假就假到极点，真就要真到无所避讳，只有这样才是学生片的出路。不要整出来一个四不象的东西糊弄我们的学生们，他们会很受伤，很无助的。
现在广大学生所看到的除了武打凶杀言情以外，恐怕也没有什么东西了，一个自我真实的能引起共鸣的世界太遥远了，可这种遥远还在继续着。那些制造遥远的人继续制造着遥远。
学生片是中国影视的空白并不可怕，可怕的是学生们只能在自我的空间里寻求真实，长此以往，他们的真实恐怕也会离社会越来越远！
韩兮
2005年于通县
文化，艺术，利益？电视剧的泛滥！
电影那才叫艺术呢，电视剧是什么破玩艺。
电视剧就是浪费时间，谋才害命的东西。
电视剧就那点破事，说个没完没了，烦死我了。
以上是我常听到的声音，总结起来就是，与电影相比，电视剧就是狗屎。
电视剧是不是狗屎，我好象无权说些什么，但毫无疑问，看狗屎的人要比看电影的人多，因为电视机一直在降价。
什么时候出现电视的，我不记得，只记得看过前苏联的一个电影《莫斯科不相信眼泪》。里面有一个电视摄像师，他说电视一定会取代戏剧，电影等其它文化的。
与戏剧电影并列而称，那电视肯定也是一门子艺术了，但找遍各种专著，好象还没有哪个学者将电视列为艺术，于是电视取代戏剧的时代也没有到来。
说了点废话，只是因为我不太明白为什么那些文化精英们对电视有种敌对心理，仿佛看电视的人，尤其是看电视剧的人就是没文化，在浪费自己的生命，浪费生命中的激情。
不过想想也对，充满激情的电视剧的确少得可怜，虽然每晚电视剧总是成为电视节目中的主角，你方唱罢我登场，前说秦王后说清，要不就是青春现实一起砸，其势之凶，让你都不敢打开电视机，否则一个个长篇故事肯定会声情并茂地就摆在你的眼前，看不看由你，演不演归我。
不可否认，做电视剧的是一帮文化人，他们在不屑中每年以上万集的数量拍着电视剧。为的是什么，当然是利益，没有利益，谁拍那东西？不是艺术，哄家庭妇女玩的玩艺儿！
再有甚者，据说拍电视剧可以洗黑钱，可以把*的收入正常化了，或说投资一部电视剧可以提高身价等等。
至于拍电视剧如何赚钱的问题，我在这里就不必多说了，无非是将几集的戏份拉成两三倍，找来赞助加个软广告等等。
总之，电视剧产量之高肯定是利益趋使，这自不言说。
都什么年代了，说到利益还这么大惊小怪，表现出一种愤愤不平的样子，这样不仅是落伍的表现，而且还是小人气量。
听到朋友这样说我，那算了，咱就抛开利益问题只关心一下电视剧本身吧。
其实说到这里，我并不想把电视剧上升到某个高度，什么电视剧的本质是什么？诸如此类的形而上问题自有一帮子没事干的传媒学教授会研讨的。
我只想作为一个普通的观众聊聊电视剧。但写到这里真不知道应该聊些什么，怎么聊？
因为我首先就抱定了一个观念，电视剧是所有人都能看的东西，不象电影似的，只有文化精英们能看，换句话说，电视剧演的肯定都是商业片，试想，一个艺术电视剧，拍个二三十集，主演没事就摆个POSE，一句话也不说，玩感觉，这种剧恐怕没有哪个电视台肯买的。
拍片的人总有一句话，说是拍电影拍的是感觉，拍电视剧拍的是故事。
前半句属于电影范畴，咱就不必多说了，关键是后半句，拍电视剧拍得是故事。
故事这东西非常地奇妙，可以说人类缺了故事就缺少了生活的基本乐趣。每一个孩子都喜欢在临睡前听父亲母亲讲故事，在故事中，他们安然地睡了。
这些睡前的故事往往以童话为主，也就是和孩子的生活不一样的事情。
这是人类成长的必经阶段，后来长大了一些，父母不再讲故事了，于是我们自己找故事去听去看。
在人们由于各种原因慢慢地离开书籍以后，电视就扮演了睡前给孩子讲故事的角色，当然，故事的类型也多了起来，有帝王将相的，有平民百姓的，有生活琐碎的也有充满奇遇的。
但这并不是说电视就成了人们的父母，因为很明显的道理，父母讲故事是一种爱，电视讲故事只是一种功能而已。
电视冷酷无情，将功能进行到底，但对于那些迷恋电视剧的人来说，他们却热爱这功能，因为这功能能给他们带来许多新鲜的东西，尤其是人物的命运。
我们看电视剧最关心的大概就是人物的命运了，因为他的命运和我不一样，他能爱上美女并不重要，重要的是能有好几个美女看上他。她能得到真爱并不重要，重要的是她的真爱来得是那么艰辛，有一种残酷的浪漫在里面。
