陈逸飞对工作一向以敬业著称，记者与陈逸飞几次接触后，也深有感触。在电影《理发师》的拍摄现场，陈逸飞常常为了一个很小的细节而屡次重拍，59岁的他跟着一帮年轻人一起早起晚睡，没日没夜地工作。即使在胃出血到两个“＋”的危险状况下，他也只是休息了两天，马上又投入到工作中。不少陈逸飞的朋友都表示，这几年陈逸飞过分投入在工作上，就像一个工作狂人，根本没给自己休假的时间。
（韩垒、程怡：《陈逸飞倒下缘于肝硬化》，《南国早报》2005年4月12日）
4月10日，陈逸飞病逝的当天，说是胃出血而死，很多人都感到很奇怪，因为一般的胃出血不会立即致人于死地，因为大家只知道他一直有肝病，因为还没有来得及把他的肝硬化和他的胃出血连在一起想。
说到陈逸飞的疾病和死亡，请大家读一读胡展奋的《生命声色盎然》这篇文章，其有一节是写陈逸飞“早就知道的病”：
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第二十一章 各界人士记忆中的陈逸飞（2）
和陈逸飞狂侃是非常惬意的事，毫无滞涩，百无禁忌。但是吃饭时就显得不潇洒了。
这天午饭由大众日报老总安排，主人拿出外界难得一见的“景阳冈原汁高粱酒，”还没有蒸馏过，酒精度据说只有10余度，非常醴醇适口，说是特地照顾南方朋友的，我先尝了一口，大声叫好：“糯！”山东的朋友都是酒星，一起狂饮起来，但是陈逸飞却怎么也不肯喝，也不解释原因，弄得大家意兴阑珊。
我注意到，他胃口不大，很少吃菜，尤其不吃高蛋白的大荤大腥之物，倒是对山东的大馒头（高庄馒头）大有喜欢，一口气吃了两只，还不断索要咸菜，吃得津津有味。
回到我们的“总统套房”，他告诉我实话，不喝酒，因为肝不好。
早在军营体验生活时，陈逸飞就染上了“乙肝”，休息一段时间就正常生活了，直到后来成名了，有专家告诉他，乙肝病人中约有20％不可避免地要走向肝硬化。
很倒霉，他说，我不幸加入了这百分之二十，现在已经“早期硬化”，所以绝对禁忌烟酒。
我仔细看了看他的手掌和胸腹部的“蜘蛛痣”，默然很久。他那时的手掌，据我看已经是典型的“肝掌”，月亮丘和太阳丘都呈现大块的赭红色，不懂的人还以为“气色好”，其实是提示他的肝很不好了。
“蜘蛛痣”就更糟糕，他身上不少。那是一种皮肤浅表的毛细血管、细静脉的持久性扩张，形如蜘蛛，故名，用火柴梗压迫痣的中心，那些形同蜘蛛腿的辐射状小血管网就会立即褪色，这种东西偶有一个两个问题不大，数量一多，简直可以立即判断肝硬化。
你要休息，我说，绝对地休息。如果严重，应该考虑手术。
手术？他尴尬地笑了，没有这么严重吧。顺便问一句，你怎么知道得这么多？虽然你在《康复》杂志呆过，毕竟不是医生出身吧。
我说，我母亲就是患上和你一模一样的病去世的。
空气突然凝结了。我意识到自己的失口。良久沉默后，他问，是什么手术呢？
我回答，脾肾吻合手术。我的母亲因为做了这个手术而多活了7年。
他要我解释原理，我说，不复杂，肝硬化后，静脉血就进不了肝脏，造成门静脉高压（门静脉就是进入肝脏的大血管），走投无路的血“就近”向胃底静脉和食道静脉拥挤，血管因此就曲张得像蚯蚓，什么时候硬食物（比如梨、果仁等）划破这些已经很薄并且曲张的血管后，大出血就不可避免，而且很难止血。
脾肾吻合术就是切掉脾脏，把脾脏的静脉血管和肾脏的静脉血管接通，把涌往肝脏的血分流，危情就暂时解除，虽不治本，但是可以带病延年。
要开刀啊？他沉默了一会儿，说，刀，是不好开的，一住院，那么大个摊子怎么办？我注意点就是了。
（胡展奋：《生命声色盎然》，《新民周刊》2005年第15期）
肝病的时间已长，病情也已不轻，陈逸飞也不是不知道应该住院，应该动手术。
最终没有去，原因不是他不想去，而是他很矛盾，去医院住一段，手头这堆活怎么办？
也许他担心这么大的手术会有意外的可能，但从他对生命的淡然和从容看，他不会因此不敢去医院。
更大的可能，是他想把久拖的《理发师》弄完，再踏踏实实地住进医院治病。
于是，他全身心地投入到《理发师》的重新筹拍中。
不排除在停拍风波之后他为了争一口气而拼命，但实际的情况是，过去拍《海上旧梦》、《人约黄昏》、《逃亡上海》、《上海方舟》的时候，他不为争什么气，也一样地拼命。应该说，他是在为艺术拼命。
