古色古香- 第17部分

　　　　这幅作品是不是真的，这个还真的不好说，其中最大的一个缺点就是那枚印章上面，只要是说有这枚印章在的话，那就是很难有说服力说明这幅画是真迹，甚至是说这幅画是御题画都是有点不太可能。

　　　　楚星倒是不慌不忙地说：“但是你也不能够提出来其他的证据啊，这幅画唯一的一个破绽就是这枚印章，但是你想到过没有，如果是说这枚印章其实是后来的人为了保护这幅画而做上去的，那在这样子的一副作品上面你还能够不能够找到其他的破绽啊？”

　　　　问出来了这个问题之后，其他的人傻眼了，在这个事情上面，其实确实是如此的简单的，在这样子的一个问题上面，其实大家都是有意无意的忽略了这一点。

　　　　因为几乎所有的人在鉴定古董的时候都是陷入了一个常识xìng的误区，那就是说鉴定一件古董，只要是说找到了一处致命的破绽的话，那这件东西就不用继续鉴定下去，一定是赝品无疑了。而在这幅宋徽宗的作品上面，大家也是犯下了一样的错误，乔迁这个时候就提出来了非常的尖锐的一个问题。

　　　　如果是说这幅印章不见了的话，那在这样子的时候韩遂还能能够说明这幅宋徽宗的作品是一副赝品啊？当然是不可能了，楚星说到了这里之后，其实大家也是开始思考这个问题了，在这个事情上面，其实大家都是坚定的这样子的认为的，在这一点上面他们自己的真正的想到的这个问题其实就是楚星为什么一直坚持认为这幅作品是真迹。

　　　　楚星一边玩着打火机一边说：“其实在看到这幅印章之前，我也是不敢确定这幅作品是真迹还是赝品，古代做旧的手艺太jīng湛了，jīng湛到了让我们后辈顶礼膜拜的一个地步了。

　　　　而且是说在这样子的一个过程中间，有一些已经失传的手艺，或者是说已经险些失传的手艺确实是让大家都很吃惊的的技艺。而我看到这枚意外的印章之后，其实我就敢确定这幅作品是真迹，虽然不是稀世之宝御笔画宋徽宗的作品，但是至少是御题作品，这一点是我确信无疑的一件事情。我现在就证明给大家看。”

　　　　说罢，楚星打开打火机，蓝sè的火焰再一次喷涌而出，楚星右手食指飞快的放在火焰之上，然后用飞快的把食指按在古画那枚印章之上。

　　　　这动作，干脆利索，如同行云流水一般，行家一伸手便知有没有，楚星我这一出手，大家都明白，单单是他的这种手法，那就不是短时间训练出来的。

　　　　而随着乔迁不断的重复这种动作，那枚在这幅徽宗作品上的碍眼的印章慢慢的消失了，而楚星的食指上面也渐渐地染上了印章的颜sè和一些奇怪的油脂状的痕迹。

　　　　很显然，在这幅字画上面这枚印章确实是出奇的碍眼，正是有了这枚印章，因此大家才纷纷的认定这幅作品是赝品。

　　　　但是很显然，印章消失了，印章是后来的人加上去的，乔迁说的是一点都没有错，这幅宋徽宗的作品确实是一件真迹。

　　　　去除了这枚碍眼的印章之后，可以说这幅作品可以用完美无缺来形容了。

　　　　没有丝毫的破绽，就是真迹无疑了，大家终于见证了奇迹，见证了古董行的另外一句话，没有什么不可以。

　　　　楚星用这种别致的手法去除了那枚碍眼的印章之后，松了一口气说：“非常的幸运，这种手法确实是没有破坏这幅作品的价值，真实幸运啊，火中取栗，这种手法对字画的破坏力达到了一种惊人的地步，古代一些珍贵的字画都是因为这种手法而消失在历史的长河中的。很显然，这一次我比较走运，没有遇到这种情况。”

　　　　真正的印章显露出来之后，整件作品终于显示出来了一种惊人的完美，惊人的艺术感染力。那种一千多年前，古人运笔作画的那种jīng气神，那种高雅的气息扑面而来，那种沧桑的岁月的气息瞬间绽放，那种明珠蒙尘之后绽放出来的光芒令人赞叹。

　　　　这幅作品已经是有了宋徽宗九成的艺术造诣了，而且有宋徽宗的亲笔题字，其中的历史价值和文物价值也是不可估量的。虽然不是宋徽宗的御笔画，但是确实是他的御题画无疑了。

　　　　这个时候常坤傻傻的看着舞台，这幅作品原本是他的，这份荣耀也原本是他的，但是现在这一切都不属于他了。

　　　　常坤整个人仿佛是被雷击了一般痴痴傻傻的看着台上露出一副骄傲的神态的乔迁，这个时候他的心都碎了。

　　　　这一切原本都是属于他的存在，在乔迁去除了那枚碍眼的印章之后都离他远去了。

　　　　宋徽宗的御题画，就算不是御笔画，但是也是价值不菲的一件国宝，绝对算的上是国家一级文物。钱盛距离舞台是最近的，他一个箭步窜上舞台，其动作之迅速，和他的年龄极不相称。

