追溯。“色艺颤一时”的她天生好嗓子又工于音律，深谙歌舞。身名响彻京城，然而一位不速之客闯进了她的生命。
吴三桂的爱慕让她受宠若惊，然而吴三桂最终没有带她一起走，只留下她苦苦的等待。农民起义风起云涌，谁又敢断言圆圆的命运？
冲冠一怒为红颜，吴三桂当时的愤懑，但圆圆幸的不死。
然而当一切已经物是人非了，吴三桂的过错造致的结局却让圆圆一个人承担着。试想一个女子怎能挑动历史？她被钉在历史耻辱柱上，招致“红颜祸水”的骂名。
花落水流红，无语怨东风，东风无力百花残。美丽不是错，为什么红颜注定要成为祸水的骂名？
她们深深的幽怨和凄楚的泪水消融在历史的云烟里，困在历史的深处变成岁月的眼睛。深锁她们的是岁月的不平。
菡萏，惊艳。
罢了，远去的又何止于此？！百花残吟变成一曲不堪弹奏的哀音txt电子书分享平台
深深处高歌休诉
——邂逅词人韦庄
作者：荏苒
午后，暖暖的阳光洒在阳台，慵懒的靠着藤椅，品着一茗香茗，手中徐徐阅着一卷唐五代诗词。细读了一首《菩萨蛮》，久违的感动遁入心底，读后喜欢的不得了，仿佛爱韦庄爱了千年。
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
忽想起白居易的那首《忆江南》，韦庄之词似与异曲同工之妙，上片阙将江南美景悠然自醉于笔下，下篇阙由景及人，想见美貌的“垆边人”卓文君、肌肤洁白的“皓腕”江南女子。景人相映，这让人留恋的迷人江南风景，使韦庄发出不老不还乡，还乡会断肠的慨叹。
这词写的缠绵柔长，情致意境出，堪称咏“江南春色”的诸多诗作中罕见之佳作。于是索性研读了一翻他的履历。
韦庄，字端已，长安杜陵（今属陕西长安县）人，昭宗乾宁元年进士，年轻时放荡不羁，后入蜀为王建掌书记，王建为前蜀皇帝，任命他为宰相。
韦庄擅长诗词。他的诗以七绝见长，含蓄婉约，多为伤时感旧、怀乡吊古之作，其中反映战乱中妇女的不幸拟遇的长诗《秦妇吟》与《孔雀东南飞》、《木兰诗》并称为“乐府三绝”；当然，他的词也写的非常出色，与温庭筠齐名，在“花间词派”中独树一帜，词的语言清丽，多用描手法写闺情离愁、游乐生活，将情凝结于词中，读之始化，那离愁殇弥漫全词。王国维在人间词话中说：“‘弦上黄莺语’，端己语也，其词品亦似之。”称其词“骨秀”，评价他说“端己词情深语秀，虽规模不及后主、正中，要在飞卿之上。观昔人颜、谢优劣论可知矣。”
先读了几首他的诗，《忆昔》、《金陵图》、《台城》，依然最喜那首凭吊六朝古迹的《台城》：
江雨霏霏江草齐， 六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
作者触景生情，写的空灵蕴藉。江南的春雨霏霏，四望迷蒙如烟雾。暮春三月江南草长之间隐藏着一座已荒凉破败的台城，从东吴到陈，三百多年，转瞬即逝，六朝如梦。遥想当年十里长堤，杨柳堆烟，台城“繁华如一梦”；如今，台城已是“万户千门成野草”，台城柳色却“依旧烟笼十里堤”。
诗人此首诗借凭吊伤今。终古如斯，那些朝代兴衰的更替伤亡的感伤怅惘萦绕在诗人心头，而作为身处末世、怀着亡国之忧的诗人想到此，不仅唏嘘不已。
因为喜欢，索性一口气读了十几首韦庄的词儿，每首都带给我不同的感动。一首绝美的情诗《应天长》让我久久滞留不舍离去。
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。
想得此时情切，泪沾红袖黦。
那些年过半岁的物是人非，那些世事无常的变迁，那些种种纠结的无可奈何，那些扯不断的情思离肠的思念，最终却只能泪湿青衫，更何处无人能说？！
那些暗自思量的惆怅，夜来重复，深深处，高歌休诉！韦庄的词一直让我读到现在的深夜仍不肯离去。纠缠的曲线在柔指间绕，玉楼花似雪，情切千万结，锦书云中谁来托，泪沾红袖！
韦庄，你可知，千年的午后我与你的灵魂邂逅。 。 想看书来
纵有笙歌亦断肠
——读词人冯延巳
风乍起，吹皱一池春水。读着韦庄端已的词儿，我又忍不住继续往下翻阅另一卷，精美书签意外停留在手中翻到的这一枚页，一首冯延巳的《鹊踏枝》，让我欣然遇见。
谁道闲情抛却久，每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
小径独徘徊，手挼红杏蕊。不禁感叹，这真是个作词读词的季节。词人在一个春意盎然又万物萌生的春季，不辞日日花前饮酒，镜里看瘦，朝暮独立小桥看河畔的堤上柳，换了新芽，柳絮满袖，原来这掷不去的闲情是让人惆怅的，每年添一段新愁，无止无休。
