、颜色、形状不同，还需要一些补助的光，在不影响基本调子的基础上突出一下服饰和道具的特征，这种光称为修饰光。眼神光就是通过反射关系，在人物眼睛的瞳孔上造成一个光斑，使得人物神采奕奕，感情逼真。因为主持人有神无神在于目。有了眼睛，才能表现出形象的神态感，所以眼神光是非常重要的。正侧光在人物面部形成75％：25％的明暗分配比例，较理想的表现出人物面部的立体形态和角度。人物较瘦可降低高度，减少灯位角度，向摄像机靠近，使两额都得到较丰富的表现；人物面部较平，可增大角度，使面部轮廓和立体层次增强。通过角度调整可以弥补一些拍摄对象的生理欠缺。
侧光使人物面部形成明暗各半的亮度，突出勾画人物前额、鼻梁和唇部的轮廓线条，造成明显光斑，使人物面部立体形态表现得很强烈，给人以深沉、坚毅、有力的感觉。在新闻照明中常在工厂对工人布这种光。
逆光和摄像机处于相对方向，从背面照射到被摄对象身上，这样就能够把前景的人物和背景分开来，烘托出人物头、肩部，勾画轮廓线条，突出主体与背景之间的空间深度，使人物显得有生气，不呆板，画面很透亮。尤其在近、特写镜头时，可在光部呈现一种光晕，增加形象美。因此在拍摄物体尤其是人物时基本上少不了逆光。逆顶光主要烘托人物头部颈和肩部，勾画出人物的立体轮廓，具有立体感，与背景分隔开，具有空间感。如果人物少侧向侧逆光方向，可在人物前额，面颊上形成鲜明光斑，造成强烈的阳光效果。当人物连续转动与摄像机成了90度，它又可作为主要光种来突出面部的立体线条，光比运用合适，可给人以刚毅坚强的感觉。
背景光就是布景光线处理的综合（即背景全光－环境和天片、主光、装饰光、轮廓光四种光线）。
环境光的主要任务是表现出时间、地点和特定气氛、烘托人物活动。背景的阶调和色调对于人物起烘托作用，特别是在人物近景和特写中，布景的背景作用以退为其次，而在光调的背景上描绘前景而人物的作用却突现了出来。灯具设置为冷光灯具：新闻和访谈节目灯具采用国际最先进的三基色冷光灯，功率低、色温稳定。
贝斯特听着美杜莎讲解的这拍电影的灯光效果，不禁啧啧称奇，想不到电影中也有如此博大精深的学术啊。
第一百三十八章 玄幻的音乐室
他们几个人看完了灯光室以后，夏洛克又拉着贝斯特来到了对面的音乐室，这里又会有什么大发现呢。
在这件音乐房间里面堆放了各种各样的乐器，有小提琴，钢琴，吉他等等，电子乐器，应该说这里真是琳琅满目的乐器室。
“哈哈，我把这件音乐室叫做音乐之声呢。”夏洛克点了点头。
《音乐之声》的创作灵感源自于玛丽亚·冯·崔普的真人真事：玛丽亚·冯·崔普生于阿尔卑斯山一带，原本在本笃会的侬柏格修道院（nonnberg）担任实习修女，1926年因健康问题，被院长送到盖尔·冯·崔普爵士（rapp）家修养，兼任爵士长女的看护。之后玛丽亚与爵士两人坠入情网，于1927年结为连理，两人并生有两女一男。
1930年代受到经济大恐慌影响，爵士几乎失去了所有财产。于是他和玛丽亚带领七个孩子组成乐队进行职业演唱，并于1936年萨尔斯堡音乐节上赢得首奖。1938年纳粹德国与奥地利合并，爵士拒绝了纳粹的征召令。为了躲避追捕，他们以露营的名义搭乘火车穿越阿尔卑斯山来到意大利，从此展开全欧洲的巡回表演。1939年他们移居美国后，不但将演唱事业开拓至世界各地，也在自家的“一心”牧场举办各种音乐营队。
1956年，崔普家庭歌手正式解散，玛丽亚·冯·崔普出版了第一本书《崔普家庭合唱团》。不久，该著作被改编成德国电影《崔普家庭》（dietrappfamilie），并在欧洲引起轰动。
我真是因为看了《音乐之声》这部影片所以就把我的办公室叫做音乐之声了啊，应该说这里真是音乐的天堂啊。
“啊，是的啊，各种各样的乐器都有呢，这么说来，夏洛克先生是什么乐器都会用上两手咯。”贝斯特问着夏洛克。
“哈哈，不敢当啊，应该说所有乐器都会耍耍，但是我毕竟不是音乐大师而是音响设计师，所以我更重视的是音调而不是乐器本身了啊。”夏洛克说着。
第一百三十九章 古朴的院长办公室
“好了哦，看完了他们两个的办公室，也去我的办公室喝两杯热茶吧。”院长哈姆雷特说着。
