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艾斯苔尔紧紧抓著生了锈的栏杆，倾听着费恩先生的话言。现在，他不再是学校里授课的老师。他在讲述着一些奇异的故事，一些她无法记住的故事，就像梦。在这些故事里，人们是那么自由，没有战争，最有德国人也没有意大利人，没有任何东西可以让人感到害怕，可以让生活停滞。但是，它们也是忧伤的，然后曲子渐渐缓下来，犹在询问。有一些时刻，仿佛一切都被摧毁了，一切，碎裂无复。最后是一片沉寂。
音乐声再度响起，艾斯苔尔仔仔细细地听着，每一句从琴键下不经意流淌出来的话语。她生命里从来没有过如此重要的东西，除了在有些时候，她母亲唱一支歌，或是她父亲给她读她喜欢听的故事的时候．就好像她听到匹克威克先生进了伦敦监狱或者尼古拉·尼可比见到了他的舅舅。
艾斯苔尔推开栅栏，穿过花园。她没有弄出一点声响，就走进了厨房，一直走到钢琴前。她注视着，在一个老人神经质般的十指下，每个象牙色的琴键深深地陷下去，准确、有力，她仔细地倾听着每一句话语。
突然，费恩先生停下了，一片寂静，厚重而难以忍受受。艾斯苔尔不禁向后退去，费恩先生转向她。他那苍白的脸闪着光华，还有他那略显滑稽的山羊胡子。
他说：
“你叫什么名字？”
“艾莲娜。”艾斯苔尔回答道。
“那好，进来吧。”
一切都那么自然，好像他原本就认得这个小女孩似的。
然后他重新开始演奏，不再顾她。她就站在钢琴旁听着，连呼吸都不敢。她从未听到过如此美妙的音乐。在幽冥之中，黑色的钢琴抹去了一切。老人纤长的手指在琴键上奔忙，停下，再出发。时不时的，费恩先生翻寻着他的那堆簿子，上面记的都是些神秘的名字。
钢琴奏鸣曲
冯·W．A．莫扎特
泽尼（注：车尔尼）
钢琴速度练习曲，636段
贝多分
奏鸣曲，第二卷，莫茨考维斯基演奏
李斯特
钢琴曲，作品四
巴赫
英国组曲，4…6
他转向艾斯苔尔：
“你想弹吗？”
艾斯苔尔惊奇地看着他。
“可我不会。”
他耸耸肩。
“这没有关系。来试试，看我的手指是怎么动的。”
他让地在琴凳上坐下，靠着他。他的手指在琴键上奔忙的方式奇特极了，宛如一只消瘦而神经质的动物。
艾斯苦尔试着摹仿他，令她感到大大吃惊的是她居然能够摹仿成功。
“你知道可吧，这很简单。现在，把另一只手也拿上来。”
他和着她，看上去很耐心。
“好，得给你上上课，这样也许你就真正会弹了。但这是一项工作。试试和弦。”
他将艾斯苔尔的手指放好，分开。他自己有着双修长，细腻的手，不是那种老人的手。而是那么年轻，有力的一双手，甚至可以看得见筋脉的流动。和弦的声音绽了出来，神奇极了。在小女孩的指下颤震着，一直震到她的心里。
上完课，费恩先生兴奋地在平放在钢琴上的那大扎纸里翻着。然后他抽出一张，递给艾斯苔尔。
“你得学会识记音谱。等你学会了就来找我。”
从那天开始，只要抽得出身，艾斯苔尔每个下午都去。她推开宅子的栅栏，悄无声息地走进费恩先生的厨房，费恩先生则在弹奏。在某一时刻，尽管没有转过头，费恩先生还是知道她来了。他会说：“进来，坐吧。”
艾斯苔尔于是坐到琴凳上，靠着他，她注视着这双在琴键上奔跑着的手，仿佛就是这双手创造出了这些音符。这时刻如此漫长，叫她忘记了一切，甚至忘记了地身处何地。费恩先生教她指法。在白纸上，他记下了一些音符，叫她边弹边唱。他的眼睛灼灼发光，山羊胡子颤动个不停。“你的嗓音真好，可我还不知道你是不是真的能弹钢琴。”倘若她出了错，他就会发火。“今天到此为止，滚吧，让我一个人安静一会儿！”但是他随即会抱过她，然后为她弹一段他最喜欢的莫扎特。
每回从他那儿出来走到街上，阳光和寂静都会让艾斯苔尔感到一阵晕眩，她总是要站上几秒钟才能找到她的路。
午后将尽。艾斯苔尔可以在村里的广场上看见费恩先生。有人走过来招呼他，他也和他们聊天，只是绝口不提音乐。那都是些住在激流另一头的木屋别墅里的夫人，那里的花园里种着高大的粟树，艾斯苔尔的父亲不是很喜欢那些人，但是他也不让别人说他们的坏话，因为正是这些夫人帮助了从俄国或是波兰来的穷人。费恩先生总是郑重地向每个人行扎，交谈几句，然后再回到他那所破败的宅子里去。
