我失笑道：“袁大人还真保存这些东西啊！”
“哈哈，袁某人看人极准，放债就要放给王爷这样的人物！”
我笑道：“你现在是国师，别人只怕打破头抢着给你送银子，还掂着小王这点，燕云之地是寒地——”
“寒地？”他打断我的话：“您现在可是一方生死任主宰。得了，还不请我去府邸饮茶。”
。。
历史随笔 与胭脂鱼论陈后主、隋炀帝的诗艺
作者：某山某水迷姓氏
胭脂鱼在《燕云乱》三卷22章，有陈朝贵胄和隋朝使臣比论陈后主和隋炀帝文采风流一节，惜其为谈话铺垫，不得深入，且二人碍于身份，言语顾忌，比不得某山某水，可以大放厥词，故乘余兴做此专论，将二人的才艺做一番比攀。
这陈后主叔宝和隋炀帝杨广，都是历史上名声不佳的君主，颇有相同可比之处。最相同的地方，就是二人死后都谥“炀“。谥法云：好内远礼，去礼远众，逆天虐民，是为”炀“。不过印象里的两个人，一个偏于荒淫，一个偏于残暴，那意味着非常不同的作为。
这两个人还有一点，大大相同，都是文艺爱好者，爱吟诗弄乐，擅胜辞场，年纪也是仿佛，趣味也是一样，心意真可相通。古往今来，诗人不可胜数，惟既作诗、又制乐的人，少而又少，二人却正在这少数中。
虽然如此说，但是专业水平论，某山某水觉得，后主陈叔宝似乎该胜过杨广一筹。理由也简单，讲究一个传统积累与土风人情，还有个人的投入，这一位后主，差不多是个职业寻欢客，如众所知，他的名字乃是和一支曲名、进而和亡国之音堪称等同。多人引用的“玉树后庭花“七言曲辞，除了绮糜，并无哀音，某以为《隋书&；#8226；五行志》讲的那是正解：祯明初，做新歌：玉树后庭花，花开不复久，音甚哀，时人以为谶言。可惜全篇已佚。
能够归到叔宝名下的曲子，除此外尚有《春江花月夜》，《金钗两鬓垂》，《黄骊留》，《堂堂》。这些曲子都已经不传。不过当时，人们就是按照那些曲调制辞歌唱的。自然，大家也知道，那就是久负恶名的“宫体诗“。
隋炀帝写有《春江花月夜》，这被认为是他写的最好的诗之一，胭脂鱼已经在书中说过。等到张若虚来写《春江花月夜》时，诗歌的命运已经峰回路转，这一首被认为诗中的诗、顶峰的顶峰的作品之出现，为宫体诗向前赎了百年的罪。（闻一多语）。
我在浏览叔宝的诗作时，发现颇有我爱的无聊之辞，譬如《戏赠沈后》——
留人不留人。不留人也去。此处不留人，自有留人处。
这几句应为后世有名的几句张本，顾虑敏感，不提。
还有一首《独酌谣》，言辞也是亲切：
一酌岂陶暑，二酌断风飙，三酌意不畅，四酌情无聊，五酌盂易覆，六酌欢欲调…
他就这样酌了下去，惯于饮酒的看客看他的叨咕，心领神会。
陈、杨二人的诗，多偏离雅正，通常选本不引。不过炀帝或有清新之作，为文学史家提及，这一点运气，比叔宝要好。当然这也要从他个人的气质、经历上找理由。南北人差别岂可一语道尽。
《乐府诗集》记炀帝有自度曲，如“纪辽东“之类，并有文臣的跟作，非专门研究者不道，声名不及叔宝远矣。
总而言之，陈叔宝的无聊生活并非没有价值，积极的一个方面，恕我引用别人的言语，拼着亡国倾家，拿着一副精神，于情艳二字体贴料理，参微入透，积六朝之功，如果不是唐朝的一味反对，倚声填词之道，大约用不到等到宋元了。（大意）
私人藏书 胭脂鱼的心事
胭脂鱼年少时有一个梦想：不远的将来，要写一部小说。
胭脂鱼年少时迷恋瓦岗英雄，所以胭脂鱼的小说和那些英雄有关，无论是《唐传奇》、还是《燕云乱》。
某山某水先认识很笨的猫，然后认识胭脂鱼，这中间自有一种必然，不足为外人道。对于胭脂鱼演绎的关于六、七世纪狼烟四起、强人出没、王朝陵替的鸿篇巨制，某山某水不敢赞一词。某只是爱她少年心事不成空，觉得很好，很浪漫，就想起另外一个神似的故事。
某年某月某一天，曾经有一个少年人，在一个酒馆里，被一些陌生的诗句吸引住，那是一个醉酒的人在大声地向“荷马史诗”致意！当时，这些诗句都还被认为是神奇的传说，没人想过那故事是否真实存在。可是少年他被迷住了，坚定地相信一切都曾发生过，将来他要找到英雄们战斗的地方。
为了生活，他干过各种各样的事，但是这一个梦想从来都没有离开他的心。终于有一天，他觉得他有能力来追求这梦想了，他就这么做了，后来，全世界都知道了他的名字，谢里曼！他让古代历史呈现了新的面貌。
自然，胭脂鱼应该仰望谢里曼的功绩和运气，不过她还年少，她也可以有新的目标。
