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6。闸门
闸门是坚固的栅栏，位在城门的通道上，必要时可以落下以堵住门口。城堡的城门是一个有内部空间的门房，乃防卫城堡的坚固据点。人们可以透过一条隧道从城门的通道到达门房。在隧道的中间或两端，会有一层或多层的闸门。滚动的机械作用可在门房的上方吊起或落下闸门做扎实的防护。闸门本身通常为沈重的木制或铁制栏栅，防卫者和攻城者则在闸门的两边射击或刺戳。
7。外堡
坚固的城堡会有外城门和内城门，而两道城门之间的开放区域就被称作外堡。它由城墙包围，设计的目的是用来让穿越外城门的入侵者落入陷阱。攻城者一旦到了外堡，就只能从外城门撤退或向内城门继续进攻；此时，往往沦为弓箭和其他投射武器的攻击目标。 ；在天下太平时，只要少数的士兵就能够防卫城堡。在晚间，所有的吊桥都会被吊起，闸门并会落下以紧闭门口。在攻城的威胁下，自然会需要更多的兵力去防卫城堡。 ；当攻城者作出攻击、或企图排走护城河里的水、或填平壕沟时，就需要配置足够的弓兵和弩兵，从城墙上或箭塔上向攻城者射击。只要攻击能造成伤亡，就可打击攻城者的士气并降低其作战实力。如果能以投射武器开火，对攻城者做出沈重打击，更可能就此将诸驱离。 ；如果攻城者采取紧密的肉搏战，就需要战斗力强盛的剑兵加以对抗。士兵必须从平台上投下石头或浇下沸腾的液体，也必须修复受到破坏的城墙，或使用燃烧中的投射武器向敌人丢掷火焰。积极的防卫者会寻找机会从城堡冲出，突袭攻城的军队。快速的突袭主要可烧毁城墙下的攻城塔或投石机，以拖延攻城的进度并打击攻城者的士气。 ；在危急的时候，地方上的农民将被征召服役。虽然他们没有接受过弓剑训练，却可以担任许多其他任务。
城堡为它的主人领主供坚实的防御，也是他们生活的地方。除了领主之外，还有家臣和大量的仆人来维持城堡的日常运转，当然还有军队驻扎在内。农民或佃户则散居在城堡周围的庄园内，挤在狭小简陋、阴暗潮湿的茅屋里，只有当战争来临的时候，才和他们的牛群及动产一起挤在城堡里。当时英国赞美诗人约翰用这些话描述这样的生活：“富人住在城堡里，穷人住在茅舍里，上帝造就了他们的高低贵贱，安排了他们的富有和贫穷。”（当时的人真是唯心啊）。
城堡的建筑风格一直被其防御职能和住宅职能所左右，就像上面所说的城堡主楼采用外圆内方的设计也是两种建筑目的相互妥协的结果。在城堡发展的早期，在不损害城堡的坚固度的前提下，其主人总是想方设法让它住起来更加舒适一些，比如上面说的内部利用穹顶和扶墙精心设计出高大空旷的空间，即便如此，领主的生活还是相当原始。一直到14世纪末城堡的防御职能逐渐失去以后，城堡才完全以艺术，生活为发展目标，不再以坚固度要求它。这个时代的城堡总体呈现精美、奢华，表现出贵族们糜烂的享乐主义倾向。
十字军的东征为欧洲的大小贵族带来奢靡的东方享乐主义文化，描绘了一幅“人间天堂”似的美丽憧憬。这种对于追求物质生活的理想强烈地激起了贵族和骑士对美丽生活的向往，当然这建立在广大农民的困苦上面。体现在城堡的建设上，就是逐渐变得精美而艺术化，从实用主义向艺术主义过渡。统治者们不恤民力，恣意享受。有的统治者拿城堡当作享乐的行宫，专门选择风光秀丽，便于鸟瞰的高处修建（当然，高处修建城堡更多是出于防御的要求，这一点上倒是不矛盾）。比如，日耳曼裔的东罗马帝国皇帝西奥多希厄斯二世，可以说是这方面“出类拔萃”的代表性人物。他曾为此精心择址，把宫殿建在海边的山顶上，借以眺望周围的风景和大海的壮观。虽然这些贵族的享乐加剧了农民的困苦，也增加了两者的阶级矛盾。但是这对城堡艺术风格的形成还是起到了促进作用。事实的确有点惨不忍睹。精美的哥特式城堡后面却是农奴的血泪。封建主义的艺术，本身就是为统治者服务，建立在劳动人民的痛苦之上的，中外都是如此。
