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编 者：到《武林》的时候，就是你发挥的时候了。
喻恩泰：其实《都市男女》的时候大家就合作，尚导虽然年纪比我们大一些，但心态还是挺年轻的，聊起来还是挺自如的。大家感觉挺好。《武林外传》是2002年的时候开始讲，筹备了好多年。因为有前面的合作，又都是这种年轻人的心态，剧本也好，而我也有空，就一起做了。
编 者：起初还只是一起聊故事吧？
喻恩泰：先是说了这个故事，聊了很久。第一次没有听全，就觉得这个故事挺有意思。尚敬是很有激情的人，我也是很有激情的人。事实上，我估计宁财神还没有把这个故事说完，他就激动了。我基本上也是尚敬没说完我就很激动了。事实上，不管这个东西好不好，包括到最后拍摄的时候，如果有缺陷可以改。只要是这帮人在一起，不管是什么故事都可以。
编 者：之前你看武侠小说多吗？对剧本设定的这个江湖有自己的理解吗？
喻恩泰：我从小就接触武侠小说，但到现在没认为《武林外传》跟武侠有什么关系，说了其中的一些名词，但跟传统的武侠没有关联。
编 者：从最初听到《武林》的创意，到现在完整地演下来，你现在对《武林》的风格和主题，怎么去理解呢？
喻恩泰：《武林外传》给了创作组一个机会，也同时给看的人一个新的概念：就是做武侠剧不止一种拍法，事实上任何拍法都是选择各种可能性中的一个。我从来不认为电视剧只有一个拍法。现在还有一些媒体问我，你认为这种“乱搞”是不是正当，其实谁都不应该说只有一条道。它给我们一个启发，拍戏并不是只有一种方式，我们只是选择了一种我们认为可以吃得住劲，适合我们拍摄现状的方式。至于它有没有深度，包括有人说它无聊——我相信假如仅仅是为了无聊是不可能拍这个戏的，我们的态度很严肃，喜剧背后的态度一定是严肃的，甚至是理想主义的。而且我觉得看上去貌似娱乐，事实上是新的深度，也就是寓教于乐。反深度的深度是一种新的深度。《武林外传》看上去是无厘头——事实上这个是我的原话，没有任何人说过，周星驰也没有说过——我认为无厘头背后是有厘头的，无厘头背后一定有它的原因和道理，英文说reasonable。老百姓不会被一个没有道理的事情所吸引。年轻人智商这么高，喝牛奶，吃维生素，大家都熬夜等着看这个戏，在网上发五十万篇的帖子，如果真的是无聊或没有道理的话，是没人这么做的。既然能被很多人喜欢，一定是有原因的。有一个频道半夜演《武林外传》，大家就有权利把台调过去看，还有一个权利是不调过去，说白了这是被选择出来的。如果说这个戏是因为“瞎搞”才被喜欢，这是违背收视心理学的。因为我相信观众一定拒绝被愚弄，但是观众喜欢跟我们玩儿，一起游戏。《武林外传》是跟大家一起玩的游戏，它是真诚的，表面上嬉笑怒骂，观众不会因此受欺骗。事实上在这个戏的背后，有我在戏剧学院得到的舞台的东西，戏剧的东西，各个演员的实践，还有我学过的莎士比亚的东西，包括小品的东西，包括电视剧的东西，包括姚晨的舞蹈的东西，包括小六的曲艺的东西。所以一定要相信这个组合不是没有理由的，是有原因的。是导演精心设计的。我另外我要说，导演是一个非常慎重，内向、含蓄、孩子气、不张扬的人。他是适合拍正剧的人，他既然能够深谋远虑，拍《武林外传》，一定是因为这个东西吸引到了他。
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喻恩泰：“知识就是力量”（2）
编 者：听你长篇大论就感受到你的激情了。但是在《武林外传》里，你说话总是蔫蔫的，没有抑扬顿挫；跟人讲话的时候，眼睛常常半睁不睁的状态。这些是生活中你的样子，还是为了人物特别设计的？
喻恩泰：是自己设计的。因为我这个人在生活中比较喜欢表现自己，宁财神跟我说了好多回，演秀才这个人物，要抓住两个字——“迂腐”，要演迂腐了，演酸了。导演也这么说。
编 者：拍摄过程难熬吗？
喻恩泰：有点累但是挺快乐。我专门有一篇文章，就是关于这个戏的纪律，很多成员都是军人，不是军人的，就是我和姚晨，而我们也受到这个气氛的渲染。拍戏是一个集体的工作，大家都不怕吃苦。都不怕早来，早化妆。我所说的“孩子气的幼儿园”，又有童心，又很有纪律，又认认真真拍戏。这部戏里没有出现过任何事故，从第一天到最后一天，没有人迟到，大家习惯了等待，而不是找准点，我们习惯了提前做好准备。
编 者：你现在回头看《都市男女》和《武林外传》这两部代表作，你觉得自己在这两部戏之间的变化和成长大吗？