傍晚，广场热闹起来，人们从圣·马丁的每条街会聚至此，住在别墅里的富人，住在旅馆房间里的穷人，从战争中回来的农夫，系着围裙的农妇，还有在意大刺警察和士兵的注视下三三两两散着步的年轻姑娘们，从北欧来的钻石商，裁缝和皮毛商。孩子们奔跑着穿过广场，故意挤撞着女孩子，或是躲在树后玩捉迷藏的游戏。艾斯苔尔坐在沿着广场的一排矮墙上，看着所有的人。她听着大家的说话声，叫喊声。孩子们的声音会突然地从中跳出来，仿佛小鸟一般，叽叽喳喳的。
然后，太阳渐渐沉藏到了山后，整个村庄都被笼上了一层乳白色的轻雾，横模糊糊的。广场上到处都是黑影。一切都变得奇异而遥远。艾斯苔尔在想她父亲，他也许正走在山间某处的草丛中，在回家的路上。伊丽莎白从来不到广场上来，她总是在家里等，织着着毛衣片片，来掩饰她的焦虑。艾斯苔尔不知道这一切都意味着什么，这些男男女女，他们如此不同，来自世界各地，可就在这个广场上说着各种各样的语言。她注视着他们，穿着黑色长大衣的犹太老人，还有当地的农妇，衣服因为农活而破烂不堪的农妇，还有年轻的姑娘们，穿着鲜艳的衣裙，聚在喷泉附近。
当最后抹余光消失在天际，广场已经渐渐空落下来。大家各自转回家门，声音慢慢隐去。只剩下泉水汩汩的声音，还有孩子们穿过街衢此起被伏的叫喊声。伊丽莎白这时会到广场上来。她拉起艾斯苔尔，一同走向低处的小房子。她们踩着同样的节奏，脚步声齐崭崭地回荡在路上。艾斯苔尔很喜欢这样。她紧紧地握著妈妈的手，就好像他们同样都只有十三岁，好像生活同样完整地展现在她们的面前。
特里斯当总是想起妈妈在黑色钢琴上的那双手，那是下午，周围的一切都仿佛睡着了。在客厅里，有时会有些许客人，他听得见他们的笑声，说话声，他们都是妈妈的朋友。特里斯当从来不在意他们的名字。他只看得见妈妈的手在琴键忙碌著，而曲子就这样飘出来。这是很久很久以前的事情了。他想不起妈妈是在什么时候告诉他这支曲子的名字的，它叫做《被淹没的教堂》，好像教堂的钟声在海底回响。这是在戛纳，是另一段时光，另一个世界。他多想能回到那里的生活中去，就如同在他的梦里一般。钢琴里飘出的曲声渐渐大起来，溢满了整个旅馆的房间，在走廊上飘游，响彻在每一层楼上。它回响在夜晚的寂静里，显得那么亮。特里斯当感到他的心也在随着曲子的节奏跳动，可突然，他就从梦中惊醒过来，后背被汗水授得透湿，他在床上坐起来，仔细地听，想要确证再也没有旁的人听到它。他听着妈妈熟睡着的呼吸声，还有在百叶窗的另一头，泉水滴落在池塘里的声音。
他们住在维克多利亚旅馆的_二楼，一间小小的房间，晒台朝着广场。旅馆被穷苦的家庭占满了，这是意大利人分给他们住的，这么多人，整个白天，旅馆都好像蜂群一般嗡嗡地嘈嘈个不停。
奥鲁克夫人坐大客车到达圣·马丁的时候，特里斯当还只是个十二岁的小男孩，孤僻，腼腆。又硬又直的金发贴在刚好脑袋周围，仿佛一个“盖碗”，他穿着奇怪的英式服装，似乎有点过长的法兰绒短裤，羊毛长袜，还有古里古怪的背心。他身上的一切都是那么奇怪。在戛纳，那时战争尚未全面爆发，他们就生活在那群在海边度假的英国人的小圈子里。战争爆发了，特里斯当的父亲，原本在赤道非洲一带做生意，也加入了殖民部队。从那时起就再也没有他的任何消息了。特里斯当也不再上学，而是改由妈妈给他上课。所以他们才到山里来的时候，奥鲁克夫人还是不愿意把他送到塞利曼先生的学校里去。艾斯苔尔第一次见到他，他就套在那套怪里怪气的衣服里，站在旅馆门口，看着上学去的孩子们打那经过。
奥鲁克夫人很美。她那长长的裙子和大大的帽子映衬出了一张略显严肃的脸庞，也映衬出了她目光中的那点悲意。她说的是纯正的法语，一点口音也没有，可据说她实际上是意太利人，有人说她是个女间谍，是那些宪兵的探子，还有人说她是个隐藏起来的罪犯。这些传闻都是年轻姑娘们低声散播出来的。就好像她们传播拉歇尔的事情，说她总是秘密地到宪兵队长那里去。
于是起初，特里斯当不愿意和别的孩子混在一道。他总是一个人在村里散步，有的时候，他也到田里去，他沿着山坡直往下，到小河那里。如果他看见别的孩子在那儿，他就一直往前走，决不回转身看一下。他也许是害怕他们。他想告诉他们，他不需要任何人。
晚上，艾斯苔尔会在广场上看见他郑重其事地挽着他妈妈散步。他们一道走在梧桐树下，直到广场的尽头宪兵呆的地方。然后他们再反过来走。人们不太和奥鲁克夫夫人说话。但是她有时会和亨里齐·费恩先生谈两句，因为他是音乐家。她也从来不和别人一起到终点旅馆去排队，在名单上钩下自己的名字。她不是