依镆黄良牛桌绽习胩觳培厮担骸澳阏娴闹灰饷炊啵俊甭昀隽睬嵘暗溃骸岸嘁恍┌桑 钡窳值鼗卮鹚担骸安涣耍腿梦页晌闵钪形ㄒ徊幌蚰闼魅〉哪腥税伞！薄 �1985年，著名摄影师米尔顿·格林悄然告别这个世界，至死再没有提过梦露的名字。但在他生前专用的阁楼上，却保存着近万张他为梦露拍摄的，从未公开发表过的照片。由于年代久远，即使经过数字处理，这些照片也仅复原了5000余张。2001年，这些照片由英国一家权威出版社编辑成《米尔顿眼里的梦露》的摄影集出版，展现了这位影坛巨星鲜为人知的一面。 二、磨炼演技 1955年4月末，玛丽莲·梦露参加了英国著名女演员康斯坦斯·科利尔的葬礼，她去世时享年77岁。玛丽莲在葬礼上坐在作家杜鲁门·卡普特身旁，一身黑衣服，擦着眼泪。她曾经由卡普特介绍会见过科利尔，并在她去世前的几个星期里听过她给美国演员们讲授的演技课。科利尔在生前对玛丽莲的评价是：“啊！是的，在玛丽莲的身上是有点异样的东西。她是个美丽的孩子，我根本不认为她是个女演员。她所具有的那种风采，聪明和闪烁着的智慧，从未面向过舞台，因为是那样地难以捉摸，只有照相机才能捕捉到，就像飞着的哼唱着歌的鸟儿一样，只有用照相机才能把这个诗一般的情景定格在照片上。任何人把她当作像简·哈洛那样的人，我认为他们是疯了。我希望，我真诚地祝愿在她身上锁了好久的天才，能早日释放出光芒……” 在科利尔去世后，玛丽莲也一直在寻找一个能帮助她释放她天才的人。 1955年3月，玛丽莲坐在谢里尔·克劳福德的办公室里，他是当时“影星之家”的另一个创始人，她告诉他说自己想成为一个严肃的演员，克劳福德答应帮助她。 第二天，玛丽莲就坐在李·斯特拉斯伯格的公寓里了，他是“影星之家”的创始人，经过短暂的谈话，他同意玛丽莲可以作为他的私人学生，并且答应第一堂课就在他的家里上，因为他发现玛丽莲是个“易动感情的人”。 李·斯特拉斯伯格堪称一代表演宗师，是美国斯氏表演体系的“开山鼻祖”。虽然他本人在20年代不过是一名普通演员，但他一直致力于传播体验派表演法理论。1931年他创办了具有传奇色彩、最富盛望的演员戏剧学校——影星之家。这所学校没有正式的课程，参加学习的演员，均需经过他本人的观察与认可。斯特拉斯伯格的教学方式遵循的原则是：扮演什么角色由演员的性格所决定。他看重演员个人经历过的真实情感，因此他还是一位心理分析学家。 斯特拉斯伯格的演员学校里培养了一大批百老汇和好莱坞的一流演员，如马龙·白兰度、保罗·纽曼、詹姆斯·迪安、乔安娜·伍德韦德等等。其中的马龙·白兰度也曾经和玛丽莲·梦露有过亲密的交往。 马龙·白兰度是好莱坞的著名演员。1924年生于美国内布拉斯加州。40年代，在纽约斯特拉斯伯格演员戏剧学校学习斯氏表演体系，并参加舞台剧的演出。1950年开始拍电影。他拍的第一部影片，是和费雯丽合演的《欲望号街车》。这部电影获得了奥斯卡最佳影片奖。他曾在1955年和1973年，凭借在电影《江边》和《教父》中的出色表现两度荣膺奥斯卡影帝的称号，8次获得奥斯卡奖的提名。他一生共拍了33部影片，其表演风格以含蓄、沉稳著称。50年代，由于他在电影《萨巴塔万岁》中的出色表现，获得了戛纳国际电影节最佳男主角和英国电影学院最佳外国男演员奖。他主演的影片《欲望号街车》、《江边》、《逃亡者》、《飞车党》、《恺撒大帝》、《教父》、《巴黎最后的探戈》、《现代启示录》等影片均为经典之作。 马龙·白兰度是一个传奇人物，自葛丽泰·嘉宝息影之后，他创造了一个神话。 。 想看书来
第七章：突破自我（3）
作为斯特拉斯伯格演员戏剧学校的优秀学员，白兰度极为推崇李·斯特拉斯伯格的关于“无意识”表演的教学方法。他说：“你必须学会挖掘自己的‘无意识’。” 玛丽莲·梦露说斯特拉斯伯格先生为了挖掘出她的“无意识”心理，特别请了一位精神分析专家玛格丽特·霍恩博格为她进行精神治疗，然后，穿着随意、不化妆、以普通人的心态出现在公众场所…… 斯特拉斯伯格后来回忆说：“我发现她的外表并不代表她真正是什么，而她内心世界是什么样的，也不能从她的外表看出来，这意味着必须得下点功夫，才能知道她里外究竟是怎么样的。就好像有一只盒子，看外面你根本就不知道里面是什么，你设法找到盒子上的开关，于是，你一按按钮，盒子就打开了，里边是灿烂夺目的珍珠宝贝。” 后来，斯特拉斯伯格是这样形容玛丽莲·梦露的：“她被一团神秘的不可思议的火焰包围着，就像耶稣在最后晚餐中那样，头上有一圈光环。