恰是构成他是一个人的具体内容。人无完人，人一但只为了自己的欲望而忽略了许多细节，他的人生将更不完整。
但这个时候影片大体会分成两派，最常用的是主人公领略了人生的真谛，于是抛弃了那个神奇的力量或法器，或终于合理的运用了这个力量或法器，于是结尾处失去的东西一定会找回来的，然后是一个皆大欢喜的结局。这种套路在美国影片中是屡见不鲜的，也是最富有美国智商的结局。但另一种则要残酷得多，失去的东西就是失去了，永远无法寻得回来，本片中的“家庭第一”观念显然被主人公迈克丢失了，他无法寻得回来，一部轻喜剧影片在这个结尾上变成了悲剧，当然对于人生的讲述又颇有些恐怖片的意味。
但这样的结尾毕竟不是美国人所喜欢的，于是当主人公面对着家庭成员，看着死神将自己带走，还有那个神奇的遥控器时，突然，他从超市的床垫上坐了起来。影片回归到皆大欢喜的结尾之中，那种悲痛立即来了一个180度的大转弯。
《聊斋》中有“黄粱一梦”的故事，大体是说进京赶考的卢生宿在驿站，梦中经历了人生的万千之象，醒来之时黄粱未熟。于是便看破红尘出家去了。此片与这种黄粱感觉有些类似。但那是一个出世之说，看破生命如隙富贵如烟，颇具佛门思想。但此片显然没有那种宗教色彩，于是将现实描述得十分地逼真，我们的主人公也仅仅是现实中的得与失，没有那种宏观的领悟力。
影片的套路格局是极其普通的，从剧作角度来说，这样的影片没有任何新意可言，虽然亚当的表演以及人物关系故事细节都十分地流畅，但绝不能称之为一部好的影片，只是可看尔矣！但前面说过了，此片中有一个最重要的问题，即将轻喜剧变成了一个恐怖的电影，那即是对人生的描述，由于没有那种出世入世之观念，所以如笔者这样的世俗之辈只看到了生命的不完整，而不是那种生命的无奈。
不完整的人生的确是可怕的，主人公因为事业而失去了家庭，但这仅仅是一种情况而已，任何一个人，当年老之时都会唏嘘自己所失去的某种东西，也许是家庭，也许是事业，也许是一个人，甚至一件物品。而在当时自己尚有选择可能的时候，自己却遗忘了，于是后来虽然醒悟，但已是求之不能，颇有些自悔的感觉，也便造就了一个并不完整的人生，诸如此类吧！
韩兮
2007…3…13于通州书包 网 。 想看书来
《墨攻》：胜在四平八稳
从《英雄》开始，古装大片一直成了中国影迷心中的一个痛，个中原因有一点是相同的，那就是故事讲不清楚。故事到底是什么呢？这关系到每一个情节的堆砌以及人物性格命运的走向，是否合理，是否顺畅，是否符合人们心目中对东方文化的理解。其次才是关系到一些表演风格，一些色彩，道具使用甚至是宣传策略等诸多问题。
在《夜宴》与《黄金甲》的夹缝中，《墨攻》也以一部古装大片的面貌出现了。其实，对于这么一部影片来说，其故事性是很简单的，就是一场守城的战役，从开始到最后的成功。一个大的事件中引发的各种矛盾与利害关系，但所有这些都不如战争本身更吸引人眼球。
其实，中国拍此类的影片是很有心得的，例如一些抗日的影片，往往就是一个战役引出来的，敌我双方的对比，包括人物，策略还有许多其它的东西。所以这种影片最大的特点就是主杆摆在那里几乎是绝不可能动摇的。相对一些宫廷内的争斗及一些玄幻的诅咒之类作品，它具有一定的优势，这是不可否认的。
下面就是在这主杆上如何添枝加叶的事情了，以墨攻为例：
战役的第一步是宣战，一般来说在这个桥段中要解决几个问题，敌我对比，各个人物出场个性及观点，还有矛盾的所在。其中矛盾所在是非常重要的，因为它会一直延续到战事的各个阶段中，并且发生着变化，换句话说，如果战役的进程为主线的话，那么这些矛盾就是副线，是线索，暗在的。经过疏理，大体的矛盾有几点，第一个自然是革离与巷淹中的敌我矛盾，这条线索将一直延续到影片的结尾，第二个则是梁王权力与革离权力之战，在非常时期，这个权力的交接是极有戏剧性的，第三个则是革离与逸将军的爱情，这是故事的点缀，很有悲剧色彩，第四个则是将领之间的矛盾，王子与子团等，还有第五个则是百姓对革离的态度。影片宣战由一箭退敌，梁王让权以及最后山头对弈完成。这三个细节将宣战一节做得十分地充分，而这个过程中，各种各样的矛盾也出来了，尤其是革离在人们心目中的地位是相当重要的。
