�1993年，他曾经以导演的身份短暂接触过新线电影公司正在筹拍的电影《罪案兄弟》（“Brothers in Crime）。90年代中期，他想在结束《辛普森一家》剧组的工作之后获得新的机会，就通过很多途径把自己的几部片子展示给不同的电影公司，其中包括泰特？特纳的传媒王国的一部分——特纳动画片公司。 他构想着一部未来派的、受黑色电影影响的故事，并把它命名为《雷？甘》（Ray Gunn），同时还希望找机会把威尔？艾斯纳（Will Eisner）的动漫英雄《闪灵侠》（The Spirit）搬上银幕。
“我尽量把这些影片的筹备纳入轨道，这样它们就不会受到干扰而半途而废，”他说，“我的工作人员可能来了又走了，这样，新人肯定不愿意接手老人留下的工作。又或者，如果一部片子像我从前做的某些片子那么不清不楚，票房肯定好不了。”
从前学校里那些天分不如他的人，如今已经超过他了。他的影片《家庭狗》被改编成为《惊异传奇》的一集之后，还伴生出一部相关的电视剧，不过媒体却把功劳归到联合制片蒂姆？波顿的头上，而忽略了他的存在。这令他十分苦恼。
新闻报导
特纳电影公司与编剧/导演布拉德？伯德签约
1995年1月16日
特纳电影公司（公司）与布拉？德伯德签订了一份非独家的合作协议，公司有权第一时间选择伯德的作品。这个消息是公司总裁丹尼斯？米勒在周一公布的。
在这份有效期两年的合同中，伯德将为公司开发制作动画片电影……
伯德说：“在故事构思和影片风格方面，特纳公司赋予我前所未有的极大自由。我们已经达成共识，希望能制作出不同于传统意义的动画片电影。”书包 网 。 想看书来
“第500次本垒打”（7）
伯德的上一个东家是福克斯，他是《辛普森一家》及音乐电视《就做巴特》（Do the Bartman）的执行顾问兼导演，后者一度跃升全国单曲排行榜和音乐电视排行榜的冠军。他还是史蒂夫？斯皮尔伯格为NBC拍摄的电视系列剧《惊异传奇》中《家庭狗》一集的编剧、导演和制片人。
伯德与弗朗西斯？科波拉及乔治？卢卡斯合作，共同撰写了《伊奥船长》（Captain EO），这是一部70毫米的三维音乐电影，有迈克尔？杰克逊主演。他还参与编写了斯皮尔伯格制作的影片《小精灵》（Batteries Not Included）。
这份1995年和特纳公司签订的合约看起来为伯德一直期待的突破敞开了大门。然而，他的事业没有从此一帆风顺。1996年，特纳公司被华纳兄弟收购以后，伯德好像又走进了另一个死胡同。在特纳公司与他共事的执行制片离开去了别的公司。
不过，在那之后，他的突破口终于出现了：华纳兄弟给了他一个机会，让他把英国诗人泰德？休斯（Ted Hughes）的一部儿童文学搬上银幕。这部书在1968年出版时名叫《钢铁人》（The Iron Man），它通过描写一个巨大的噬铁机器人与一个农场主儿子之间的友谊，传达了反战的信息。1989年，“谁人”乐队（The Who）的皮特？唐森特（Pete Townshend）以此为主题制作了一张专辑。这次，轮到了华纳兄弟。（休斯在1993年又续写了一部少有人问津的《女钢铁人》（The Iron Woman），表达反污染主题。）
伯德接受了导演任务，将传统的逐格动画与计算机三维动画制作机器人结合起来。他发挥了这个故事的反战主题，把故事发生的背景设置在20世纪50年代处于冷战威胁下的美国，而且，他把书中故事的反派，幻想中的“宇宙 天使龙”改成了一位美国特工。尽管华纳兄弟给伯德的预算仅有迪士尼动画片的一半，预计拍摄时间也少了一年，这部后来被改名为《钢铁巨人》的电影还是被人们普遍认为是大师之作。
遗憾的是，1999年电影上映的时候，华纳兄弟动画公司的动画电影业务正在流失，公司几乎没做什么宣传。《钢铁巨人》的上座率极低，伯德十分痛心。
伯德带着自己以前创作的故事，继续不断地在好莱坞寻找机会。其中有个故事，描写一个超级英雄家庭被迫隐藏在普通的城市过着平凡生活的故事。他想象着把这个故事拍成二维的逐格动画，搬上银幕，当作对60年代的漫画书和他幼年时期所读的间谍故事的一种致敬。然而，由于经历的坎坷，他个人的感情也渗入了故事当中。90年代中期起草这个故事时，伯德已经快四十岁了，他和太太刚刚有了第三个小孩，他常常不无担心的衡量事业与家庭责任之间的矛盾。他对自己的电影事业雄心勃勃，但是这样的满足雄心是不是要以牺牲家庭为代价的？对电影的执着会不会妨碍他欣赏生活中更有价值的东西？如果没有真正的事业成功，当人到中年，有了对家庭的承诺，你会不会妥协，会不会降低衡量成功的标准或者干脆放弃追求成功？所有这样的疑问都渐渐渗入超人的故事当中。
