俯拍镜头，一具棺木被装在马车上，周围满是鲜花。镜头下落，特写镜头，棺材的旁边。一只小蜜蜂落在一朵小花上，然后嗡嗡飞起。
向日葵地旁边的一个小山坡上，葬礼有条不紊地进行。
在牧师的祷告之下，棺木被放置进墓穴之中，镜头后拉，墓碑之上，是一个戴着黑色墨镜的老头的照片，脸上满是火烧地伤疤。
镜头下拉。墓碑上的一行字：费雷多。沙赫斯基（1850—1928）。
镜头失焦。
第一场戏，一下子把观众带入到了一个他们之前任何人都不曾体会到了世界，浓烈的色彩，悠扬、低缓的音乐，加上凝重的葬礼，这一个个意象。含义丰富，冲击着观众的心灵，让他们微微发抖。
电影院安静级了，静得只能听得到呼吸声。
观众仿佛一瞬间进入了梦境，那些平时只能在安睡之后才能有的梦境。
他们已经分辨不出，这是现实还是幻觉。
而同时，一开始的这个葬礼，也给他们带来了巨大地疑问。
埋葬的这个叫弗雷多。沙赫斯基的人，是谁！？他在整部电影中有着一个怎么样的故事？……
一个个疑问，使得整部电影越发显得动人心魄。
银幕再次变亮。是一条在阳光之下波光粼粼的河流。金灿灿的阳光闪烁着。河上有水鸟飞舞。白色地水鸟鸣叫着，盘旋着。
镜头缓缓后移。出现在镜头里的，是一个漂亮的阳台。阳台的中间，放着一盆种植的向日葵，花瓣还没有展开。
镜头继续后移，从阳台上移入房间。一阵风吹过，雪白的窗帘随风翻飞，飘逸而纯粹。
镜头继续后移，一排相框出现在镜头中。
那是放在座子上的相框。
第一个相框里面，是一个婴儿的照片。第二个相框中，一个六七岁的孩子十分调皮地和一个老头坐在一个广场的雕塑下面，一老一少，光着膀子穿着工作服，做着鬼脸，很是滑稽。
第三张照片，是个二十多岁地年轻人，他捧着一个小小地摄影机，脸上挂着灿烂的笑容。
“哇！”当镜头移动到第四个相框上时，电影院里发出了一阵惊叹。
第三张照片，是青年时候地多多，由我来扮演。而第四张照片上面，则是老年的多多，我在银幕上的相像，向来都是年轻的，而那张照片上面的我，头发雪白，脸上有深深的皱纹，确实是把观众给吓到了。
“你年老的时候会是这个样子吗？”莱尼在旁边小声问我道。
我笑而不答。
老妈却在旁边哭了起来，在她心中，我无论什么时候都是个小孩，现在却看到儿子的老相，又如何不心酸。
好在是电影，我赶紧安慰起来。
银幕上，电影再继续。
一只手闯入了镜头，拿起了那个相框。
镜头拉开，是一个白发苍苍的老妇人。
她拿着那个相框坐在房间中的椅子上，她的对面，是一个中年女人。
“打个电话给多多吧。”老夫人看着相框，喃喃地说了一句。
“妈妈，你又不是不知道，自从离开家乡，已经三十年了。三十年，他从来没有回来过。”女儿摇了摇头。
老女人拿过电话：“我相信这一次多多会回来的。弗雷多的葬礼纪念，他会出席地。”
特写镜头。老妇人拨打电影时颤巍巍的手。
大雨。大雨中的午夜城市，寥落空寂。
一辆车停在路中。镜头慢慢摇近，一个头发白白的五十岁的男人正在等着前面的几辆马车通过。
他把头靠在玻璃窗上，看着外面的大雨，眼神落寞。
车厢里，收音机正在报道各种各样地新闻。他转脸把收音机关掉，然后看着外面的雨幕。一动不动。
马车早已经过去，但是他迟迟没有开车。
“狗*养地。开车！”后面的人伸出头来大骂。
男人笑了笑，车子疾驰而去。
中景镜头。一个装修十分豪华的房间。男人开门走了进来。他的身上已经全湿。房间里面的灯亮，一个女人从床上爬了起来。
“卡蒙多，是你吗？”女人对着卫生间叫道。
多多从里面走了出来，擦干了头发，然后在床的另一侧躺下。
两个人背对着，一眼就看出这对夫妻之间的关系十分地僵硬。
“你的母亲下午打电话过来了。她竟然以为我是你的秘书。”
中景镜头。多多侧枕的脸。
“她让我转告你，你已经三十年没有回去了。”妻子的声音从那边传过来。
多多依然一声不出。
“她还说一个叫弗雷多的人死了，叫你回去参加他的葬礼活动。多多，弗雷多是谁？”
“一个朋友。”多多终于说话，他趴在枕头上，眼睛专注地看着窗外，看着飘到窗户外面的白色地窗帘。
轰隆隆，电闪雷鸣。映亮了多多的脸。
白色窗帘翻飞。
镜头中的窗帘叠化，镜头拉开，是一个袍子的一角。镜头上移，一个托着小巴跪在地上睡觉的小孩。
俯拍镜头。一个牧师正在对着十字架祈祷。祈祷祈祷着就开始忘词。
“多多！”牧师牧师愤怒地冲旁边的多多低低喊了一声，多多赶紧摇了一下铃铛，然后继续托着下巴睡觉。