下面就是火烧瓮城一战。此战对于革离来说是十分重要的，因为革离得到梁国百姓及军队的认可全凭此战。而王子与子团的矛盾也在城头比箭中很好的解决了。战势虽然惨烈，但基本上取得了胜利，这种胜利首先令梁国内部的矛盾得到了很大的缓解，但与赵国的矛盾却上升了一个层次。
夜间探营是影片的第三阶段，这个段落很明显有承上启下的作用，为了不让这个情节过于单调，于是加入了革离与逸将军的爱情戏，美酒沙场，英雄美人，这是很能打动人心的，于是我们观众可以心安理得地接受，虽然一段落崖的戏份有些做作，有故意为后之悲情作铺垫的意味，但在战事中，这个小细节不会太引起人注意的。
射杀偷袭者是影片的一个重点，如果将整个故事用起承转合来述说的话，那么这场戏就是转的开始也是承的结束。这场戏虽然以革离胜利了，但对为其它线索的爆发埋下了伏笔，首先百姓中那暗杀彻底改变了自己的观念，另外，权力开始彰显出来，将做为主线出场。而原先的主线将由于这场戏暂时隐去。
杀功臣是影片转的一个重要情节，当革离退兵之后，权力之争令梁国内起了很大的变化，革离被迫逃走，而逸将军被抓，子团被废，就连公子也被误杀，而巷淹中却伏兵在即，这一切似乎都意味着革离所保的梁城已处于绝地。当然，正如观众所料的一样，巷淹中夺取了梁城，梁王成了阶下之囚。
奇谋败敌是影片最后的高潮，最主杆的革离与巷淹中的矛盾也就此解决，而权力之争也划上了句号，爱情以悲情收尾，还有百姓的愚昧回归及子团的归隐，这几个线索都得到了妥善的解决。
于是，关于影片的结构便很正常地完成了，以几大部分为横杆，以几条线索为连络，这是一个网状的结构，因此整个故事显得十分地合协。与此同时，各个细节也做得十分到位，例如宣战一段便设置了三个情节，其它段落也是如此，绝不是仅大段一个内容而做的，于是，骨骼上肉已附焉，这个故事便呈现在观众的面前。
除了结构以外，在影片的制作上是非常值得一提的，首先是战争场面，多数的远景镜头只是为了提醒观众双方军队的势力对比，而董先生的武打设计也着实令人感叹，换句话说是没有设计的设计，这无疑体显出一种真实来，近身的肉搏中，即便将军也不一定是百姓的对手。战争本应是如此的。在色彩的运用上，没有张艺谋那种大红大绿的写意片断，都是冷色调的，衣着黑色，大地黄色，这所有一切都有着沙场的真实感，几乎可以令人触手摸及。唯一一个亮色就是范冰冰这个角色，水中的长发，那是战势中的唯一暖色调，但到影片的结尾处，她的长发混在污水中，也极为贴合剧情的显出一种悲凉来。
影片在制作与故事讲述上都是十分地贴实，甚至是老实，于是，我们看到了一部四平八稳的影片，这就是影片最成功的地方，因为与我们意识中的战场，意识中的一切矛盾都贴切的。没有过份地在故事讲述或在制作手法上渲染夸张，这是一部让我们看起来不受导演意识所左右的影片。
但如果说这只是一部四平八稳的电影，毫无观念可言那就错了。香港张之亮是文艺片导演出身，在此片中他同样也有话说的。
墨者，兼爱，非攻，真正的侠者，但是不是大者呢？这种乌托邦式的理论是否就是救国之道呢？影片随着剧情做出了一系列的置疑。这时候，我们要面对的是人物的设置，首先勿庸置疑的是革离这个人物。
革离之所以来到梁城因为他的理论，即任侠之道，以天下人之利而先行，扶弱，这就是墨家军的存在原因。但梁王是第一个提出质疑的人，战事之时，守城可以，平治之时，妇人之仁了。这句话说得很含糊，但很贴近梁王的本性，到后来赵兵退时，梁王立即将革离那种妇人之仁彻底击垮了。其实在梁王的质疑之前，火烧瓮城及射杀降将的时候，革离已经体味到那种杀戮给自己所带来的冲击。非攻不假，但战争绝不是非攻，战争最大的特点就是杀戮，对生命的蔑视，对自由的剥夺。
即而，逸将军献爱一节中，对墨家同样提出了质疑，即兼爱之人却不懂得什么是爱。当然，此话在当时的语境下也是含糊不清的，但后来的奴隶却将这句话升级了，坏人也值得爱吗？兼字将革离的所有理智变成了盲目，王子的质问说明了墨者思想中的盲目性，更重要的是，那个奴隶提出了一条统一之略，只有这样百姓才能安生，才没有战争可言。这时候，我们发现导演通过奴隶之口似乎已经完全将墨家的思想否定了。
帮助小国，自由的理念虽然是墨家的精髓所在，但也恰恰的墨家的局限性，这种帮助小国的决定则是用生命换回来的。当革离在城楼之上问巷淹中生命与荣誉哪一个更重要的时候，巷淹中选择了荣誉，这就意味着战争永远不会结束的，没有正确与错误之分，只有战争本身的胜与败。于是，革离败了，他对生命的拯救败在了