《钢铁巨人》在剧院放映无法让伯德找到他期待的观众，当他意识到这一点之后，就跟拉赛特取得了联系，并向他展示了自己的超人故事。拉赛特被打动了，2000年4月皮克斯宣布跟拉赛特签订了多部电影的合约。
“第500次本垒打”（8）
伯德加盟了皮克斯，还带来了已经设计好的故事人物：爸爸和妈妈，两人都陷入了爸爸的中年危机；一个害羞的十几岁的女儿；一个骄傲的十岁的儿子；还有一个还是婴儿的小儿子。伯德让他们的超能力都建立在家庭原型的基础之上。
在一个家庭里，父亲通常被认为是强壮的，那我就让他强壮。母亲们总要同时应付好多事情，我就让她像太妃糖一样有弹性。十几岁的小孩，特别是小女孩，都会觉得没有安全感而习惯自我保护，所以我让她会隐形而且可以有盾牌。十岁的小男孩总是精力过分旺盛。小婴儿有着无法预料的潜能。
在伯德的故事里，有这样一个时代：超人们和女超人们可以保护普通市民，而他们的成就会在报纸和杂志上被大肆宣扬，这是超人的黄金时代，不过这个时代过去了。由于政府强令所有的超人都放弃英雄主义的生活，超人一家（小婴儿除外）从某种意识上说不得不隐藏自己最重要的一部分。巴鲍勃——前超能先生——还生活在过去，怀想自己的辉煌时代，所以对家庭和无聊的保险工作都不怎么关心。正相反，巴荷莉——前弹力女超人——只生活在现在，她相信只要她能把当超人的过去全部忘掉，一切就都会好起来。女儿巴小倩和儿子巴小飞从小就被禁止使用超能力。巴先生一家的化名（Parr）其实已经宣示了他们不得不保持的平凡。
他们一家人重新找回真正自我是借助两个角色完成的。这两个角色的原创色彩十分浓厚。一个是衣夫人，她以前是专为超人精英们设计服装的，而现在只能给超级模特设计衣服。（“我以前可是给神设计衣服。”她气愤的说。）伯德把她想象成一个有科学和工程学背景的角色，于是决定让她有一半德国血统、一半日本血统，他觉得这两个国家充分体现了科技的成就。
几次为衣夫人寻找配音的努力失败以后，伯德决定自己亲自上场。这也是皮克斯传统的延伸：如果内部某个员工在临时音轨上的声音碰巧特别符合某个角色，那就启用他来配音。故事美工鲍勃？彼德森就曾为《怪物公司》中爱打官腔的职员洛兹和《海底总动员》中唱歌的老师配音；安德鲁？斯坦顿也曾为《海底总动员》中擅长冲浪的海龟和《玩具总动员2》中的邪恶皇帝配音；还有乔？兰福特，他曾为《海底总动员》中的清洁虾雅克、《虫虫特工队》中的毛毛虫海姆里奇以及《玩具总动员2》中的企鹅维兹配音。在《在超人总动员》里，除了伯德的配音以外，动画制作师布莱特？帕尔克和巴德？卢奇还分别为保姆卡莉和政府官员里克？迪克尔配音。
另外一个让超能先生一家回到正轨的角色是巴迪？派恩。还是个小男孩时，他就是个很有天分的发明家，并以超能先生为偶像。超能先生简单地拒绝了他以后，他的崇拜就转变成对所有超人的憎恨。长大成人以后，他化名“超劲先生”，成为巴先生一家可怕的威胁，为了报复，他逼迫鲍勃和荷莉重拾以前的超能力。（“超劲先生”在伯德最开始的剧本里只是一个没多少戏的配角，当时的主角是个比较普通的恶棍，名叫谢勒克。不过拉赛特听过伯德的讲解后，觉得更喜欢超劲先生，于是就让他成了主角。）
伯德跟其他皮克斯导演在不止一点上有差异。一方面，他是从外面请来的，另一方面，他的导演方式在以往皮克斯影片的创作中都未曾用过。皮克斯的影片通常有两到三个导演和一干编剧，而《超人总动员》无论从名义上还是实际上都只有伯德一个编剧兼导演。甚至在使用故事板时，他的方式都是一种善意的*。其他皮克斯导演只是依赖故事板串联一场戏对话和表情，然后让其他部门去补充细节——包括角色动作的模块化、光效及镜头移动。和制作《钢铁巨人》一样，伯德坚持在制作《超人总动员》时，利用故事板定义全部细节，然后才交给其他部门继续完成。书 包 网 txt小说上传分享
“第500次本垒打”（9）
对于技术人员来说，《超人总动员》中的人类角色意味着一系列艰难的挑战。在两部《玩具总动员》和《海底总动员》中，都有人类作为配角，而且在《怪物公司》中，人类女孩阿部甚至作为主角出现，尽管如此，伯德的这部片子是皮克斯有史以来第一步角色全由人类担当的影片。而且，伯德绝不容忍任何由于技术问题而导致的妥协。超能先生一定要发达的肌肉。尽管在拍摄《怪物公司》时，技术部门说服了皮特？多科特，让他接受阿部的小辫，因为这样可以使头发制作容易一