经过广场中心的喷泉，一柱柱美丽的水柱在阳光下闪着亮晶晶的光芒，带来丝丝凉意。看旁边两个十七、八岁的男孩在攀谈，不时挥起手来一扬，脸上是自信的青春的笑容，露出洁白的牙齿，肆意的放声大笑。心里轻轻的一笑，年轻真好，相信梦想总会成真，曾何时，我也有过这样灿烂的张狂的日子。
走过一对年轻的恋人，女孩的脸是羞涩而幸福。知道此时她的心里满满装的只是她的爱人，周围的一切在她眼里只是背景而已。想起我那青涩爱情，以为这一生心只会为他而动，只要有他就会有永远的幸福。往事如烟，仿佛那只是曾经吹过的一阵风，只留下一个模糊的影子。
孩子在欢呼、尖叫着，去追逐水花。笑声是无忧无虑的，只有他们是这里真真开心的人，不会像我一样刻意的去想那些忧伤的事。
老人们的脸上是岁月留下的苍桑，身体是缓慢而僵硬的。他们俯视这所有的人，只有他们知道，有一天，谁都会和他们一样，有着一样苍老的身体和心。
经历的越多，就会失去越多的希望。总有一天心就像那死水的湖面，吹不起一点的涟漪。 。。
读女作家们
最近很用心的读了一些知名女作家的作品，大部分是小说。
张爱玲和萧红的书是两、三年前就找了许多读过的。都是很有才气的女作家。
张爱玲出身名门大家，虽然父母离异，父亲残暴，继母狠毒，精神和肉体上受了很多的苦，但毕竟从小就接触了很深厚的文学艺术。三、四岁就能背诵朗读唐诗，后来又学习了很多年的绘画和钢琴。尤其是对油画的学习，对她写作的特色起了很重要的作用。她的小说中对色彩的精彩运用，让我叹服。许多的对颜色的描写，是我想也不曾相想到的。还有她对故事情节的巧妙叙述，细节描写的引人入胜，这都是一般人不能做到的，是真正的才女。
萧红的人生经历更是挫折重重，英年早逝，只活了三十一岁。父亲专制，母亲冷漠，幸亏有慈祥的祖父才使得童年生活多了欢乐和温暖。十几岁为了婚姻的自由逃离家庭，爱情又连连受打击。饱尝了多少的贫困、饥饿、屈辱，最终被病魔折磨而死。一生命运的悲惨，让我为之流泪。萧红留下的作品不多，《生死场》和《呼兰河传》是其代表作。自认为《生死场》重在思想，而《呼兰河传》才尽现其才华，优美的散文体小说，有美有丑，有笑有泪，用她的心去感受这个世界的美好与残忍。
读她们的作品，总是会让我有全身投入的感觉，心底深处都在为叹息。想写得多好啊，多么的真实，多么的感人。总认为作家是有比一般人深刻的思想的，他们对这个世界和人生有更多的观察和思考，也只有他们才能写出人心底最为微妙的感情。这也是我喜欢文学的主要原因。
更喜欢女作家的作品，是因为我们同为女人，有更多相同的情感和体会。女人的心总是要比男人的细腻许多。男人更多关注的是大的规划，如政治、社会、战争、足球，而女人关心的只是生活和爱情。
这些日子读得有王安忆的《长恨歌》、《桃之夭夭》和《米尼》，铁凝的《大浴女》，方方的《水在时间之下》和《春天来到昙华林》，还有安妮宝贝大部分的小说和散文，都是很让我欣赏的作品。随时代和生活环境的不同，她们的写作特色有很大的不同，但都是讲故事的高手，很会运用文字的功效。
张爱玲写尽了上海滩的繁华和寂寞，萧红写了呼兰河人们像蚂蚁一样麻木的生活。王安忆、铁凝、方方都出生在五十年代，经历了*的风暴，生活转折留下了很深的烙印，思想都很深沉。安妮宝贝和我的年龄最接近，时代相差不大，在思想方面自是和我有许多的共同之处，最能引起我的共鸣。都是一样的喜欢写爱情，也是一样的对爱情的迷惘和绝望。最喜欢她的那句：我不相信爱情，但离不开爱情。但在思想的宽广方面，就逊色了许多，注重本身的感觉更多一些。
纵比这些人，认为张爱玲是最有才华的，无愧与才女的称号。中国文坛不知要再过多少年，才能出现能和她相提并论的的才女。
酒后的真言
昨日；他喝醉了酒；双眼迷离。很意外的说；老婆你真好。我很惊喜；问道；我什么地方好啊？什么都好；他眼中闪烁着柔情蜜意；还说了一句平常在我的威逼利诱下都不肯说出的话；我爱你；我真的离不开你。
人都说酒后吐真言；我相信此时他说得都是肺腑之言。很多时候；他都是现实、呆板、乏味的，也只有在喝醉的时候，神经处于清醒和糊涂之间，才肯放下那份矜持，对我说这些话。我一直相信他是爱我的，只是有时厌倦他爱我的沉默。爰是娇嫩和复杂的，有时连我自己也
不清楚，需要怎样一种可长久的爱。
母亲的歌
母亲很喜欢唱歌。
