茜茜：“是呢，基督也被他画得像得了佝偻病，太亵渎了，以至于维多利亚女王想看看都不好意思，叫人偷偷送到白金汉宫去悄悄地看！哼，你这个反基督分子，果然对米莱有好感。告诉你，米莱是个坏人，他把同样是前拉斐尔派的艺术评论家拉金斯的媳妇儿都抢了，亏得拉金斯还在泰晤士报上那么支持他。”
唐宁：“这么八卦……我就看看不说话还不行吗？”
茜茜：“那你就去吧，我给你当艺术指导，这方面嘛，你什么也不懂。”
唐宁：“好，下午就去吧，反正要去廷德尔家也不着急。”
茜茜：“好，我也没安排。哦，说到维多利亚女王，我想问问，那个伦敦公爵的头衔哪里去了？女王不肯给了吗？”
唐宁：“嗯？公爵？算了吧，我现在都大公爵了，咱不稀罕公爵的头衔。”
茜茜：“别呀！不是别的公爵，是伦敦公爵！多威风的爵位，一定要得着，听着比卢森堡大公威风。”
唐宁：“这个……我现在无神论的名声太臭，女王家都不好意思跟我来往了，这个爵位我看有难度，王室很多人反对的，虽然女王不提倡君权神授了，可是她这个英国国教大主教还是要这点面子的，不要为难她了。”
茜茜小嘴撅起来，显然不高兴，好吧，为什么我总是爱上爱慕虚荣的姑娘呢？唐宁保证：“有机会再看看吧。”
牛津汽车展虽然已经展传得人尽皆知，可是目前还没有揭幕，也就是说mini还没有正式开卖，“国际象棋纹身”的mini拉风的样子还是到哪里都惹人瞩目，虚荣的夫人得意洋洋地载着土豪丈夫招摇过市，驶往皇家艺术学院。不过，这一次嘛，土豪丈夫有自信能经得起夫人的任何虚荣心折腾，甚至对这种负面的品质有很强烈的亲切感。
小公主来到皇家艺术学院的时候更是幸福得我伙呆，因为唐宁的助理通知了院方大公来访之后，对方相当重视，纠集了一大票装扮怪异的艺术家们在这里守候。大土豪不稀奇，不过，像唐宁这样随手就丢出大笔资金来发展某一事业的金主来说就太可贵了。大英博物馆他每年丢十万英镑，国际自然灾害他慷慨解囊，又为交通规则成立基金，又为fifa出资，艺术家们基本上都是靠土豪吹捧的。达芬奇也要靠梅第奇家族支持才过得滋润，更何况是当代艺术家呢？
连唐宁正好要来看他的作品的青年米莱和他的夫人埃菲也在场，米莱“抢”了朋友的夫人之后是个爱家爱媳妇的好男人，连画风都变了。前拉斐尔派的画风是极度注重细节以求完美的，然而这样一来就生产能力低下，为了养家糊口，米莱努力作画，题材广泛，用他的情敌拉金斯的话来说就是“一场大灾难”。
不管怎么样，米莱这样的艺术家对大土豪大驾光临当然是重视得不得了。埃菲是个大美人，嘴也甜，对大公夫人很热情，一声“茜茜公主美死了”就把小公主美死了，因为能够得到同样是大美人的米莱夫人的“赏识”，哪个能不美的？什么米莱是个大坏蛋，全忘了。等埃菲把隐密事情告诉小公主时，她就更原谅坏男人和坏女人了。埃菲这个大美人，从小就外貌出众，在她十二岁的时候拉金斯就为她而写了一本书《金河王》。可是后来不知道为什么拉金斯在初夜就对新娘的身体不满意，觉得跟他想象中的与美丽的容颜相匹配的身体不一样，竟一直没有碰大美女新娘。
后来，甚至在威尼斯旅游的时候故意把别的男人介绍给埃菲，以便找到分手的理由。埃菲和她的家人对拉金斯很失望，后来米莱在为她和丈夫作画之际移情别恋，最后在家人的支持下以“婚后一直是处女之身”为由提出了离婚。拉金斯到底是恨不恨自己的朋友呢？这就是个迷了。埃菲的身体有什么让拉金斯不满的呢？也许不是女人的问题，而是拉金斯的问题，你看埃菲嫁给米莱之后感情就不错，他们一直“保持”生孩子，跟维多利亚女王和阿尔伯特亲王的“感情”一样。
因为妻子警告过自己不能跟坏人米莱成为朋友，唐宁还小心翼翼的，回头一看，茜茜已经跟米莱夫人成为好朋友了！哼！再也不要相信女人了。
这段时间，圣母玛丽亚很火，因为在法国南部城市卢尔德盛传多次出现圣母现身的新闻，后来连法国的教会都“不得不”承认这是真的，不断“看到”圣母玛丽亚的少女伯尔纳德成了新闻人物，频频接受报章的采访。不过，世界最大的通讯社路透社则因为唐宁根本不相信这种事情而没有派出记者采访，当然，bbc就根本没有播这种新闻。很多人以此批评bbc这个全球唯一的广播电台有偏见，明明有那么多的人亲眼见证了圣母玛丽亚，凭什么不播啊？