这条走廊的第三间房间就是院长的办公室了啊。
哈姆雷特先生推开了房门，这间房间古朴而素净，应该说很适合哈姆雷特这种中老年人养精蓄锐。
他们几个坐了下来，哈姆雷特先生递给了贝斯特热茶，又给美杜莎和夏洛克倒了热茶。
“啊，这个房间可比那两个年轻人的房间优雅舒适多了啊，年轻人的房间可真是嘈杂而又混乱呢。”贝斯特刚才去了灯光室和音乐室他感觉视觉和听觉都受到了很大的冲击，应该说，他不太喜欢这种年轻人太过于激情的表演。
“哈哈哈，贝斯特先生，看来你真是少年老成呢，您和我们差不多年纪，也应该喜欢这种富有冲击力和想象力的办公室啊。”美杜莎和夏洛克笑着贝斯特。
“啊，的确是比我的侦探事务所闪耀很多哦，但是我作为一个侦探希望有宁静的空地来思考人生啊，而不是过于盲目炫耀哦。”贝斯特左手摸了摸中秃发型。
“啊，贝斯特先生说的对啊，现在贝斯特先生已经11点左右了，我看我就开车送你一程吧，反正我们迷雾电影院离你的侦探事务所只有两站路的路程呢。”哈姆雷特想要请贝斯特回去休息了啊。
“那好吧，那我去趟洗手间，然后就坐您的车回去吧，哈姆雷特先生。”贝斯特说道。
“那我们两个回各自的办公室了哦。”美杜莎和夏洛克打着哈欠。
“好吧，那就等贝斯特先生去完洗手间，我就送他回去。”哈姆雷特先生伸了个懒腰。
贝斯特独自一个进了洗手间，而美杜莎和夏洛克都分别回到了自己的灯光室和音乐室。
贝斯特一个人在洗手间内洗了手，然后点了根烟，正在他准备出洗手间的时候，突然传出了一个怪声音。
“哇呀呀。。”奇怪的声音从电影院的走廊传来。
“啊，怎么叫的这么凄惨啊，莫非是出事故了？？”贝斯特急忙推开洗手间的房间门，然后到处寻觅着这声音的来源。
“啊，是那边的走廊啊，贝斯特先生，刚才是演员皮特的叫声啊。”哈姆雷特先生这时从贝斯特身后走了出来说道。
“啊呀，真的是皮特先生的惨叫声呢，怎么叫的这么凄凉啊，难道是太入戏了吗。”美杜莎也从自己的灯光室跑了出来。
“怎么会这样啊，皮特先生总是这样大惊小怪的叫着，你说当演员容易吗。。”夏洛克也从自己的音乐室里面走了出来。
“啪”就在他们互相交流的时候，迷雾电影院的灯光突然熄灭了。。
“啊，这下好了，停电了啊，你知道电影院播放电影需要大量用电呢，看来是保险丝烧掉了啊，我去看看保险丝那边。”这时电影的服务员在黑暗之中说了句。
“好吧，服务员先生你去检查下保险丝吧，那我们四个去皮特的房间看看，总觉得刚才那声音不像是在自导自演啊。”贝斯特在黑暗中说着。
“那我去办公室拿个手电筒照明下吧，我们这样黑灯瞎火的不得找到明天去啊。”美杜莎急忙跑回自己的办公室找了手电筒，四个人摸索着来到了电影院左边的演员工作室。
第一百四十章 神秘的工作室
他们几个人照着手电筒来到了皮特的房间门口，门口泰勒在不停的拍着房间的门。
“怎么了啊，泰勒小姐，怎么皮特先生在练习台词吗，怎么叫的这么的怪异啊。”贝斯特问着泰勒女士。
“啊，是贝斯特先生啊，我也不知道啊，皮特一般不会这样叫的啊，应该是遇到什么情况了啊，可是这房间的门又锁上了啊，一时不知道怎么进去了啊。”泰勒小姐摇了摇头。
“啊，真的锁上了啊，房门。”美杜莎小姐拿着手电筒照了下房间的钥匙孔。
“那怎么办呢，只有先撞开房门了啊。”贝斯特说着。
“那我们几个一起来吧。”哈姆雷特先生也开始撞门了。
“一，二，三。。”贝斯特叫唤着。
几个人一起撞门，终于把门撞开了啊。
“皮特先生，皮特先生。。”泰勒女士大叫着皮特先生的名字。
泰勒女士走到了房间的正中间，突然感觉一脚踢到了个什么东西，她自己把东西捡了起来，自言自语道。
“哎，这是个什么东西啊。。”泰勒女士来到了美杜莎小姐面前，想让她用手电筒照照看。
“什么什么嘛。”美杜莎小姐将手电筒照着泰勒女士手上拿着的东西。
“啊啊啊。。。是血啊”几个人终于看清了泰勒女士手上拿着的东西，是一把带血的匕首啊。
“哇呀呀，吓死我了哦，可怜我的老心脏哦。”哈姆雷特先生揣着粗气。
“啊。。太恐怖了啊。”泰勒女士赶紧把带血的比赛人丢在了一边。
“可恶啊，皮特先生呢。。”贝斯特大声喊着。
“啊，在这里呢，好像已经过世了啊。”美杜莎用手电筒照着地面上