春风杨柳陌，连骑醉离觞。此时人已上马，送行酒觞犹未尽。又闻南浦莺啼，更添不舍。结句悲情极转壮阔，一洗小儿女眷眷私情味道。
日见离人登程，离情萧瑟，天若有情天亦老，而况流水。情尽桥头，送君行止。
隋大业二年，公元606年，隋炀帝置进士科。后又历经近二百年，直至中晚唐时期，福建泉州地方才出了第一位进士——欧阳詹。
欧阳詹自幼师从隐士高贤，天生聪敏过人，才学出众，年纪轻轻即享誉闽中。其后，在一众识才伯乐的鼓励策动下，他辞亲别友，怀揣一腔鸿鹄志离乡背井，只身赴都城长安，踏上了科考入仕的茫茫不归路。
“天高地阔多歧路，身即飞蓬共水萍。”在交通不发达的古代，这几千里路，他足足走了一年。抵达长安后，欧阳詹又历尽千辛万苦，甚至曾经穷困潦倒。终于唐德宗贞元八年，公元792年，与当时著名青年文士贾陵、韩愈、李观、崔群等二十二人同登金榜。贾陵第一名，欧阳詹第二名。后来名动千古的韩愈，屈居其后，名列第三。
彼时他是夜空中熠熠升腾的那颗新星，令人想不瞩目都难。上苍眷顾若此，命运扯起生命风帆，饱满鼓涨，发力远航。可惜，为何偏偏遇上了她？
没有人愿意浪费笔墨，记录下遇见他之前，她走过的路。历史甚至小气到连给她个名字都嫌多余。她，只被潦草敷衍地叫做太原妓。太原妓，绝色，绝艺，永远是正在盛放的牡丹。
直跳过中间的“偷眼暗形相”，他与她一见钟情，不过是郎情妾意，不过是鸳梦缱绻。幸福快乐古今大同，唯有种种不如意才属于每个个体。伤心故事异彩纷呈。
年幼时曾亲眼见过昙花一夜间的惊艳开合。花叶葳蕤，数着时辰寸寸凋萎，对美无力挽留的怅惘记忆，新鲜凌厉。每段恋情的最初，亦皆如昙花乍放，令人惊艳。
他与她是标准合格的真人版才子佳人。秀幌觥筹间，一见两倾心，遂满心满眼满耳全都是彼此。余者不过是身旁的空谷清溪，细声细气涓涓流淌，不事搅扰。
她为他巧饰严妆，打点起花样容华，月样精神，一心一意欢喜绽放。十五月夜，月圆人团圆。想那金榜提名时，他是曾经经历过的，满心欢喜亦不及此际燕婉之乐少许。
后来呢？许多女人都讲过这句话：“你带我走吧。”至于走去哪里，又将被如何安置，她们其时根本还来不及关心。只想着他这一走，日子便成了坠落悬崖的无望过程，唯有攀缘着眼前这根仅有的纤细藤蔓，死死抓住，方不至跌落谷底，粉身碎骨。
回首挥泪千行（2）
语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。
牛希济《生查子》中名句。所有相爱之人分别，触景伤情，依恋与不舍。此情人人共有。她再次回首，语重情切反复叮咛，即便走到天涯海角，所见青丛芳草，即请想起那是我罗裙翠染的颜色。此句最早见于南朝梁江总之妻一首《赋庭草》诗中：
雨过草芊芊，连云锁南陌。
门前君试看，是妾罗裙色。
由惜别时女子殷殷叮嘱而出。有关我的回忆，请时时记取。而天涯何处无芳草，何处芳草不萋萋。盼君此去情不移。
不是不留恋。他有他的无可奈何。
驱马渐觉远，回头长路尘。高城已不见，况复城中人。欧阳詹离了太原，一步三回头，由此发明了“高城望断”。后来才有了秦少游“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”。想是亦历经过类似的不忍别离吧。电影《大话西游》结尾，更是化用了这四个字的意境。孙悟空回首望向城头，但见犹自对峙着的至尊宝与紫霞仙子，于漫天风沙中，衣袂飘舞。深深一眼，道不尽的落寞。割不断的前生往世，生生世世，缘分纠结……
终日两相思，为君憔悴尽，百花时。
别来春半，触目柔肠断。牡丹当春时，红香却在日日消殒。她这边已日益憔悴。而他记忆中的她，却依旧鲜艳娇嫩。转盼如波眼，娉婷似柳腰。她的美，经他以思念打磨，愈发如出鞘龙泉，一泓秋水般明澈无匹。
魂梦牵惹，偏又春宵。翠幄张天，人在深深处。
没有几个女人果真能如王宝钏，寒窑苦守十八载，传奇中的传奇了。欧阳詹虽曾留下必来接娶她的诺言，然，苦等之下竟一去不归。可怜这个我们今天已无法知晓名姓的痴情女子，积望成疾，一病不起。留下短短诗行：
自从别后减容光，半是思郎半恨郎。
欲识旧来云髻样，为奴开取缕金箱。
高鹗续《红楼梦》中，黛玉临咽气时，曾左一样右一样挣扎着要撕要烧过去的诗稿诗帕。亦终未及此女痛烈彻底。她将思与恨，全都裹缠进剪下来的发髻里，直待他日后看取，触目伤心。
他派去接她的车马，佳人未接到，接回了她的魂。闻听去接她的车驾回来了，欧阳詹鞋都未及穿好就急忙跑出门去，以为此番终可拥佳人入怀，欢喜异常。却未料心心念念日思夜想的她，竟只剩下了一缕青丝。
