法克麦赖夫- 第43部分

　　没有仔细看导演是谁，但从影像风格上，显然是很流行的，极为鲜艳的色彩，怪异的镜头角度还有快速的剪辑，令人眼花缭乱。但说实话，并没有过分奇特的地方，能够令我一下子难以忘怀，倒是剧情的演绎颇有些值得玩味的。

　　在委内瑞拉，绑架案时有发生，没有被撕票的人数量很少，当你开着一辆高级轿车穿行在满是穷人的城市，你就危险了，这与你是不是一个好人无关。

　　我们的女主角就是这样的人，她是好人，医院的护工，救济着贫苦的孩子，但她同时也是有钱人，有好的车，于是，这辆车将她引向了深渊。

　　男女情侣就这样被绑架了，很随意的，没有针对性，换句话说就是撞到了枪口上，这也决定了剧情的发展，随意性。

　　鉴于此片大体属于小众范围，所以有必要介绍一下剧情，但实际上，这个剧情却显得很简单。

　　情侣被绑架，开始要赎金，意外，意外，继续意外，然后就意外了下去，但主线没有变，最后人质获救了，就是如此简单。但戏份就出在意外上面。而且每一个意外似乎都暗示着绑架的必然性与可能性。

　　第一个意外出现在男主人公用卡取钱的时候，谁也没有料到，这时竟然有人突然出现要抢站在取款机前的男主人公。绑匪当然不干了，于是杀死这个小毛贼，但钱是没取成了。很黑色吧！

　　第二个意外是是绑匪们前往某黑道人家买粉，男主人公遇见了自己的同性恋人，同性恋人好说歹说将他救了下来，说是半小时后归还，但绑匪的车却丢了，回来后发现两个男人正在热火朝天的，于是，男主人公又没有跑了。随便说一句，女主人公对男友这种双性恋的表现多少有些不满。

　　第三个意外是遇到了警察，谁都以为那个警察十分机敏，机敏得令女主人公觉得马上就要被营救了，但谁也没有想到，机敏的警察只是为了半包毒品，如此治安，绑匪又一次成功逃走。

　　第四个意外完全是绑匪的疏忽，竟然要带着男主人公去商场换钱，面对街面上的众多保安，男主人公成功逃躲了，没有再管自己的女友，但他为自己的怯弱付出了代价。乘坐的出租车竟然和绑匪是一伙的。他没有意外的机会了，俄罗斯轮盘，他死在了枪口下。

　　只剩下一个女的，年青貌还算美，落在了三个彪形绑匪手里，命运只有一个，被奸污然后被杀，这与交不交赎金没有太大关系。当绑匪们得到了赎金的时候，其中一个绑匪良心发现，将女人放了，这还是意外。

　　剧情应该到这里结束了，但导演显然还意犹未尽，两个穿着警服的色狼出现了，把个已经身心俱疲的女主人公骗上了伪装好的警车上，第二次绑架发生了。影片到这里也可以结束的，世界如此黑暗，生命如此脆弱，这样的主题呼之欲出。

　　但导演显然也是良心发现，于是那个良心发现的绑匪杀了回来，将两个色狼干掉，女主人公终于逃走了。还好，与好莱坞无关，女主人公与良心发现的绑匪间没有感情纠葛。影片到此才真正的结束。

　　据说这个题材本来是要拍成20分钟的纪录片，但最终拍成了90分钟的电影，于是，这些意外就出现了，丰富了剧情，确定了风格，同时也加深了对那个可怕的环境的描述。

　　看到这里，有人以为这是很昆汀式的影片，这些意外都很有意思，也推进了剧情的发展，但注意一点，就象《黑色通辑令》中，那几场意外简直都是神来之笔。但注意，本片的意外远没有达到这样的层次，《黑》中的意外将人的描写更复杂化了，而此片并没有，顶多是一个个喙头的连接。

　　但这样已经足够了，一场绑票有戏看，还有什么不满足的呢？最起码的一点给我提了一个醒，那就是把纪实拍成剧情的方法，完全可以抛开中国一贯式的悲情控诉，设置一些意外是一个很好的手段，这样就好看多了。

　　最后叹一句，幸亏俺家没钱，幸亏活在中国！

　　韩兮

　　2006…8…22于通县　txt小说上传分享

《潘神的迷宫》：拉丁民族的土地
这并不是笔者很喜欢的一部影片，比起《纳尼亚传奇》少了些温情，比起《镜面具》更是缺了些灵性，所以影片在本次奥斯卡中的表现的确有些意外。

　　在希腊神话中，潘神是指半人半羊的山林和畜牧之神，故事发生在西班牙，所以那种土地的概念便自然而然地产生了。

　　在这片土地上，正值二战尾期，游击队与法西斯正在进行着艰苦的战斗，躲在山林中的游击队无药少粮，处于极度危险之境。而12岁的小主人公却跟着母亲来到了法西斯的营地，投靠继父，一个杀人不眨眼的凶残的法西斯上尉。继父以杀死游击队员为最高荣誉，而母亲则面临分娩，身体虚弱，在这种情况下，小主人公奥菲利娅便显得是那么地孤独那么地无助，于是，在战争的影响下，在寂寞空虚的心灵中，小女孩便幻想出来一个新的世界。

