东东枪：这些小人物的历险记其实很像传统相声里的《醋点灯》、《财迷还家》之类的作品，但似乎又都需要再升华一下，很多你的观众，以及和我聊过的几个老先生，比如张文顺先生，也都说，建议你能把自己的作品都弄成精品，但现在还不够。你自己怎么看？
郭德纲：这有时间上的原因，需要时间。现在花一个小时写一块活，能立在台上，还能响了，其实已经算很不错了。有些人关在酒店里一个月，弄出来的活一块能用的没有，这种事儿不也有么？和那些比起来我们已经算天才了。
东东枪：几个月前你也曾经跟我说起过，“相声是一个只有大天才才能干好的事，我算一个。”
郭德纲：是。
东东枪：这个自信心来自于哪？
郭德纲：吃了这么多年的苦，受了这么多年的罪，相反，终于干上了自己喜欢干的工作，并且现在小有成就，也没有被别的行业拉拢过去，而且不管灯红酒绿还是如何如何，我能清醒地认识到自己值多少钱，我觉得这是我的天才。换别人，中央三套的节目不会扔，很多电视栏目会上赶着去的。我在影视圈混了也好多年了，好多导演都熟，换别人他会拽着每一条龙尾巴去发展、每天安排不同的名人一起吃饭，希望人家能带着他，这种环境下我能认清自己的位置，我没有堕落下去——我觉得这就是天才。
东东枪：那你对自己的相声有没有什么不满意的地方？网上似乎也从来没断过对你的相声的争议，有人提出各种各样的批评。
郭德纲：我们有一个安排，把网上近年来对相声的批评，有争议的话题，我们搜集一下，找个地儿，邀请热心网友，我们也请一些权威的老先生，一起谈论一下，一条条说——观众怎么提的，演员怎么解释的。很多人说现在郭德纲的论坛不让人说郭德纲不好，一说就拍你，其实是郭德纲不能解释了。好多情况是这样的。人有见面之情，有什么话我们当面来说，比发帖子打架骂街好。你的目的不是要把我毁了，我的目的也不是把你骂死。我们可以商量，你说这么好，咱可以商量。我们有老前辈老先生，也有现在的中流砥柱，也有观众——新听相声的、老听相声的。咱坐一块商量，会议记录全贴在网上。咱们可以定期做这个，光在网上骂街没意思。演员要接受观众的意见，但也不是观众说什么是什么。终归这是我的专业。你给我提了，你该这样你该那样，那是我的行业啊。你是干什么工作的？我可没干涉你啊。你是一厨子，我给你出主意，这怎么炒那怎么炒？你会听我的么？但是我会给你提建议：“这个再甜点儿啊。”你听不听也在你，你听我的，多搁糖，可能我爱吃，但那几位又不爱吃了。这东西都是活的，谁也不能把谁一棍子打死。我现在每天都继续学习、继续弄新活，继续扩大我的戏路，同时争取把后台这些孩子全都培养出来，把这个东西搞起来。我没有说我成了，我只是一如既往的还得继续努力，但是你要具体的说，我是在“贯儿”上不行，还是在“柳儿”上不行，我自己也说不清这个。
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郭德纲说（3）
先说实用
东东枪：在说相声这件事情上，你的理想是什么？
郭德纲：你说是现在还是原来？这不一样。十几年前刚到北京的时候的理想就是我要成为一个相声大腕，这样的话，一场演出我就能挣好多钱，还能出现在各种晚会上，很了不起，走在街上就会有人认出我来，这不是那相声演员么？！——一个急功近利的心态。这是那会儿最大的目标。那时候很羡慕的是姜昆、冯巩、刘伟他们。都很羡慕他们。
东东枪：主动去学过、模仿过他们那种风格和样式的表演么？
郭德纲：没有。当时只是希望得到他们那种位置。我听崔金泉说过，一个天津相声演员出去演出，买了一条儿烟，坐在火车上，抽了一口，觉出不好抽来，开开窗户把烟扔了，说：这烟没法抽。我当时觉得：哎呀，整条儿烟他都扔了，这是多么大的气魄啊。说明做这个是很有钱的啊。肯定是不在乎他才扔的阿。当时很羡慕这个，名利心很重。我承认这点。
东东枪：现在呢？
郭德纲：呵呵，现在就不一样了，回想当初自己都觉得很可笑。但是也很庆幸，庆幸的是我自己终于明白了，那个没什么意思。而且现在，看到很多做着我当初那个梦的人大批涌进北京，我就想到当初的我。我很庆幸，庆幸我没有再这样混蛋下去，这是我聪明的地方。现在的愿望就是希望有更多真会说相声的人涌现，也希望我能培养更多真会说相声的学生，希望我自己的艺术能够提高。我希望能够通过我们，不敢说挽救吧，尽我们的全力能让相声辉煌一下。
