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“呵呵，不需要。就算是道谢也应该是你的老领导三多先生，他那瓶藏了好多年的茅台我可是惦记了很久了呢哈哈……”贺敬之爽朗的笑了起来。
笑过之后，贺敬之又接着说道：“长申啊，《阅读》杂志创办的目的是好的，不过你们不能太过于追求社会效应，不能老靠着这些来吸引读者，哪壶不开提哪壶是要不得的。做事要扎扎实实，现在一些刊物为了追求社会效应，总是围绕着社会热点、舆论焦点炒作，哪里有事、哪里会热，就赶紧凑过去烧把火，你们大可不必如此，《阅读》又不是新闻杂志，干这些干嘛？太过尖锐、太过极端是要不得的……”
听着电话那边作为前辈循循教诲的贺敬之，身为一家杂志社的主编的土长申也只有一个劲的点头嗯嗯答应。
这是因为土长申知道——
贺敬之能够如此关心《阅读》的发展一方面是因为贺敬之确实喜欢《阅读》，赞成《阅读》所追求的理想；另一方面却是因为贺敬之与自己三联书店的老领导，也就是刚才贺敬之所说的三多先生，大家坚持的是同一条政治思想路线。
而同样坚持这条政治思想路线的还有他屡次提及到的耀邦同志
【注1：本故事来源于作者本人的虚构，请勿对号入座。】
………【第161章 戈文的另一面】………
第161章戈文的另一面
戈文之所以突然间答应了王胜的请求，想要在《文汇报》上刊登文章的最初原动力其实只是想向那些评论界煽风点火的评论者们一个反击，尤其是那个屡次三番嘲弄自己的陈观鱼。
陈观鱼以为他的文字很赞，很皮，很受读者的欢迎，而多年的评论生涯也让他以为评论家掌握着真理和正义，所以他可以故意歪曲事实，故意的装前辈、装好人、装大尾巴狼。
陈观鱼自认为他自己的文章做到了嬉笑怒骂皆成文章，而读者的宽容也让他洋洋得意，自称可以操纵文字，是一个老资格的文学工作者，是文青。
可惜的是，他糊弄谁不好，偏偏的将目标锁定到了戈文的身上。
他陈观鱼自称自己是一个老文青，却不知道戈文不仅仅是文青，他还是愤青一个呢
在后世那个喧嚣的信息时代熏陶了那么久，那海量的知识、海量的信息量早已充斥在戈文的记忆中；从小就在那个言论开放的年代里生活，他不信天、不信地，只相信自己；他伴随着中国互联网的成长而成长起来的新一代中国愤青
那网络里大大小小的论战，那因为观点不同便立刻站出来进行辩论的事情戈文不知道做过了多少。他不知写过了多少长短不一、或严肃或活泼的战斗贴，若论玩弄文字，若论（插）科打诨，你陈观鱼还差得很远呢。
所以当大多数读者们在为《文汇报》上刊登的《伤心者》潸然泪下的时候，另一篇戈文的文章就像是一把投枪、一把匕首深深的刺向了那个陈观鱼。
当然也有很多读者们注意到了这一期《文汇报》上同期刊登的戈文这篇名字叫做《评论算个屁，这年头装逼小心被雷劈》的评论文章。
从来没有人看过这样的文章，从来没有人看到过这样泼辣甚至有些粗俗和不雅的文章。
若说嬉笑怒骂皆成文章，大多数人第一个想到的也许是鲁迅，可是鲁迅也在自己的杂文中注意用词，那粗鄙的词汇怎么可以出现在报纸杂志上呢？
可是戈文就这样做了
就是这样没有讲究一点文采，通篇都只用口语似得大白话的文章让读者们看得叹为观止目瞪口呆。
原来文章还可以这样？
真是闻所未闻的千古奇文啊
以前只要知道戈文这个人的读者，以前只要看过戈文的其他文章的读者，只要他们看了这篇《评论算个屁，这年头装逼小心被雷劈》，每一个人的心底里都会涌出一股子亲切来。如此口语化、如此草根的文字组合到一起竟然如此的有趣，如此的有力度这真的是——
太厉害了吧
每一个看到这篇评论的读者都会在他们内心的深处深深的为戈文展现出来的这狂放的一面感到新奇，感到敬佩。
尤其是年轻的一代，看到这样的文章真的让他们对戈文佩服的五体投地，他们潜藏在内心深处的叛逆早已让他们对于那些顽固的、保守的、装模作样的、大义凌然的一些前辈一些制度感到厌烦，而戈文的这篇文章无疑让他们产生了一种非常爽快的感觉，大快淋漓。
偶像果真是偶像啊
很多年轻人都在心底里这样嘶声力竭的呐喊。
那究竟戈文的这篇评论文章写了些什么呢？让我们细细看来——
《评论算个屁，这年头装逼小心被雷劈》
前天看了文学评论家陈观鱼同志的大文（此人行文还严重不简洁，看得我头晕，看了一大段观点重复的文字后，发现那还是下篇，太牛了，最牛的还在后面，一看标题，这还是篇简要分析），摘抄一些：