　　影片的开头，小女孩路经丛林，无意中拾起一块石头，原来是雕像的眼睛，于是她也便被潘神所选中了。与其说这是雕像的眼睛，莫若说这是小女孩本人的眼睛，只不过仅此一只，于是看到的世界不免极度变形了。

　　驻营的附近是潘神的迷宫，虽然已经废弃，但在小女孩的眼中，有天使也有潘神，于是她得到一个许诺，即完成三个任务之后便可以走向一种解脱。影片在开始时曾说过，一个从地府走失的公主在人的世界中再也找不到回家的路，只留下了父亲悲伤的等待。虽然有继父的存在，但奥菲利娅显然还是一个缺失了父亲的角色，于是她准备完成这三个任务，以到达自己的梦想世界，当然更主要的是见到自己真正的父亲。

　　第一个任务是取得金钥匙，树木已死，里面一只巨大的蟾蜍在那里耀武扬威，小女孩成功地拿到了钥匙。蟾蜍那身绿色的肮脏的癞皮被褪了下来，这仿佛就是一个预言，当邪恶的蟾蜍死后，那棵古树便可以成长起来。古老的拉丁民族只有摆脱了法西斯的统治，它才能真正地活过来，于是，这种暗喻极为明显地体显了出来。而在现实中，女侍者悄悄地送药给游击队，虽然并不是那么地成功，但事实上却表明了这种预言的可能性。

　　第二个任务是用金钥匙取得那柄圣剑。在完成这个任务的时候，奥菲利娅犯下了巨大的错误，她吃下了葡萄于是惊醒了灰白骷髅人，于是两位天使也身首异处了，与此同时，凶残的上尉重创了游击队员们，而且杀死了医生，抓住了女侍者。

　　第三个任务则是对婴儿的争夺。首先说明的是，这个婴儿被维系下来的主要原因是在于潘神的魔法，树根似的孩子浸泡在滴过血的牛奶之中，这是一个明显得土地的力量，于是，这个新生的孩子便成为西班牙的象征，所以第三个任务则是对西班牙的争夺。奥菲利亚勇敢地保住了孩子，但却为此付出了生命的代价。而残忍的上校在走投无路的情况下只能将孩子交到游击队的手中。这是一个胜利的信号，虽然奥菲利娅只能躺在迷宫旁任由鲜血浸润这片土地。

　　与《纳尼亚传奇》一样，这是一部借助魔幻元素反战的影片，然后对我们的主人公进行一下勇敢责任等方面的教育。但这个影片其实要晦涩得多了。通过小女孩的魔幻历险似乎更有种预言性的意味。

　　在古老的拉丁土地上，西班牙迷失了自己的方向，仿佛是那沉睡中的大树一般，被邪恶的法西斯所左右，死亡遍布着整个土地。但正义的力量终究会胜利，无论那个丑陋的蟾蜍还是可怕的骷髅，都无法阻止这种胜利的到来。这段文字虽然显得十分地教条，但的确是影片的主旨所在。

　　而对于小女孩来说，她实际上经历了一个寻父的过程，代表着法西斯的继父虽然凶残，但却永远不是自己真正的父亲，勇敢责任则让小女孩找到了那个梦想的世界，找到了悲伤的父亲，虽然这个过程有恐怖与血腥，但西班牙大地就此而被唤醒了。当女侍者对上尉说怀中的孩子将不再认这个法西斯父亲的时候，我们知道法西斯的幽灵将在新的生命面前不堪一击。

　　影片用诸多因素形成了一个寓言，也可以说是一种比喻，迷失西班牙被勇气与鲜血拯救。显然，此片的野心不仅仅局限于某个人，更有一种民族感与土地感，这样说起来颇有些诗意的韵味。但影片的镜象却又是如此的残暴与血腥，阴暗恐怖。

　　由于影片对暗喻情节的迷恋，致使许多地方颇不流畅，尤其是三段任务的编排显得有些牵强，颇有为了编排而编排的意思，虽然其立意比《纳尼亚传奇》更要深厚许多，但对于观众来说，多少有些晦涩，而且其镜头表现手法也的确值得商榷。

　　韩兮

　　2007…2…28于通州　。　想看书来

《皇家赌场》：拼凑起来的剧情
其实007系列没有看过几部，虽然它的名气很大，但总觉得《警察故事》做起来肯定会更爱看一些。

　　闲话少说，单提出这部影片来，至于男主角是不是比得上布鲁斯南都是次要的，最重要的是我看到了一部拼凑起来的电影，至少从剧情上看是这样的。

　　影片前部分很象九十年代王晶所泡制的一系列香港赌片。但从故事的角度来说似乎还有些不如。

　　香港赌片分两类，一类是关于成长的，影片在前面做了大部分的人物戏份，有关友情爱情还有学艺的过程等等，在这个过程中铺垫一些关系紧张的对立戏，第二种很直接，即影片开始对立的双方就体显了出来，然后会加入一些情感戏，当然，主角一方往往是落难的英雄，但两类片有个共同的特点，就是最后一场戏肯定是在牌桌前完成的，所以牌桌前的戏份做得极其炫目，说实话，周星驰的《食神》也是这种套路。

　　《皇家赌场》