米莱的这一幅“神作”出现在唐宁面前真是太应景了，《基督在父母家》描绘的是年轻的耶稣正在木工房里协助约瑟夫干活。约瑟夫正在桌上制作一扇门。耶稣被裸露的钉子割伤了手，导致有一个红斑标记，预示着受难。耶稣的祖母圣安妮用钳子拔掉钉子，而在约瑟夫检查耶稣伤口的时候，耶稣关切的母亲玛丽将自己的脸颊递到他面前让其亲吻。年幼的约翰端来一盆用来清洗伤口的水，预示着他是后来基督的施洗者。约瑟夫的一个帮手代表未来的使徒，见证着这件事的发生。背景的物件进一步地指出了主题的意义。一个梯子，意指创世中描述的通往天堂的雅各之梯，斜靠在后面的墙上；一只鸽子代表圣灵……
这都不是重点，重点当然是这个贫民窟般脏乱差的地方，以往的对宗教人物的描写总是伟光正的，米莱却在这个作品中使用了现实主义，并且有着前拉斐尔主义特有的对细节的较真。
还是大公夫人有文化，要不是有她解说，唐宁谁都不认识，他还以为那个“使徒”是耶稣，以为那个老太太圣安妮是圣母玛丽亚，心想这圣母也忒老了点。
还有一幅米莱的成名作唐宁比较喜欢，那是一对恋人因为宗教分歧而分手的心碎场景。基督教有两大流派，比较古的是天主教，奉罗马教廷为正宗，强调教皇的权威，而后来在宗教改革中，各国君主为了摆脱教皇的控制，由约翰？威克里夫、扬？胡斯、马丁？路德、约翰？加尔文等人发起，讲究“心诚则灵”，不再受教皇的约束，这就是另一个大派——新教。从教义上来看，新教徒所受到的精神束缚比天主教要小，所以后来的发达工业国家基本上都是新教徒。
宗教改革的过程中，法国曾经在1572年发生巴黎天主教徒屠杀新教徒的事件，这幅作品的男主角就是一位受约翰？加尔文影响的反对君主**的雨格诺派，他的恋人试图用一根象征着天主教徒的白布条束缚他的手臂，他拥抱着恋人的手深情却又坚决地排斥她的束缚，姑娘绝望地、楚楚可怜地抬头看着她的爱人。
米莱与大公夫人发现唐宁对《a_huguenot》苦有所思，以为他被感动了，其实唐宁是在想德意志与法国必有一战，因为以普鲁士为主的北德意志以新教徒为主，而法国现在仍然是以天主教为主，拿破仑三世正是一个天主教徒，若不是，他能当上皇帝才怪。
天主教与新教之间的战争对无神论者来说就是狗咬狗罢了，不过，相比起来新教更开放点，是条好点的狗，也是更自由的一些的狗。天主教以罗马为中心，这跟德川幕府对日本的控制是一样的，也是离江户越远的地方受到幕府控制越小，如长州藩和萨摩藩。远离意大利的波罗地海各国、斯堪的纳维亚半岛（北欧）、英国（相当靠近斯堪的纳维亚）、北德意志都是新教的大本营。
在皇家艺术学院的各位艺术家的引领下，土豪大公游览了一遍整个画廊，发现大量的宗教题材作品，终于看不下去了，对米莱说：“米莱先生，我要是提出要创作非宗教题材的创作要求，你愿意画吗？”
米莱虎躯一震，这位没文化的科学家果然有这种非分之想，他却不能得罪大土豪，说：“具体是什么样的题材呢？”
唐宁：“写实风格的画作就没必须了，因为有徕卡照相机来搞定，我需要的是充满想象力的艺术家来帮我完成一项伟大的科学幻想工程——把大英博物馆收藏的大量的已经灭绝的动物化石‘复活’，想象这些动物生前的模样，生物学家们会提供很多与这些动物生前习性相关的信息，我想这是一个前所未有的画派，一旦开派，你将是一代宗师呢！你看，你连‘亵渎基督’的作品都敢画，画点有趣的科学幻想主义风格应该没有问题吧？”
唐宁越想越真，说：“古生物学家们看到动物骨骼的化石可以喜不自禁，但是普通人对这样的东西无感，我想创造的这个‘科学画派’就是要引领风潮，把民众的兴趣提高起来，嘿嘿，创作一些巨幅的恐龙油画，想必相当的有趣。我愿意为有意的画家提供这样的工作机会，完成得好呢，还有大奖。是大奖哦，不是小奖。我们可以成立一个由科学家和画家组成的评审委员会来评审最后完成的画作。当作品积攒到一定的程度，就可以办科学画展了，由艺术来引领科学，啧啧，我很喜欢这样的做法。”
大土豪果然又来砸钱了，鼓吹他的“科学派”。
米莱有点尴尬地回答：“这个，我得好好想一想。”他虽然渴望大土豪的青睐，但也不敢贸然加入“科学画派”，这个搞不好是要受到整个艺术界的批评的。
大公夫人认为丈夫这是在玷污艺术，不过，在公众场合她可不敢也不愿意驳丈夫的面子，这是好妻子的美德，即使再有意见，也得回家关起门来说。
东印度公司欠下英国�
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