不拍《理发师》的时候，干别的活，他一样拼命。他公司里的职员都知道，陈逸飞在泰康路的画室，常常是一画就画到深夜，然后叫人或者自己去买非常简单的夜餐或者早餐。这种不正常的饮食，不正常的作息，是胃的大敌，隐患就是这么留下来的。
两三年的时间里，从筹拍，到开机，到停拍，到重新筹备，到重新拍摄，陈逸飞每天都牵挂着《理发师》。他说：
这两年我全都没停过，一直都在筹备这个片子，剧本都改了十几稿，有时间就来好好磨。
以前的胶片，我一格都不会用，包括置景，全部推倒重新来，整个艺术理念都发生了变化。我不是刻意计较，以前不理想，现在就要完全改变，打造精品。我不要和别人比，我是自己过不去，应该说庆幸，如果两年前，稀里糊涂地就拍完了，那才是最大的遗憾。
牵挂也好，惦记也好，都不是致命的。问题在于，陈逸飞是个唯美主义者，事无巨细都要亲自过问，亲自检查，甚至亲自动手。
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第二十一章 各界人士记忆中的陈逸飞（3）
对于陈逸飞来说，他自己干的活也好，他派人干的活也好，只要他不满意，不论耗资多大，都要重来。
这样一来，陈逸飞太累了。
陈逸飞太拼命了，到底拼命到什么程度，很难用文字在这里描述。
陈逸飞太累了，到底累到什么程度，来看看他的工作范围好了。逸飞绘画、逸飞雕塑、逸飞服饰、逸飞模特、逸飞装潢、逸飞网站、逸飞影视、逸飞媒体，等等，他做宏观调控怕是已经够累，再事事亲历亲为，非累坏不可。
人生苦短
有人说，把生活这个词拆开来看，就是生和活，有道理。有生命的存在，才能好好地活着，才能好好地追求活的艺术。
生命的意义，陈逸飞思考得比我们多。
生命的紧迫，陈逸飞也比我们感受更深。
我接触陈逸飞发表的谈话和文章，他用得最多的成语之一就是那个跟生命紧紧相连的“人生苦短”。我把这看成是陈逸飞对生命感受的高度概括。
陈逸飞在回答张丹关于“怎样看待人性和宗教”的时候，就曾感叹过“人生苦短”，希望人们不要去拉扯那么多闲而无聊的事，赶紧把生活构建得美好一些。
陈逸飞在接受谭璐采访的时候，也曾感叹“人生苦短”，说的是他涉足那么多的艺术领域，而苦于时间不够用，生命太短暂。
很多优秀画家涉及面都是很广，毕加索就玩过电影，玩过陶瓷。现代美术更贴近生活，不该束之高阁。
去做些什么，也有艺术家的人生观、价值观在里面。我要把我的美术和美育观念用多种形式表现出来，这也是我“多动症”的原因。我觉得这样很有意思，很开心，管别人说些什么，我又不是为别人活的。而且我现在可以有条件做我喜欢的事，为什么不做？
人生本来苦短，为什么不找自己开心的事去做？有些人整天在说怀才不遇。苦思冥想，那太痛苦了。现在是20世纪，20世纪的艺术家与19世纪的处境截然不同。
（谭璐：《六问陈逸飞》，《北京青年报》1997年2月15日）
随着年龄的增长，随着文化产业领域的拓宽，他似乎感觉到了年龄越来越大，而要做的事却越来越多，时间越来越紧迫，真是人生苦短。
节日对我不重要，可以说我每天都在过节或每天都在忙，从这点上有时会对不起朋友，陪他们看电影呀，旅游呀，对我来说是不可能的事，打扑克打麻将，与朋友一起逛街、聊天，对我来说是非常奢侈的事。人生苦短呀。
（郭晋丽：《与陈逸飞谈绘画、电影、时装及其他》，《北京晚报》2000年2月6日）
这次陈逸飞用了一个叹词“呀”，表明他对“人生苦短”感叹的加深，或许他在冥冥之中预感到了什么。
人生苦短，更应该珍惜生命。杰出的人物要珍惜生命，他们的生命本身就是社会的巨大财富，全社会也因此要珍惜他们的生命。
陈逸飞的病逝，引起强烈的反响，引起了很多人的高度关注。人们在感叹痛失陈逸飞的时候，更多的是反思：如何防止这样的痛失。
上海市科协常委、华东师范大学教授朱荣林在《“不对称”的陈逸飞》的文章里，对陈逸飞的病逝进行反思。这里引出其中两段，供反思中的人们参考。
才华横溢的陈逸飞走了，走得那么仓促。恩格斯在悼念马克思时说过，死之不幸主要不是对于死者，而是对于生者。这种不幸驱使人们重新评估和认识生命的价值，以及考量如何最大限度地提高有限生命资源的配置效率……
最近，呼吸道疾病专家钟南山教授重新解读了“轻伤不下火线”的传统道德观。他认为，为了更有效地上火线，“轻伤必须下火线”。中年骨干知识分子面临着三大不对称，需要加以协调。一是生理能力与心理能力不对称。中年学者思想、学术进入了人生鼎盛的成熟期，一般说来心理状态更趋稳健、聪慧、老练，抗波动心态好，敢于接受挑战性