东东枪：你觉得什么时候我们可以说：好了，相声辉煌了。
郭德纲：这个东西就不好说了。相声，也不可能说以后连升旗的时候大家都背着《菜单子》，这也不现实。在这个社会里边来说，能为相声争得自己的一席之地，还相声的本来面目，我就觉得挺知足了。最起码，人们打开电视，知道什么叫真正的相声，提到相声人们会说：“哎，我还挺喜欢听相声的。”不像现在——“相声？没意思！”曾经有人问我：“德纲，我说相声已经死了？你承认么？”我说我不承认。我希望到那时候最起码没有人说这种话。一提相声，“哎！挺好，我挺喜欢，我有时候能听一段。”我就挺知足了。
东东枪：你自己呢，想不想向很多人一样成为那种“著名相声表演艺术家”？
郭德纲：当不当艺术家跟我说相声没什么关系。艺术家无外乎是人们说出来的。你要说我现在是艺术家我就是艺术家，你要说不是，那不是就不是。对我说，我上台说相声观众爱听，下台回家琢磨琢磨活，准备下场演出，这是很大的乐趣。
东东枪：想当么？
郭德纲：当又怎么着，不当又怎么着？现如今当艺术家挨骂的多了去了。无所谓。艺术家和我的生活没什么关系。我觉得说我是艺术家和喊郭德纲没什么区别。你直接喊郭德纲，是我。你要是跟我开玩笑喊“艺术家”，那好，“嗯，什么事儿？”如果现在是困难时代，是艺术家的话能多给四袋面，不是艺术家一天给半斤面。那我可能考虑考虑，当不当关系到生存问题的时候，那还是当好。可如果是现在这个时代，艺术家就值几袋面的话，那就算了。
东东枪：很实用主义的观点。
郭德纲：先说实用。因为我在北京这十年，好多次险些饿死。我知道什么是生命的重要。
东东枪：但我听中华笑海网站的工作人员小B说起，说您曾经有一个观点：好的相声演员可以分为三类，腕儿，角儿，艺术家。是这样的么？
郭德纲：没说这么细致，但这观点曾经有过。艺术家我未必说过，“角儿”跟“腕儿”我曾经分析过。腕儿指的是名气，在中国“有腕儿”不见得代表着实力和能耐。这本来也是春典调坎儿里的话，“腕儿”就是名气，“有腕儿”就是“有名”。现在出名很简单，比如说，把我这小徒弟带到什么大腕儿的演出现场去，让他蹦上台去，说：我叫某某某，我是郭德纲的徒弟，然后逮住台上的演员，一个大嘴巴，你说有腕儿没腕儿？——到哪都有人知道：这就是打谁谁谁那人，这就有腕儿啦。所以你说腕儿值钱么？再举个例子啊，你雇一个双排座儿的卡车吧，上边拉一个大横幅，写上我叫什么什么，然后自己站在上边喊：我叫什么什么。北京三环二环拉着你跑去，转悠一周，全北京有名！你想吧，什么京报信报的都得上赶着拍你，而且谁给提供这个线索还能挣一百块钱！成腕儿太简单了。角儿就不一样。为什么？角儿是舞台上的中坚力量。他维系着整个剧团的生命。他的号召力才能保证上座率。为什么过去都挺马连良呢？马连良班子里好角儿多了去了，二路老生也好，马盛龙。可是没有听说过“咱们听马盛龙去”。这里说的艺术家是在角儿的基础上升华的。什么叫艺术家呢？首先必须要是个角儿，其次要在自己的艺术领域有独特的魅力，对这门艺术有发展、有创新，有他独特的艺术体系。解放初期，除了梅兰芳周信芳是艺术家，马连良都是著名艺员。现如今不是，如今艺术家都是自己管，过去都是国家封，国家说你是艺术家才是艺术家呢。现在不是了。九八年还是九九年啊，我跟范振钰到河北演出，高碑店市，一进高碑店市看见一大横幅——“著名青年相声艺术家郭德纲”，吓得我一身冷汗啊，我说：哎呀，这是害我啊，我哪就艺术家了？就我们这一行，说良心话，中国相声界目前来说能找出俩艺术家来，仨艺术家，了不得了。
郭德纲说（4）
东东枪：这个我和张文顺先生聊起过，他说当今相声界能把相声说好的，马志明算一个，杨议算半个，郭德纲算多半个。
郭德纲：就我们这不到仨人……
东东枪：你怎么看？
郭德纲：说的挺有道理。
东东枪：包括我在内的几乎所有传统相声迷，都把马志明少马爷看作是当前的相声界的顶尖级传统相声大家，而最近在网上以及其他地方，常有人拿你跟马志明先生作比较，你怎么看？
郭德纲：我也听人家相声长大的。但这没法儿比。我三十岁他六十岁，他三十岁的时候你没看见过，我六十岁你们也没看见呢。三十岁的郭德纲比三十岁的马志明？三十岁的郭德纲比六十岁的马