既生瑜何生亮
然后随着思考的深入，相当多的作家们终于正视起科幻文学这一种非常新颖非常独特的文学形式来了。
然后一篇篇关于分析和讨论戈文这些科幻小说的结构和魅力的文章刊登上了报纸杂志上，而这些文章的作者基本上都文学界。
既然大家为了创作出更好的作品连西方涌入国内的各种文学体系、思想都努力学习，那这源自中国，源自中国科幻小说中的可贵的艺术构造和思维又怎么能放过呢？
自1979年爆发的科幻文学是姓“科”还是姓“文”的争论一直延绵到了现在，时间长达4年之久，在这场科幻界孤军奋战的战争中，主流的文学界并没有任何的反应，这似乎是一件不可思议的事情。
可是如果知道此前的科幻小说的创作者都是科普界的作者，绝大多数的科幻作品在艺术上都十分粗糙的，可读xìng低，文学xìng更是差劲时，你就知道为何当科幻界可怜巴巴的向文学界摇起尾巴时，并没有人愿意搭理。
可是现在真的不同了，《乡村教师》第一次让文学界领略到了科幻小说的艺术魅力，而《伤心者》则更进一步让他们知道一部好的科幻小说所能达到的艺术魅力和文学感染力不差于任何纯文学作品。
再然后就是这突然爆发出来的一系列科幻小说，虽然这些科幻小说所表达的主题不同，思想各异，可是小说所表现出来的艺术xìng、文学xìng和可读xìng真的是无以伦比的，那种只有科幻小说才能够完美表达出来的辽阔和深刻，是非常让他们这些所谓的文学界的人们眼羡的
都是好作品啊
……
……
自古文人相轻，或许文坛有人看到这样的戈文会心生压力，甚至是嫉妒，可是对于公众和普通的读者来说，这样的戈文才是所有人都期盼的
我x，好多小说啊这个月老子终于不寂寞了
不错，这些科幻小说对他们来说就是一场和阅读有关的饕餮盛宴，这就是一场献给他们的视觉大餐
当然戈文这样的爆发，也让相当一部分的读者们对他非常的不满意，他们最腹诽的一点就是——
为什么不在同一家杂志或者是报纸上发表这些作品呢？
改革开放才刚刚开始了几年，此时人们的生活水平还很差劲，虽然每一个人都疯狂的喜欢文化、喜欢知识，可是物质条件的局限让每一个人无按照自己的意愿购买自己喜欢的书籍杂志。对于绝大多数读者来说，一份报纸或者是一本杂志就已经是一种很奢侈的消费了。更多的是，大家只有在看到自己实在是喜欢的作品时，才会购买。
可是戈文的这写科幻小说零零碎碎的散布在各种杂志各种报纸上，你让这些大多只能购买一本甚至两三本杂志、报纸的读者情何以堪？
痛并快乐着啊
……
……
戈文的这些科幻小说在短短的三四天时间之内就集中在公开的刊物上集体亮相了，这让原本只顾解决内部理论争端而无暇理会什么科幻小说的评论界立刻傻眼。
抛去那些保持沉默的评论者，评论界的主要声音都是反对科幻小说的。
虽然很多人现在没有继续批判科幻小说，可这并不代表着他们已经放弃了对科幻界的攻击。只是因为评论界内部的争论，让他们没有时间和jīng力罢了。
再加上戈文这个小坏蛋的挑拨（对于那些老一辈的顽固的评论家而言，戈文就是引发评论界内部争论的罪魁祸首），很多评论家早已下定决心在等评论界安顿下来后，一定要狠狠的教训一下戈文，让他知道得罪评论界的后果让他知道评论界的真正力量
可是还没等他们开始行动，戈文的逆袭就浩浩dàngdàng堂而皇之的来了
《中国太阳》、《红sè中国》、《生存实验》、《诗云》、《全频带阻塞干扰》、《生命之歌》、《替天行道》、《审判者》、《地火》、《朝闻道》……
一直以来，评论界攻击科幻小说最关键的理由就是——他们坚持认为科幻小说不是文学作品，科幻小说应该归属于科普界。
正是因为这样的观点，当评论界具体的评论一篇科幻作品时，总是围绕着作品中的科学虚构是否成立来进行的，如“自sī是否可以遗传”、“恐龙是否可以复活”、“克隆人是否具有父本的心理结构”等等。
而试图反驳的科幻作家们由于被评论界将话题局限在科普话语的氛围里，只能远离文学，逐条去辩驳这些虚构的合理xìng。
在这种情况下，科幻作家们怎么可能赢得胜利呢？所以他们只能越走越远，越描越黑。
再加上此时的科幻界处于起步的阶段，那些科幻小说的作者们基本上都于科普界和文坛之外喜欢科幻小说的科幻mí们，所以这个时代的大多数科幻作品在艺术上是十分粗糙的，可读xìng上也吸引不了低层次的读者，在文学xìng上更是对高层次的读者不值一提，这就让“科幻小说属于科普界”的观点更能赢得公众赢得读者的认可。