哈哈哈哈。看着这样地镜头，电影院里第一次爆发出了一阵笑声。
接下来的镜头，更是让这种笑声持续了下去，多多和牧师之间的针锋相对，这个小不点的激灵，让观众们捧腹大笑。
电影院里，牧师走入空荡荡的作为之中观看电影。
弗雷多在放映室里面，多多从一个帷幕的后面探出小脑袋来。
银幕上浮现出电影的名字：《卡门》。
然后是字幕，其中有导演西席。地密尔的电影。
“天哪，地密尔的电影！”马尔斯科洛夫叫了起来。
“好怀念呀！当初这部电影放映的时候。可是万人空巷。”坐在我旁边地莱默尔。语气中满是怀念。
而很多老电影人地眼神，也都变得迷离起来。
《卡门》对于他们来说。不是一部电影，而是曾经的一段最美好地时光。
观众的那些看过这部电影的人，也都纷纷鼓掌起来。
可惜西席。地密尔不在，我真想看一看他看到银幕上出现自己曾经导演的电影的时候，会露出什么样的表情。
银幕上，男主人公要求卡门让他走，卡门摇了摇头。
中景镜头，牧师嘟囔了嘴巴，显然很希望两个人在一起。
男主人公突然抱过了卡门，给了他一个长长的吻。
“不！”牧师的表情变得异常坚决，摇响了手中的铃铛。
放映室中，弗雷多无可奈何地把一张纸插在了胶片之中。
而帷幕后面的多多，则眉开眼笑。
接下来，只要电影中有接吻的镜头，牧师就会用他手中的铃铛表示抗议。牧师、弗雷多和多多的镜头，电影院的观众忍俊不禁。
好莱坞观众现在连AV电影都能看了，虽然这样的事情他们也曾经遭遇过，但是现在看起来，除了可笑、滑稽之外，再无其他。
“我们当初就是这样呀！电影中只要有一点露骨的戏。就可能会遭到宗教人士地职责，这些吻戏还是冒险拍的呢。想一想十几年前，再看一看现在电影人的自由，真是让人感慨呀。”马尔斯科洛夫转身一边对别人讲《卡门》的幕后花絮一边直摇头。
电影放映之后，多多溜进了弗雷多的房间里面，这个小不点和弗雷多之间的戏，虽然都是些鸡毛蒜皮的戏。但是两个人之间地对话，不是引得观众们笑声阵阵。多多的古灵精怪。弗雷多地善良呆笨，相映成趣。
这场戏，让观众对这一老一少产生了深深的喜爱。
多多回到家中。昏黄的油灯之下，妹妹已经在床上熟睡，母亲坐在桌子的另一侧缝补衣服，多多从床底下掏出了一个盒子，打开来。里面全是一张张胶片。
小家伙随便拿起一张胶片，说出这张胶片上人物的对白，完全沉浸在自己的世界里。
对面的母亲，看着多多，眼神中满是慈爱。
而当多多从盒子地地下拿出一张照片的时候，我旁边的老妈一下子哭了起来。
那张照片上，是她和老爹年轻时候的合影。老爹的音容笑貌，让老妈很是心酸。
银幕上。多多拿起那张照片问他爸爸倒哪里去了。
母亲告诉他到俄国打仗去了。
“战争都结束了，爸爸怎么还不回来？”多多说这句话的时候，观众们很多都抽泣了一下鼻子，很多人明白了其中的缘由。
坐在我旁边的二哥也偷偷抹掉了眼泪，和我一样，他也想老爹。
电影到了这里。一股忧伤在观众中蔓延开来，淡淡地忧伤，从电影的开始就如同一条涓涓细流一样潜伏在镜头之中。
不过接下来，多多在学校里面的一场戏，让整个大厅的人都笑翻了。
回答不上老师的问题被老师教训，这种事情谁都有过。但是银幕上的那帮孩子，却是让众人笑破肚皮，当一个呆呆地学生回答五乘以五等于圣诞节的时候，莱默尔笑得从椅子上出溜了下去。
接着，银幕上呈现了小镇人在一起看电影的一场戏。
电影开始前。电影院里面人群喧嚷。孩子们到处乱跑，大人们做着各自的事情。相互闲扯，更有人在里面卖烟，干什么事情的都有。
银幕上放映的是1913年英国导演托马斯。本特莱的《大卫。科波菲尔》，里面的凄惨镜头，让电影院里面的一片安静。
一个老头一边哭一边把鼻涕和眼泪抹在旁边的一个中年人地衣服上，而那个中年人却像哄孩子一般将老头搂紧怀里一顿猛拍。
而当里面出现了恐怖镜头地时候，一个胖子一头钻进了旁边一个高大壮实的女人地怀里，女人脸上泛起了笑意，抱着胖子眼神系紧**。
多多和一旁小屁孩，则坐在椅子前面相互传递着一支烟，不时被烟熏得眼泪直流。
电影院里，观众们在看到这些镜头的时候，一个个面带微笑。
银幕上的这些人，让他们看到了自己的影子。
在十几年之前，一直到现在，电影成为了人们生活中最大的娱乐，对于绝大多数人来说，电影就是一切，他们跟着电影一起哭，跟着电影一起笑，把自己深深得融�
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