城堡里领主和他仆从的生活的正常运转，对服务和商业都有巨大的要求，一般除了领主居住的主楼以外，城墙内还有马厩，灶房，储藏室，库房，面包房，洗衣房，教堂，以及仆人们的木屋。贵族们逐渐加剧的对奢靡生活的向往，对商业提出了更高的要求。城市开始通过这样的步骤——收拢人众、发展聚落、形成城市，渐渐围绕着城堡逐渐发展起来。 ；城堡大都建在交通便利的地方和河道口（处于防御性的考虑，这些地方有防守的价值），非常便于商业、贸易的发展。随着贸易的发展，这些城堡逐渐结成贸易链或贸易网，加速了其周边城市的形成。特别是河道沿岸的城堡发展得特别快，这是因为中世纪的交通以河道交通最为便捷。
三人在城堡古老的箭塔上现身，暮色中，司考兰的旷野幽深而寂静。
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三人在城堡古老的箭塔上现身，暮色中，司考兰的旷野幽深而寂静。
苍茫的旷野之中远处的地平线和荒野之间一片模糊，好像埋藏着神秘的黑色魔法。
“但是没有什么黑色魔法，”撒哈拉面对着这一望无际的旷野带着悠然神往的，表情，“如果真的会出现鬼神的话，我们将会是那些装神弄鬼的人。”
李小狼同学早已对自己的导师那种有别于常人的思维习惯啊，听到这句话以后只是耸了耸肩。
丁凡默默的看了萨了眼，插了一句话：“听你的意思是你不光要装神弄鬼，似乎还打算要搞一些神神道道邪魔歪道的事情？”
法拉甜甜的笑了：“有什么不可以？无论如何，如果在地球呆不下去了，我可以立刻跳跃到火星。就好像拿破仑说的一样，哪管他洪水滔天。”
三个心灵传输者不约而同地笑了起来，是的，对于心灵传输者来说他们将来所要面对的，地图将会大得多得多，他们不再受制于地域，也不再受制于种族更不会受制于自己的工作。
他们能够做的事情将是普通人都无法想象的。
“李小狼同学，你应该把你的同伴们也带过来一些，”咋啦突然对身边的李小狼说道顺手还摸了李小狼一八。
李小兰赶忙护住自己的脸蛋，眼神儿咕噜咕噜的乱转：“我知道了，你想收他们当弟子，看到我这样出色，你八成也指望着我的同窗，朋友们一样出色？”
萨拉不置可否地嗯了一声。
丁帆则在旁边叹了一口气说：“孩子你真是高估你的导师了，他是觉得需要一些免费的劳力，但是没钱人又不凑手。所以想把你们那些高智商的同伙们拽过来。”
李小狼：……
入夜之后，萨拉在城堡附近的乡村之中逛了一圈，搜集了许多当地居民脑子里存着的关于司考兰本地鬼怪的传奇故事。
这些传奇故事中的主角都将作为她的古堡的成员。展开神秘的面纱，和“浪漫”的表演。
为了在司考兰开拓她的心灵传输者势力地盘。萨拉有一套类似于“魔术表演”的计划。
这种计划的好处在于能够让普通人神不知鬼不觉的接受非人类的存在。弊端在于他们会用自己的想象力代替真正起作用的潮人们。
中间如何结合混搭，这是萨拉打算留给丁凡的考题。
既然他自己要做萨拉的跟班，就得有打杂和跑腿的觉悟。
罗马式建筑最主要的特征在于他的半圆形和从古罗马人那里继承下来的筒型拱顶。筒拱是这个时期建筑的代表，一般都交叉应用于壁柱和封闭拱廊上，既坚固又有艺术性。还有圆形的塔楼，使得塔楼不易被破坏。其他的建筑特点有利用狭小的窗户、半圆形的拱门、低矮的圆屋顶、逐层挑出的门框来做装饰。整栋建筑由于大量使用立柱和各种形状的拱顶而达到一种敦实厚重、均衡安稳、力度饱和的美学效果，狭小的窗口与内部广大的空间形成强烈的对比。使得城堡内部光线暗淡，进深极深，给人一种神秘幽暗之感。
萨拉离开宁静的乡村之后，在夜色中游荡在古堡里。
这座古堡经历过严重的损毁。在18世纪的时候才被当时的主人重建。
重建之后罗马式与哥特式风格混杂，有的地方显得十分幽深，有的地方又显得过分狭窄。
萨拉已经就着地图翻遍了城堡的每一个密室和密道。她在自己感觉将来对于“表演”有帮助的地方都做了标记。
这种标记还是李小狼提出来的。作为新一代的高科技少年，李小狼和他的伙伴们有一套暗号，这种暗号可以用简单的符号表达复杂的内容。而且被认为十分时髦。
为了拉拢李小狼那些明天抵达的伙伴们，萨拉也就听从了他的建议，把那一堆看上去跟鬼画符一样的标记给应用到现实之中了。
除了萨拉观察加观测古堡结构之外，丁凡也在四处布置。
因为他懒得再重新装修