那一种急痛攻心，又岂是你我这等未经过生死的人所能体会的。我们又怎有权力去审责他其后的“不饮亦不食，哀心百千端”。殉情，或许于饱读圣贤书的士子是一种不小的耻辱。然而，短生虽别离，长夜无阻难。总该有那么一刻，他们倘可于另一度空间相遇吧。
每每读到贾宝玉装疯卖傻，娶了宝钗负了黛玉，又跑去作死作活哭吊，便真心恨他不死。才子欧阳詹能为爱而死，你为何不能？跑去出的哪门子家！
生命于个体如此孤独，千里万里，唯有找到那个可与一路相伴的人，方能成就最终的欢喜寂灭。回归无痴无怨。此生既已无望，何必徒做延留。
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正是落花时节
莺啼残月，绣阁香灯灭。门外马嘶郎欲别，正是落花时节。
妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉。去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。
——韦庄《清平乐》
离别的情境何其相似。总是晓莺，残月，征马，落花。这阕词里的她，愁苦得连眉都忘记了画，倚着门呆呆望着他离去的路。
结句“去路香尘莫扫，扫即郎去归迟”；痴到不能再痴的情语，喃喃道出，顿觉整阕词鲜活灵动起来。一幅山水画卷，转眼变做一处风景，可以身临其境。呼之欲出的喜悦。
年少时读韦庄这首《清平乐》，记忆最清的便是这“香尘莫扫”四个字。豆蔻年华小女生，小小心眼里，偷偷喜欢年轻英俊的男老师。他教的那门课她学得越来越好，甚至当上了科代表。每次老师下课走下讲台，收拾起教案离开教室，她都会第一个跑上讲台，抢着去擦那块他写过字的黑板。
心里轻轻默念这首词，一任粉笔灰簌簌如雪，落满校服。
这首《清平乐》，未脱离别词前景后情的惯常套路。由景衬情，先营造凄迷的离别氛围，再一举抒情。
离别词亦有别样写法。不拘泥于单一由景而情的布局结构。有人即举出过另一首欧阳修的《踏莎行》以示不同：
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
融通情景，构思独具一格。上半阕述及离家远行的游子，相别，上路。离家乡愈来愈远，离愁渐行渐浓。下半阕返回头写留在家乡的“她”，自“他”一去，柔肠百结。先有人有情而后及景。远眺春山，绵绵不绝。一句“行人更在春山外”，又再景中有人。“她”兀自惆怅念远，任一线思念遥遥飞向远方。
少了些许金玉雕饰，绣帏蛾眉。别词在欧阳修笔下，更多了几分悠远况味。
花间小词寓及离别的还有《杨柳枝》。因“柳”与“留”同音，睹物而触发不忍离别之情。少有哪种树木能如杨柳般柔媚可人。
南内墙东御路旁，须知春色柳丝黄。
杏花未肯无情思，何事行人最断肠？
温庭筠《杨柳枝》以一句设问做结，不道离情，但见者心知。杨柳生长于水畔堤岸，道路两边，枝条细软低垂；兼有挽留之喻，于是古人便发明了临别折柳枝相赠的风俗。
以杨柳托喻别情，比拟女人借指阴柔，最早的发端已不可考。任你铁石心肠，总会有被它拖沓发梢照拂到一些。当年左宗棠抬棺西征，沿途自甘肃到新疆，曾种下一路一千多公里柳廊。去时弱枝纤纤，归来已是树荫匝道绿意葱茏。如此这般“新栽杨柳三千里”，情意又岂只是“引得春风度玉关”。
《杨柳枝》词牌，又名《折杨柳》《柳枝》，早前乐曲一直上溯至汉武帝时的曲子《折杨柳》。至唐，笛子曲得以发扬光大，上至皇帝唐玄宗，下到普通黎民百姓，皆偏爱笛子曲。其时文人更是争相赋诗填词，为优美的曲调锦上添花。
“此夜曲中闻《折柳》，何人不起故园情！”（李白《春夜洛城闻笛》）；“纤纤折杨柳，持此寄情人”（张九龄）；“朝朝送别泣花钿，折尽春风杨柳烟”（鱼玄机）等等，“折柳”诗句，落英遍地，俯拾皆是。
再早，追溯至《诗经》，有《采薇》名句“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”。
仲春时节，游子打点好行装即将远行，送行之人送了一程又一程。灞桥边，满堤拂柳。摇曳，摇得就像忍了又忍，方定还乱的心绪。粉瘴烟霞般衬映着的杏花，再看已花事寥落。
抬手折下一根柳条，芊芊绿叶轻轻勾牵宽广罗袖。植物汁液清新香气扑鼻，生命脉息律动尤在。故乡柳，带了它走，植在异乡庭院中。以思乡浓情浇灌，便可茁壮成长。
柳，为离别添了几分诗意悲伤。
含情无语倚楼西（1）
钿毂香车过柳堤，桦烟分处马频嘶，为他沉醉不成泥。
花满驿亭香露细，杜鹃声断玉蟾低，含情无语倚楼西