科幻作家如果向现在这样以孤儿的姿态一直恳求文坛收留，那它成为主流文学的后备是完全可能的。
从文学的角度来看，科幻小说并不是文学写作，充其量只能算是文学中的儿童读物写作，究其根本科幻小说其实应归属于科普界而不是文学界，基于此，这些写科幻的实际上不能看作是真正的作家，充其量一个文学创做*好者……
我在前几篇评论中曾说过，科幻小说的作者们和他们的作品，虽然进入了市场，可是依然尚未进入文坛；这是有感于他们中的大多数人大多数作品都是在科普读物上刊登发表的，很少在文学杂志亮相，文坛对他们只知其名，而不知其人与其文；而他们也似乎满足于已有的成功，并未有走出市场、走向文坛的意向。
……
作为我本人，非常讨厌给文学划分圈子。非要强分什么诗坛、散文圈、小说界是一件非常古怪的事情，每一个优秀的作者都是个xìng鲜明的人，每一个优秀的作者其文学才华也都并不仅仅局限于一种文学体裁，哪能分类。
写诗歌的就是一类，写散文的就是一类，写纯文学的又是一类，这是在卖猪崽吗？
那些写知青文学、写伤痕文学的的作者们大多写的就是文革时期的事情，难道他们就应该叫做“文革类”？文革失败了，难道那批人就叫“文革败类”？以文学形式来划分人，明显不科学。
但是，这不是关键，关键是，李观鱼同志坚持认为，他认识的那批人（也就是照过面的吃过饭的那些码字的），写的东西才算文学。并假装以引导教育的口ěn，指引科幻写作的作者们。
文学这种东西，从来都是谁都能做的，没有任何门槛。某些的所谓文学评论家就非常愚蠢，他们对科幻作品从来都置之不理，他们觉得受到读者热捧的科幻小说根本不是文学，觉得似乎读者全是傻*，就丫一人清醒，在那看着行文罗嗦晦涩表达的中心就围绕着“装丫tǐng”三个字的所谓文学。
科幻小说能否得到读者的喜爱，和文学不文学没多大关系。
一部作品是否成功，只和作者写的好不好有关系，只和作品能不能引起读者的共鸣有关系。
比如这位陈观鱼同志，行文罗嗦，观点重复，很没有灵气和文采，我要不是憋着要说两句，真是没耐心看完这样水平的文字。所以，可以想象，他要写一篇小说，势必要huā去一万字描写一棵树。若是他的小说反响不好，肯定又要觉得这年代阅读风气出了问题，绝对是拉不出屎怪茅坑臭。
再比如我，我的科幻小说读者反响好，是因为我写的好。淘金不淘金那是有读者说了算的，我说了不算，你说了，更不算。若是有朝一日读者们不喜欢了，那也只证明我的作品没有引起读者的共鸣，没有得到读者的认可。
其实就算是真的出现这种情况也没关系，我可以接着写诗歌、写散文，甚至我还可以继续去做我的编辑，其实这样的淘金才能淘出大量的黄金来。
有一种人天生就是病人，这种人患的病叫做红眼病。他们见不得别人的优秀，见不得别人的作品能得到广大读者的喜爱。这些人老担心自己的作品能不能得到读者的认可，所以他们总会在写作的过程中努力加上一点吸引眼球的东西，譬如做作的词汇、惊人的观点，语不惊人死不休的言论……似乎这样就可以受到读者的追捧，而实际情况是——善良的读者们总会因为他们的废逼而送上了自己的怜悯。
所以这蛋，就是这么扯的。
还有，陈观鱼同志文章里显lù出的险隘的圈子意识。文坛什么，文坛什么，要进入文坛怎么怎么，听着怎么像小孩玩过家家似的。好像陈老人家一点头，你丫才算是进入了文坛。
其实，每个能够在公开的刊物上发表作品的人，都算进入了文坛。别搞的多高深似的，每个作者都是独特的，每部作品都是艺术的，所以评论算个屁，也就是一百人手yin，一百人看。人家这边早干的热火朝天了，姿势都换了不少了，您老还在那说，来，看我怎么手yin的，学这点，要和我的动作频率一样，你丫才算是进入了yin坛。
部分前辈们真的应该认真写点东西，别非黄既暴，那么老的人了还装嫩玩文青。
另外也别凑一起搞些什么东西假装什么坛什么圈的，什么坛到最后也都是祭坛，什么圈到最后也都是huā圈。
普通的读者可以随意的发表自己的看法，可是作为掌握着媒体话语权、有着大众影响力的评论家却不能够这么不负责任。真正的评论者都是有着一个非常客观的立场的，并不是根据什么文坛不文坛、文学不文学来下自己的决定的。
至于科幻作者们，我要说的是——
科幻小说从来都是文学体裁的一种，