这所有的一切都与现实并不一样，这就是人们爱看电视剧的主要原因。
别误会，电视剧可以为观众编织一个梦，但它的功能并不仅仅于此，它还可以成为你生活的参照，同样是现实，看人家是怎么过的。
这就是故事，或者让你生活在现实之外，或者让你看一看别人的现实。
一个孩子爱听父亲讲故事，不爱听母亲讲，因为父亲讲得生动。
电视剧也一样，讲得生动就有人看，不生动就换台。这点比电影好，因为你有的选择，因为你没有必要老老实实地坐在那里看一个非常乏味的故事。
说实话，天下故事如文章一样，都在于抄袭，比如说两年前的《流星花园》，故事本身没有什么新奇之处，无非是灰姑娘的现代版，但它的确火得一蹋糊涂，原因就在于它能把故事讲得更生动一些。
能把故事讲生动了，更重要的是情节的吸引。
现在一部电视剧少则二十集，能天天守在电视机前看完整的人并不是很多，所以从这个角度来说，情节比故事本身还要重要。
我母亲五十多岁了，她基本上每看一部电视剧都能说出每一个人的命运，故事的结局，但她还是要看，因为她要知道怎样走到那结局的。
过程比结果更为重要，对于电视剧而言，情节比故事本身更为重要。
为了抓住观众的眼球，电视剧讲究三分钟一个小高潮，五分钟一个大高潮，这些都是指情节上的丰富及变化，所以，精工细作的电视剧胜在情节之上，人物命运及故事本身反而是次要的。
如果没有这些高潮的存在，我很难想象一个人能守着某部电视剧二十甚至三四十集，那他的定力的确是非同凡响。
情节吸引人固然很重要，但要想三五分钟制造一个高潮更不是一个简单的事情，这就牵扯到一个节奏的问题。
大陆的电视剧最大的问题就是节奏，慢，太慢了，慢得让人有砸了电视机的冲动。
一部电视剧，情节发展快，有条不紊是节奏，但镜头的感觉也是节奏，更有演员的爆发力与缓冲同样是节奏。
其实，大陆的电影就存在节奏上的大问题，但那只是九十分钟，还不很明显，电视剧二三十集的情况下，节奏出问题会令人忍无可忍的，除了换台没有其他的办法，但换了台之后还是一部节奏缓慢的片子。
一些导演说，看电视的是家庭妇女，她们生活安逸，所以适合看节奏慢的剧情，但问题是家庭妇女也是社会中的人，而现在整个社会的节奏都快了起来。
前两天我看了一部《金枝欲孽》，其节奏的确应该令大陆影片好好学习一下。如果认为电视剧就应该节奏慢，那大陆的电视剧被港台日韩淘汰恐怕是早晚的事情。
在上述的讲述中，我犯了一个很大的错误，就是针对于电视剧本身而言的。一部电视剧本身的水准固然重要，但它却不可缺少另外一个元素，那就是流行。
别以为电视剧的主体观众是家庭妇女，更别理会那些半百年岁的电视剧评论专家，他们的思想的确有些落伍了。
看一看今天热火的电视剧，偶像的力量有多大，这就是流行的因素，不仅仅是偶像，还有时尚，前卫等等。
《流星花园》就是一个最好的例子，说它与现实距离远也好，说它不适合中国国情也罢，但它之所以火的原因就在于它的观众是年青人。
说实话，《流星花园》并不是一部多好的电视剧，尤其到了后十集，明显就有掺水的痕迹，但这并不影响它的受喜爱程度，因为它有F4，有杉菜，有手机，有长发，有好车，更有主人公的个性。
国内跟风出来的青春偶像片不少，但无一例外都成了呕吐之片，因为他们忘记了流行是一种思想，绝不仅仅是相貌与物件。
许多演员流行在各个电视剧中，为了混个脸熟。
这样的流行也许是一个年青演员的必经之路，这也是过程，但却很少能够找出一个在这过程中尽善尽美的人。
自以为是的人会说走这一步为了以后能拍电影，现实的人会说走这一步周期短，只为了挣钱。总之，言外之意是电视剧是可以凑合的。
演员如此，导演如此，制片如此，剧组中十三个行当皆如此，一部电视剧还怎么看呢，从内心中，他们就不重视，只把这个当作踮脚的石头，而不是当作一部作品。
由于观念上对电视剧的蔑视，在创作上也形成了乏善可陈的局面，一味的只是仿佛，跟风之作，投资商，制片，编剧导演等等都好象没有脑子一样，东风之船真的就那么好借吗？
其实对于一部电视剧来说，讲究原创没有多大的意义，但总不能让我们顿顿吃同一种菜吧，那肯定会倒了胃口的。
所以电视剧好坏参差不齐，能够拿到台面上说话的剧集没有几个。�
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