就象崔健、王朔面对的问题？
答：我不觉得崔健和王朔有这种问题。而我则更简单，我没想过自己是职业作家，我的作品更不会考虑读者的接受能力、阅读口味，那和我的写作毫无关系，我在写作是只对表达感兴趣。
78、你觉得自己现在的生活有劲吗？
答：我只有在忧郁症发作时会认为自己的生活没劲。治疗方法是吃药睡觉，和朋友聊天，或者看一些特别商业的电影消遣。
79、王朔和徐星非常欣赏你以及你的作品，你对生活中的他们以及他们的作品有什么看法？
答：我和他们并不是太熟。我听过王朔讲故事。王朔是天才，长这么大我只说过我的朋友COCO是天才，他是音乐家。而王朔是第二个我见过的天才，他是那种化腐朽为神气的天才。他绝顶聪明，而且认真，而且善良。如果一定要我说他的缺点，他的缺点就是有点大男子主义，他老喜欢说“你们女的”。徐星比较忧郁，很自闭，非常清高，小资产阶级情调。他的《无主题变奏》“点燃”我的文学热情。
80、你认为如今的文学需要先锋文学吗？
答：不懂，不知道。
81、什么是自由？
答：以前我喜欢“私奔”一类字眼，我觉得这类字眼意味着自由之路。后来我吸毒，我觉得毁灭自己是唯一的自由，我觉得吸毒就是通往自由的钢丝。后来我还是喜欢吸毒，我觉得毒品是和神沟通的钥匙。后来我怕。一想到自由就怕。后来我认为自由就是得清楚哪些事可以做，哪些事就是不能做。现在