　　　　谁也是没有想到一直标榜自己文雅的钱盛居然是有那么矫健的动作。

　　　　钱盛似乎根本就没有注意到这些，事实上也是没有人会注意钱盛的动作，这个时候他拿着放大镜看着这幅作品，一边看一边说：“走眼了，没有想到我也在这幅作品上面走眼了。火中取栗啊，这是哪个败家子居然在这幅国宝上面动了这样子的一个手脚，简直就是犯罪啊。”
第十八章火中取栗【下】
　　　　火中取栗，楚星说出来这个词的时候，大家就已经明白了到底是出现了什么事情，这其实确实是一种做旧的手法，确切的说这是一种对字画做旧的一种手法，而且这种手法包含有两个环节。

　　　　其中的一个就是做旧如新，针对一副作品，一副价值不菲的真迹，不想让别人认出来这是真迹，于是就用一种特制的蜡油涂抹在字画的一个地方。用这幅宋徽宗的作品来验证一下的话，那就是说这幅作品其实是在印章处被动了手脚了。

　　　　做旧如新，把特制的蜡油涂抹在真正的印章之上，这蜡油到底是什么颜sè，其实就是要看这幅作品是什么颜sè，在这个时候，这种特制的蜡油被涂抹上之后，风干三天。

　　　　这三天不能够短，短了的话，那效果就大打折扣了，但是也不能够长，长了的话，蜡油可能会起到一些意想不到的变化而前功尽弃。三天后，涂抹蜡油的地方就是和整幅画作的空白的地方一个颜sè了。

　　　　外人是很难看出来这个地方还有一枚印章的。

　　　　这个时候才是第一步，第二步其实就是用手指在灯火上面烤，烤到一定程度就均匀的在蜡油处按压，用力要均匀，要小心翼翼，太轻了，起不到作用，太大了，这幅画就算毁掉了。

　　　　这就是火中取栗为什么是古董行的一种禁忌的手法，这中手法一个比小心，一件宝贝就可能报销了，毁掉了，因此极少有人会用这种手法来处理一副字画的。

　　　　但是如果处理的好的话，那效果也是相当的惊人的，这种手法其实相当的鸡肋的一种手法，食之无味，弃之可惜。

　　　　当然，如果是处理的好，最后真正的印章就会彻底的消失，真正的融合到这幅画里面去，然后再使用一枚假的印章盖上去，这样子的话，任谁看到这幅作品的时候，第一个印象就是这幅画作是一件赝品，首先印章都不对。

　　　　而楚星其实遇到的就是一件用火中取栗的一件宝贝。

　　　　当然如果是说有行家能够看出来这幅字画是火中取栗处理过的话，那在这样子的一个事情上面其实事情急哦苏后比较的简单了，只要是按照楚星这种手法，均匀的把上面的蜡油给去除掉，结果就能够还原这幅作品的庐山真面目了。

　　　　当然，这种手法其实也是因人为宜的，如果是说手法不够纯熟，处理的不够好的话，那也是能够一样的把这幅字画给毁掉的。这才是火中取栗真正的关键的一个地方的。

　　　　处理不好，整件作品就算是报销了。火中取栗虽然是说对字画有很好的保护作用，但是成也萧何败萧何，对字画的毁坏几率也是相当的大的。

　　　　这个时候常坤还是不肯认输，心中怒火冲天，涨红着脸，如同发狂的公牛一般咆哮说：“不可能，不可能发生这种事情，谁会白痴到用这种自残的方法保护这幅徽宗墨宝啊，这位分明就是对徽宗墨宝的破坏。”

　　　　其实常坤说的这些话也是有一定的道理的，火中取栗这样子的一种手法从出现之后就被人毁誉参半，行里面的人对这种手法是又爱又恨，后来，这样子的一种接近自残的一种手法也就慢慢的不为人知了。

　　　　但是毕竟还是有人会记住这种手法的。楚星则是非常的肯定的狠狠地回击说：“为什么不可能，别说这件作品了，难道常先生忘记了，在历史上面那件清明上河图其实也是被人用这种手法处理过的，只是说那个处理清明上河图的人手法不到家，一件国宝中的国宝就这样子的被毁掉了，一分为二。

　　　　想来清明上河图其实是一分为二这样子的一件事情常先生应该不陌生吧。”

　　　　清明上河图，张择端的传世之作，国宝中的国宝，历代传承有序，不管是皇家还是私人保存，哪个不是小心翼翼的对待这件国宝啊。最后完好无损的传到了清朝皇宫，被末代皇帝溥仪给带出了皇宫，后来溥仪又想把这件宝贝给带出国，结果被截获了，这是历史上几乎尽人皆知的事情。

　　　　而且，很多知道这个真相的人其实也是知道另外的一件事情，那就是说在这样子的一个情况下其实清明上河图是一分为二的，主卷部分被截获，先是收藏在沈市博物院，后来又送到故宫收藏。

　　　　这就是后人在故宫博物院看到的国宝清明上河图了。但是有些人可能不知道，这幅主卷其实是一件残卷，不是