玛丽莲的周围也有这样一个伟大的白色光环。” 在1955年，斯特拉斯伯格并没有向玛丽莲·梦露灌输吹捧的语言，而是花了好几个星期对她进行了严格而又艰苦的训练。 在斯特拉斯伯格的演技训练班中，大家一律平等，不分谁是著名的或是无名的演员。玛丽莲经常穿着一件套头毛衣，一条牛仔裤，脸上不化妆，坐在房间的一个昏暗角落里。男演员凯文·麦卡锡起初几乎不知道坐在他身边的就是当时大名鼎鼎的性感明星——玛丽莲·梦露。当他发现她就是玛丽莲·梦露的时候，他真的感觉到了斯特拉斯伯格所说的在她周围的那种神秘火焰和白色光环。玛丽莲在斯特拉斯伯格的课堂上，努力学习。她有时看起来比别的学生更加聪明。女演员佩吉·弗雷说：“她在演技上才华横溢，她的问题在于害怕，老是觉得自己不行。” 但是有些表演，她却比别人演得更为自然，下的功夫也比别人多。有一次让她表演一个小猫的小品，她借了一只猫，盯着它好几个钟头，捉摸怎样模仿它。她的问题就是好几年来一直缠着她的——害怕，怯场。 后来她又结交了诗人诺曼·罗斯顿夫妇，读了这位诗人写的许多诗。 罗斯顿后来回忆说，“玛丽莲喜欢诗，这对她来讲是个捷径。她理解诗，能对一首诗反应很快，直接和她自身的经验和经历融合在一起。” 罗斯顿经常在家里举行诗歌朗诵会，座上客常常是两位著名的诗人，沃尔特·惠特曼和WB·耶茨，还有就是玛丽莲。他们每人轮流抽签，拿一篇诗歌来大声朗读，玛丽莲总是读得声音很低。后来，她自己也能写诗了。 1955年，对玛丽莲·梦露来讲，是她对自己、对艺术、对演技进行探索的一年，在过去这是从未有过的。 一年以后，李·斯特拉斯伯格认为玛丽莲可以在“影星之家”的观众面前演出了。他安排了一出由英吉恩·奥尼尔写的《安娜·克里斯蒂》。这个剧本，玛丽莲以前曾经和她的艺术执导莱特丝女士做过练习，这次，她扮演安娜一角。 女演员莫林·斯特普尔特回忆说：“玛丽莲背台词有困难，简直记不住，但说来也怪，一到演出时，她一字一行也不会丢，全能记得住。” 女演员金·斯坦利回忆说：“她太棒了，我们的‘影星之家’有个规矩，任何演出都不得鼓掌，就像在教堂里不许鼓掌一样。但是那次玛丽莲的演出，是我第一次在‘影星之家’里听到了掌声。” 1956年初，李·斯特拉斯伯格赞扬她说，“我曾和上千个男女演员一起工作过，但我感到其中只有两个是出众的，第一个是马龙·白兰度，第二个是玛丽莲·梦露。” 在1975年4月20日，斯特拉斯伯格访问日本的时候，回忆起玛丽莲·梦露时，他说： 玛丽莲·梦露是在成为了一名好莱坞红星之后，才来到演员戏剧学校学习的。当时，外界对她有颇多非议，说她的表演，是靠姿色，她根本不会演戏。但经过一段时间的训练，她在戏剧学校舞台上所表现出来的戏剧表演才能，常常令人惊讶！ 玛丽莲·梦露爱迟到，这几乎尽人皆知。但是，在演员戏剧学校参加培训期间，她连1分钟都没有迟到过。因为我常常对她说，“玛丽莲，如果怕迟到，就早些动身。” 我一向认为玛丽莲·梦露是一位出色的演员，如果你对此表示怀疑，那你就太蠢了！ 正如李斯特拉斯伯格所言，玛丽莲·梦露在戏剧学校的学习，十分用功，她从表演老师那里接受她自己认为最欠缺的职业素养训练。 玛丽莲·梦露曾说：“我私下总是觉得自己不是绝对真诚的。关于这一点，每一个人都可以扪心自问。经常的，我觉得我似乎比别人走得还要远得多！甚至有时候，连我自己也相信——我其实就是一个矫揉造作的怪物。” “斯特拉斯伯格先生常常对我说， ‘为什么你老是不满意自己？其实，只要你认为你自己也是普通人的一部分就行了！’ 我回答，‘您说得不错，可是，我却觉得超越自己是很难的！’ 他说，‘不！你现在已经在朝这方面努力了！’ 我问他，‘我不该进入角色吗？’ 电子书 分享网站
第七章：突破自我（4）
斯特拉斯伯格先生说，‘不！你是人。你该从自身出发！’ 我好像第一次听到这样的提法，于是我高声地问斯特拉斯伯格先生：‘从我自身出发？！’ 斯特拉斯伯格先生肯定地回答：‘是的，从你自身出发！’” 玛丽莲·梦露在李·斯特拉斯伯格的演员戏剧学校共学习了14个月，在那里，她接受了严格的表演训练。经过相当长的艺术实践的玛丽莲，再次进入学校，更加懂得这一课对她来说是多么重要。她常常对人说：“在斯特拉斯伯格演员戏剧学校学习，是我一生中度过的最快乐的时光。” 在纽约学习期间，玛丽莲·梦露