此时，他们相似的乃是可贵的少年心事，还有与历史有关的话题。
胭脂鱼的故事有一个历史背景。然而，这是全新的，由胭脂鱼讲述的历史。来做胭脂鱼的听众吧，但是请不要用确切的历史的和传奇的知识向她挑战，她有清晰的小说的本质；而缺乏背景知识的人，则应向胭脂鱼致敬：为她身上烂漫的花纹让人目眩！
一切以为小说是一种需要的人，不妨在寂寥的夜晚，打开“燕云乱”，来观览一番平凡生活中的英雄梦想，看胭脂鱼为乱世少年编纂的攻防策略，他的爱恨情愁其实也是胭脂鱼的爱恨情愁。这一个少年很酷，既是“幽并儿”，也解“汉儿歌”，风云气不少，儿女情更多——某实在从胭脂鱼旖旎的描绘里，感到一种属于年少的激情。
无论是乱世功业还是治世的述作，都应趁年少！须知人生容易秋。
然而在n杯咖啡后，某山某水渐渐失去了这阴柔少年的香泽。胭脂鱼，如果她不能为《燕云乱》呈示一份像样的感动，请你原谅她。
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书评 期待乱世大戏
作者：小学毕业生2（某人的马甲）
要说《燕云乱》，就不得不提作者胭脂鱼的另一部侠义小说《唐传奇》。
虽然按照创作时间看，《唐传奇》当排在《燕云乱》之前，但就主角关系而
言，却正好相反。罗艺（《燕云乱》主角）乃是罗成（《唐传奇》主角）的父
亲，所以从某一角度看，《燕》可以算作《唐》的前传。
当然前传云云，仅是我个人看法，目的无非是为了偷懒，再究其实质，是我
读书太少——没办法像那些方家一样旁征博引，搬出煌煌巨著来比较分析，只好
光拿作者的两部作品说事。
扯远了，言归正传。
《燕云乱》以罗艺与父亲离乡背井躲避战燹为起始。之后罗父亡故，罗艺巧
遇南陈间谍张氏父女。因为他在护送张小蝶南归途中的上佳表现，而受到陈朝大
将周罗喉青睐，援引入军，由此正式踏足南北朝对恃的隋唐乱世。
一个毫无背景可言的外乡少年，要想在深受门阀思维影响的南朝中崭露头
角，决不是战功彪炳就能达成的。而且，历史上南陈注定的覆灭，也使罗艺这段
出仕经历，从一开始便蒙上了浓重的悲剧色彩。他的出生入死，无非为他人作嫁
裳。他希图护翼的朋友，被权贵们肆意玩弄与伤害。他所倾心爱慕的女子，看上
去又永远是那般遥不可及……在这种种悲欢离合中，那个单纯的少年渐行渐远，
枭雄则在权谋与战火中慢慢成长。
《燕云乱》的故事显然要比《唐传奇》要来的沉重。作为一个富有悲剧色彩
的英雄人物。虽然作者刻意在故事中掺杂了诸多感情戏份，力图减轻这种宿命
感，但罗艺作为一个真实的历史人物，他的命运本身早已注定了《燕云乱》的故
事要比《唐传奇》更富于波折和惊险。
《燕云乱》的文笔，继承了胭脂鱼在《唐传奇》中清丽简洁的特点。文中引
用的诗词曲赋，也大多恰到好处。人物语言和叙述语言，都能随着故事和人物的
发展而各具特色，使读者如见其人，如临其境。
对于文章结构，《燕云乱》的总体结构显得比较简单。受人物传奇性质影响
以及第一人称视角限制，文章的情节完全围绕着罗艺成长这条主线展开，支线情
节甚少，唯一比较明显的暗线应该算是他的神秘身世了。但就目前已发表章节
看，作者似乎还无意将其引爆。
人物塑造上，《燕云乱》除了英俊果敢的少年英雄罗艺外，还塑造了一系列
性格鲜明的人物形象。无论是豪气干云算无遗策的周罗喉，聪明绝顶狂放不羁的
周仲安，还是天真活泼不谙世事的秦蕊珠，温柔美貌富有心计的周小舞，甚至是
命运多舛而又略带阴狠的罗岭，都在作者笔下活灵活现。甚至是那些稍出即逝，
戏份不多的过场配角，例如慕容坚、贺若弼、杨素之流，也都一个个轮廓鲜明。
由《唐传奇》而《燕云乱》，从虚构的罗成到真实的罗艺，作品的难度在增
加，作者的笔力也在成长。从目前的情况看，随着罗艺叛陈时机的逐渐到来，
《燕云乱》的第一个大高潮也将最终来临。胭脂鱼准备如何演绎这幕乱世英雄与
英雄乱世的大戏呢？且让我们拭目以待吧。
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附：《新唐书》卷九十二，列传十七，罗艺传。
罗艺，字子廷，襄州襄阳人，家京兆之云阳。父荣，隋监门将军。艺刚愎不
仁，勇攻战，善用槊。大业中，以战力补虎贲郎将。辽东之役，李景以武卫大将
军督
读《燕云乱》前四卷有感（一）
作者：猫儿怕吹偶是猫儿，自然喜欢鱼，这是