喻恩泰：回头看啊？已经拍完很久了，有很多东西已经遗忘了。现在看中央台《都市男女》的重播，我经常在想，那个人是我吗？包括《武林外传》终于有碟看了，看的时候，真的不觉得是自己演的。代表作真的代表不了。我觉得《武林外传》和《都市男女》是偶然，就是把我这一面的东西发掘出来了，但那只是一个方面。跟尚敬聊也是，我们相信以后还会有一部戏让大家觉得完全出乎意料，跟《武林外传》完全没有关系，完全是另一种状态。我觉得每一个演员都有这种想法，演员最幸运的莫过于创造新的角色。
喻恩泰的腐竹被称为“鱼翅”，源自恩泰在贴吧里的一段留言：“几年前在香港正要点一道鱼翅，想到父亲和我一样也没吃过，于是就忍住了，跟朋友说要人性化，打算回南昌让爸爸和我一起共享第一次。结果回家后，父亲开始出了新问题，再不能吃高蛋白的食物了，于是陪着他，至今没吃过。倒是在谈话里经常说起，父亲从不服输，至今还认为他什么都能吃，于是我就这么糊弄，‘关于鱼翅的事，那就是粉丝……’”采访中，我问恩泰平时不拍戏的时候做什么，他不假思索地说“做家务”。恩泰的父亲多年卧病在床，只要有可能，他都会侍奉左右，买菜做饭，打扫卫生，护理病人，比那个“子曾经曰”的秀才能干多了。
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姜超：我就是一个普通人（1）
人物档案
姜 超 李大嘴扮演者 空政话剧团演员
生 日 1975年3月
主要作品
电 影：
《能人于四》
电 视：
《校园先锋》
《日落长江》
话 剧：
《豪情盖天》
《和平之翼》
电视电影：
《大沙暴》
《公鸡打鸣母鸡下蛋》
《翻身》
情景喜剧：
《炊事班的故事》
《武林外传》
每次给姜超电话，临了他总要来一句“谢谢你给我打电话”，语调自然真诚，我立马很认真地说“不用谢，不用谢”。挂了电话才反应过来，哎呀，谁谢谁啊？我追着他要做采访，约好时间又临时因故换掉，应该是我感谢他才对吧。
姜超1975年3月出生在大连，属兔。我遇见的大多数属兔的人都谦逊、勤奋、聪敏，我也是属兔的，哈。姜超的父母都是军人，用他的话讲，“自己的血液里流淌着军人的血液”。1992年，姜超考入空军政治话剧团学员班，成了一名文艺兵。
毕业后，姜超得到一些影视演出机会，比如在《三国演义》里面扮演卫戍，在《校园先锋》里面扮演朱小。但是大多数时候，他所得到的角色，要么只有几句台词，要么没有台词——在小品里抬桌子，在话剧里扮演秦俑，戴着面具，台词自然没有，连脸都看不见。
整整七年时间，姜超四处跑龙套，争取一两个小角色，还做过剧务，帮剧组打开水。军队里生活比较艰苦，又没有上戏的机会，自然囊中羞涩。用姜超自己的话讲，“那时候请别人吃顿肯德基就得琢磨半天”。
这段时间给姜超最大的收获就是，从此知道了什么是好日子，懂得了冷静和珍惜。因为和那时候相比，后来的辛苦和寂寞都不算什么了。
1999年，经过七年漫长的等待，姜超终于迎来了生命中的一个重大转机。空政话剧团要排演话剧《和平之翼》，主要人物之一的黑塔，是一位从抗日战争走过来的空军副参谋长，人物年龄跨度非常大，要从十九岁演到七十岁。A角当时定的是团里的著名演员洪剑涛，B角选中了姜超。后来，由于一些原因，洪剑涛没有参演，留下姜超一人完成这个角色，当时他刚刚二十三岁。
经历了跑龙套的煎熬和等待，“老天爷眷顾自己的时候到了。”姜超感慨说，其实每个人出生的时候，老天爷就给他准备了一个苹果，只是你不知道什么时候才能给你，只能满心期待地时刻准备着。有的人可能在等的过程中，觉得希望渺茫，渐渐放弃了，而自己则宁愿一直等下去。
戏是1999年7月公演的，从排练到演出，整整三个月。之前的姜超还不知道未来是什么样子，什么时候才能有个好戏找到他的头上，能够多一点台词，戏份重一些，收入好一些。而今这一切离自己这么近，姜超非常忐忑。他鼓励自己，只许成功，不许失败。那时候的他每天只睡四个小时，失眠，从早到晚琢磨，“整个人都魔怔了”。
《和平之翼》的导演就是尚敬。尚敬导演和团里的其他成员，给了姜超很大的帮助。前辈的言传身教，让他慢慢找到表演的感觉，“虽然天生愚钝，但是偶尔一天也有开窍的时候”，姜超开始琢磨出其中的一些滋味，也慢慢找到自信。也是这个角色，使周围的人认可了姜超的表演，他开始有机会参演空军团拜会的一些小品，也才有了后来的《炊事班的故事》和《武林外传》。姜超七年的“龙套时期”结束了。
时至今日，说起当