你看，写的直白如话，却不怕你轻易看透他深处的心思，臆想那难以排遣的愁肠情结，恼人撩人，欲舍难抛。那不是无病呻吟的哀叹，而是触景生情的内心交接，一句叫破。
冯延巳，南唐人，名延嗣，字正中。广陵（今扬州）人。他“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”。词多描写男女离别相思之情，但词风不像花间词派那样故意雕琢浓艳，而是以清丽的辞藻来委婉含蓄的表诉情深。偶而感伤气息较浓，形成一种哀伤美，有著名词集《阳春集》。王国维曾这样评价他：“五代喜李后主、冯正中而不喜花间”、“冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也”、“正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》之‘高树鹊衔巢，斜月明寒草’，余谓韦苏州之‘流萤渡高阁’，孟襄阳之‘疏雨滴梧桐’不能过也。”吴梅则云：“‘忠厚缠绵惟有延已’，其句思新词丽、韵逸调新，极沉郁之致、穷顿挫之妙，后来者师从甚多。”
词人冯延巳喜作《鹊蹋枝》，除了上首之外，笔者尤其喜欢那首收集在《阳春集》里的《鹊蹋枝》：
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
有人说这是欧阳修的词儿，也有人说这是收集在冯延巳的《阳春集》，笔者翻阅的这卷就是把它归到冯延巳名下，我喜爱这首至极。
写的多风雅自如！妙在景深，情深，意境也深，以至于庭院深几许也不知，这是叠字的妙用。杨柳堆如烟雾，一句“无重数”更显庭院深幽，此句与秦观《踏莎行》中“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数”亦有异曲同工之妙。
三月暮春，雨横风狂，催送残春，而词中女子欲留住春，寓意留住自己的芳华。无奈风雨总是无情，春也留不住。于是泪眼问同病相怜的红花，谁知花儿含悲不语，乱红飞过秋千去，这无限伤春的情绪立刻涌上心头抹不去。
年华似水的逝去，奈何谁能挽留得住？！只是可怜瘦了伤春人！
词人的每首词字字入纹理如珠玑。细看多首，发现词人很多设问自答的词句，“ 何处笛？终夜梦魂情脉脉”、 “忍更思量？绿树青苔半夕阳”、“几日行云何处区？忘却归来，不道春将暮”、“ 流水！流水！中有伤心双泪”……
他总是不担心你不会动容，你看句句追问，纯粹的简单，也深藏的轻易。许多的哀伤衷肠、酸楚之处，你总是能不经意的读懂，直到读到你伤心泪流。
泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。徐步回到房中，卷帘研墨，那丝思绪不想就此放掉，快笔写下上面那段文字。
正中，你的词，我不经意的遇上，一发不可收拾的喜欢。
窗外雨潺潺
——叹南唐后主李煜
“窗外雨潺潺，春意阑珊”。夜深，昏黄的灯下，我在倾听那一曲曲遥远的绝响。
你从遥远的南唐走来，带着沉郁和感伤。是的，我听到了，那是像淙淙山泉的琴声。你精擅填词、作画、抚琴，你有绝代的才情。我听到偏安江南小国奢华纵欲的皇宫里传来乐伎演奏的小曲。
你梦想的不是坐拥江山，而是怀抱你的曲子词、丹青墨、玉律钟。这注定了你是性情中人，可是你如水的性格又怎能实现你一统江山的雄心？
宋太祖开宝八年，宋兵终于向金陵攻来，南唐金陵王气已注定在此时黯淡全收。大宋吞噬了你的国与家。
你屈服了。你被宋太祖称为“违命候”而送往小汴京。从此你离开了那片赤诚的热土，望尘莫却。
囚徒生活中，你依旧怀着一腔悲愤，心系故国，一片赤诚之心脱尽书卷脂粉气，不事雕琢。
故国重梦归，往事已成空，多少恨在昨夜湿梦中。望江南“近似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风”。
无奈朝来寒雨晚来风。入宋后的你无时无刻不在想念故园，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。你伤心垂泪，是的，我听到了你的抽泣声。
可是，一个亡国之君念念不忘他的故国，自然会招来杀身之祸。宋太宗太平兴国三年，你命乐妓在七月七日之夕演奏《虞美人》。而此事被徐弦告发，�
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