可是现在不同了
戈文的这些科幻小说不论从艺术xìng、可读xìng还是文学xìng，不管从哪个角度上讲，都是出类拔萃的优秀文学作品。
《中国太阳》的追逐梦想，《红sè中国》的文革反思，《生存实验》的环保关注及人xìng思考，《诗云》的探索生命价值，《全频带阻塞干扰》的强烈爱国情感，《生命之歌》的对智能生命的思索，《替天行道》的转基因技术的展望及对现实主义的讽刺，《审判者》的宗教讨论，《地火》的对工作的热爱和对国家和人民的贡献jīng神的讴歌，《朝闻道》的颂扬的科学真理追求jīng神……
这些，无不包含着巨大的艺术魅力和文学特xìng
看着这些小说，谁还敢说科幻小说仅仅是科普作品？谁还敢拍着xiōng脯说科幻小说与文学界不搭一点边呢？
所以当文学界的作家们一边赞叹着一边纷纷的撰写文章表达他们对戈文的这些小说的喜爱时，评论界那些曾对科幻小说批评过甚至批判过的评论家们只能悄悄的缩在角落里，咬牙切齿的划着圈圈。
他们这次是真的无可奈何了。
他们只能眼巴巴的看着事情的发展朝着他们最不希望看到的方向上前进。
每一篇出现在公开媒体上的科幻小说就是一记扇的响亮的耳光
每一篇赞同科幻小说是文学作品观点的文章都是一记当头bāng喝
啪啪啪……
评论界悄无声息
当当当……
评论界哑口无声
……
……
同样看着报纸杂志上公开刊登的戈文的这些科幻小说，每一个科幻mí、每一个科幻小说作者都知道，他们赢得了这场战争的一场战役——评论界终于全军覆没了
在这场科幻文学是姓科还是姓文的争论中，主流的科幻小说作家们、在第一线从事科幻创作的作者们，几乎都认同科幻小说是一种文学样式，可是他们孤掌难鸣。
评论界、科学界、科普界的批判就像是三座大山一样压的他们喘不过起来，他们在这场批判中疲于奔命，虽然83年之前的科幻界一片繁荣，可是谁知道他们所遭受到的压力？谁知道因为忙着与这三座大山抗争，他们耽搁了多少时间，少创作了多少科幻作品？
现在终于好了，三座大山被戈文一个人给打垮了一座。
………【第169章 就这样被你征服】………
每一个真正关心中国科幻发展的创作者们松了一口气，每一个真正的喜欢科幻这种思维无限遨游的科幻mí们松了一口气。
评论界倒掉了，其他的还远吗？
无数人开始对中国的科幻涌起了巨大的期望，无数人开始对戈文抱有起巨大的期望来。
而戈文会让他们失望吗？
这一系列的科幻小说都是刊登在与戈文所打过jiāo道或者是戈文关系很好的报纸杂志上的，这却是戈文为了保证这些作品能够刊登出来的一种小手段。
《阅读》杂志社那是有求于戈文，他们的杂志在刊登了戈文的《乡村教师》后，销量有了一个飞跃式的发展，他们当然愿意继续刊登戈文的科幻小说了。
再者说，既然已经做了第一个吃螃蟹的人了，那还吃下第二个螃蟹有什么问题？
《收获》杂志社则是因为与戈文的密切关系了。
戈文是《收获》杂志社的编辑，戈文是《收获》总编巴金的关mén弟子，如果这些还只是软件感情的因素的话，那硬件因素就是——
《收获》从来都是只看作品的价值而不在意外界因素的影响的
自《收获》在80年首登了伤痕文学作品《今夜有暴风雪》后，自《收获》刊登了谌容的《人到中年》之后，他所引起的争议还少吗？
《收获》一直都坚持着开放甚至冒险的原则，引领着中国文坛的百huā齐放，这一点纵然会引起多么大的争议，他都始终坚定不移
不然怎么有朦胧诗大展？不然后世又怎么敢刊登那个郭小四的《爵迹》？
而戈文的这篇《红sè中国》确实是出类拔萃的中篇小说，说是纯文学作品也一点都不夸张。如此作品《收获》刊登那有什么稀奇的呢？
《民间文学》、《读者》、《文汇报》则是因为与戈文的密切联系，双方长时间存在着合作关系，这足以让这些编辑部敢于冒这个风险，他们可是很看重戈文这个文坛新秀呢
况且所谓的风险也未必存在吧？既然《阅读》能够在刊登了《乡村教师》后继续第二期杂志的策划，既然《解放日报》敢刊登戈文的《2012》，那他们还有什么担心的呢？连贺敬之老先生都现身说了呀。
《羊城晚报》，《羊城晚报》又是不同。
他的副总编、副刊的总编林�
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