女儿长到三、四岁的时候，上幼儿园学会了不少稚嫩的童歌、童谣，回到家常表演给家人听。母亲是最喜欢听的，总是不住的夸奖，我的小心疼唱的真好听。女儿有时会缠着母亲也唱一曲，母亲唱着唱着就会教起女儿来，常教的两首歌是《打靶归来》和《北京的金山上》，“日落西山红霞飞，战士打靶把营归把营归，胸前红花映彩霞，愉快的歌声满天飞，mi sao la mi sao la sao mi dao ruai； 愉快的歌声满天飞；”女儿学得有板有眼的，母亲喜不自禁。于是，做饭的我就常常听到一老一少的歌声，一个幼稚甜美，一个苍老有味，盘绕在房间里，温暖而富足。
母亲今年五十过了；她属猴；我属猴；女儿也属猴；三代人；两两相隔两轮。我常对女儿说；奶奶是老猴；妈妈是大猴；你是小猴；我们都是猴子。女儿总是会开心的拍手大笑；像极了一只调皮的小猴。
我的童年的记忆里；常常伴随着母亲的歌声。
母亲唱歌有点像唱戏；还有点民歌的风味。压着嗓子；微启双唇；歌声像丝线从嗓子底被一缕一缕的拉扯出来；缠绵悠长。歌声清亮优美；即使老了；也是细长中透出一股韵味；不是一般老妇人的声音。
记得小时候夏日的一个傍晚；大舅、大舅妈在家中留宿。晚上和父母亲一起坐在院子里乘凉，聊着家长里短，温暖而知足。不久就互相唱起了歌，一人一曲的轮唱，我和弟弟搬个小板凳，蹲在旁边，听的痴迷。母亲唱的是《手拿碟儿敲起来》，一手拿盛菜的瓷盘子，一手拿竹筷，边敲边唱，动作优美自然。后来在电影中看到剧中的一个小姑娘唱这首歌，并不觉得比母亲唱得好。“手拿碟儿敲起来，小曲好唱口难开，声唱不尽人间的苦，先生老总听开怀；月儿弯弯照高楼，高楼本是穷人修，寒冬腊月北风起，富人欢笑穷人愁，唉…唉…唉…。”少了本意的哀怨凄惨，多了优美清冷。一句句曲调查绵绵悠长，一直扯到月亮上面去。月色迷人，也是被母亲的歌声吸引了呢！以后母亲再唱起时，她给我讲解这首歌的意思，我马上想起这和杜甫的诗句：“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，何其的相似。
至于其它人唱什么，也就不记得了。其实父亲唱歌也很好，父亲是教师，专业训练过唱歌，歌声深厚宏亮，尤其唱起那首《闪闪的红星》，是很有些功底的。父亲唱的歌通俗标准，但是母亲的歌声是有特色的，就是一首大多数人会唱的《北京的金山上》，她唱出来风味也很独特。
还记得母亲边唱边跳《四个老汉学毛选》。头上扎一个白毛巾，就像电视中六、七十年代陕北老汉们头上常扎的羊白肚毛巾。躬着腰，一手拿书背在后面，一手四指攒住，伸出大拇指，合着节奏在唇边不贴脸的左刮一下，右刮一下，意思是在捋老汉的两撇胡子，形象有趣。边捋边唱，四个老汉学文选，五、六十岁把书拿，毛主席光辉照四方哟，唉嗨唉嗨哟。滑稽可笑的样子，常常惹得我和弟弟哈哈大笑。母亲还会唱《洪湖水浪打浪》《绣金匾》《我的祖国》《东方红太阳升》，都是他们那个年代的经典老歌。
很喜欢母亲唱的这些歌，明亮的，放射着太阳的光辉，单纯、朴实，就像母亲和她们那个时代的许多人。书包 网 。 想看书来
母亲的往事
母亲常常给我讲她年轻时的事，因而我也就大概能从中推测出她的这些歌是那里学来的。母亲出在五十年代，二十岁左右的时候，正是*末期。那时的她梳一根又粗又长的大辫子，我在一张旧日的照片上看到过。她们一群十七、八岁的姑娘们正是如花一般的年龄，叽叽喳喳，精力充沛。每到晚上，就聚集在一起学习《毛主席语录》，完了就拉歌，也就是比赛唱歌，一曲连一曲，互不示弱。我可以想像，在一个土坯小屋子里，挂着一盏昏黄但温暖的灯。围坐着一群年青姑娘、小伙们，唱歌，逗嘴，在阵阵凉爽的夜风中，每个人都有着明亮的眼睛，歌声笑声顶破小屋笼罩在村子幽蓝色的的夜空，是村里人最美妙的催眠曲。*带来的对人们精神、肉体的摧残，在这个偏远小山村，在母亲记忆里，似乎没有留下多大影响，除了忍饥挨饿偷东西的历史。
母亲的青春期没有鲜艳的裙子，没有炫彩的口红，但她是单纯
、快乐、知足的。每每提起这些事，她眼睛就闪闪发光，又沉浸旧日的美好时光中。
母亲还参加过扫盲班，也是一日劳作之后，在晚上。勉强认得一些字，到现在，也已忘得差不多了。自己的名字还认得，写是无论如何也不行。
女儿开始认字的时候，给她买了许多识字卡片。偶尔一次她发现奶奶识的字竟然不如她多，很是有些自满。以后常常估意拿卡片让奶奶认字。母亲这时往往绷着眼睛，眉毛高高耸起，把卡片拿得离眼睛老远，咕叨上半时，还是认错了。女儿就开心的哈哈大笑，笑得七歪八斜的喊�
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