“访问是一件很有意思的事。经常在聊的过程中我想好一个问题，但是听着听着就忘了，只能急中生智想下一个问题。
“我在访问温兆伦的时候我说你是不是信佛？他说我信佛。因为我在跟他沟通时他给我的信息是那种感觉。”
“每次在访问时你都是全身心地投入？”
“全部投入。不是两层皮，我问你答。”
“但是又驾驭又贴近是两条线啊？”
“这里边有感性和理性的成分。我的提问是理性的，但是我的沟通是感性的。我会站在对方的立场上去理解在那个状态下我会怎么做、也是他会怎么做的事情？”
“你说过给予什么就会得到什么。你给他们感性和理性，他们也回应你吗？”
“他们会愿意倾诉，因为我特别投入。”
“他们中间有演的成分吗？”
“有演的成分，但是演的成分我一看就能看出来，瞒不过我。”
“你采访力求真实吗？”
“我采访的时候会设陷阱，要他落到第三步，我会从第一步开始，说着说着到了第二步，然后再说就到第三步去了。这样自然就真实了。”
“在Channel［V］采访过多少嘉宾？”
“一周一个嘉宾，还有很多专题人物和新闻人物。”
“你做了什么？”
“编导。人物采访、新闻拍摄、专题策划、节目撰稿、嘉宾联络、制作统筹，我最大的能力是协调，时间上的协调。那么多人，什么时间采访谁会安排得很好。否则会浪费时间，北京这么大，路线那么远。我会特别好地协调采访的路线和时间。”
十四 Channel［V］成就了山奇，山奇成就了《非常中国》
95年12月31日22时30分，《轻骑兵序曲》在北京青年宫圆形广场奏响。由北京青年宫、北京青年报、北京瀛海威科技有限公司联合举办的“送给你爱乐的方舟”室内广场音乐会在这里举行。
55名音乐爱好者团团围坐在广场周围，中间是中国广播交响乐团。在中央歌剧院常任指挥高伟春的指挥下，《蓝色的多瑙河》轻轻地泛起了波浪。
花童捧着玫瑰花，背着“北京青年爱乐基金”的锁鳞囊，在观众群中穿梭，把纯真的微笑和美丽的鲜花送给了迎接新年的人们。
音乐会还演奏了《卡门序曲》、《拉德茨基进行曲》、《良宵》、《春之声圆舞曲》等名曲。男高音林金元、孙毅、女中音刘珊分别演唱了《我的太阳》、《劳动号子》、《哈巴涅拉》等歌曲。
音乐会在《友谊地久天长》的旋律中结束。
“这是我当年发表的文章。记得12月31日，到了晚上11点，摄像和驾驶员，都要走了，我没走，我在那儿待过了24点，直到演出结束。完了以后我特别快乐，内心特别宁静。一个是新的一年到了，另一个是工作有了着落。虽然不知道这个工作对我来说到底带来什么样的未来？但是我起码有事情做了。
“午夜时分，我要回招待所，已经1点多了。空气很清冷，没有风。天是湛蓝的，星星是晶莹的。我离开青年宫走在马路上的时候，心情特别舒畅。这种感觉太美好了。我特别喜欢北京清冷的冬天。”
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巴登·巴登森林公园的一天（3）
“故乡的冬天呢？”
“没有这种感觉。故乡是湿冷、潮冷。我特别喜欢北京，很爽朗。那天是元旦凌晨，我回到招待所，敲了门进去的。住在南礼士路长安街边的一个在地下的招待所。”
“刚进Channel［V］的时候？”
“是。过了元旦原农让我住在公司，我就带着公司的车去招待所取东西。那时候我的东西分在两、三个招待所里。”
“招待所都在哪个地方？”
“南礼士路一个，长椿街一个，天宁寺一个。”
“就是说在哪个地方活动就住在哪个地方？”
“对。不用来回折腾了，方便啊。每天出门先存东西，因为不一定回来。现在想想，1995年底的这场音乐会带给我的快乐是前所未有的。我的人生从此改变。”
“你在Channel［V］做了多长时间？”
“一年多。我接了这个工作以后，我老家的一个朋友硕萍到北京出差，我去酒店看她。她跟我说，刚才看了一个节目特别好，是罗琦主持的《非常中国》，你应该去试试。我说我已经在那儿做了，刚做。
“3个月以后鼓王仨儿碰到我。他说‘你知道吗，你现在很有名。’我说‘怎么了？’他说‘大家都在打听你的来历。是哪里来的？是台湾来的还是香港来的？’
“我工作很敬业。每周有三条新闻、一个专题、一个人物专访。每次采访的时候我会先列六个话题，其实每月只用四个。我让采访的人都回答一遍。这样，前两个话题里有上个月的嘉宾。后两个话题里有下个月的嘉宾。每个话题里有相同的人和不同的人。这样制作省钱、省力。”
“节目什么形态？”
“片头、预告、主持人。然后是新闻、专题，人物，VIDEO、现场LIVE，下期的预告。内容很丰富、手法很新颖。串联词都是无厘头语言。开时写我还觉得不适应，后来发现娱乐节目就要这么做才行。有时候像顺口溜，有时候是意识流。主持人不是从头到尾说完的，是一句一句切的。说一句换个角度，画面很碎。我们的节目一出来就特别有影响，最后不到一年，在行业里Channel［V］就等于山奇，山奇就等于Channel［V］。”
“你那时候的采访是什么样的风格？节目深度在哪个地方？角度跟别人有什么不一样的地方？”
“其实我属于新人，我只能用自身的东西去做，尽量带有文化的特点。包括我说‘绿肥红瘦’，还有唐诗宋词。香港很多人根本不知道‘绿肥红瘦’是什么？我会加入个人的色彩，包括在采访中，我会用自己的角度解读艺人的情况。”
“你从哪个角度？”
“我的角度更多的是人生的感悟，对方的人生经历和他的感想。我关注艺人本身，以及他所做的事，唱的歌。因为我们毕竟是要让大家知道这个人、这个歌，人和歌是分不开的。
“一年多，我跟这个平台有密切的关系。平台成就了我，我成就了节目。”
“Channel［V］成就了山奇，山奇成就了《非常中国》。”
“1995年的时候，央视《东方时空》推广了流行音乐，它的力度大还是你们力度大？”
“两者不一样。《东方时空》在中国的影响大，让老百姓知道了这些歌。我们的影响和意义不在于推广歌曲，是推广信息。中国的音乐信息、中国的音乐人、中国的音乐作品，海外不知道，香港、台湾都不知道。我们通过《非常中国》在Channel［V］播出，海外就很好奇，内地也有流行音乐？
“对中国人来说，Channel［V］是一个境外媒体，有很多神秘的色彩。所以中国的音乐人会觉得上这个节目是受到了海外的关注。中国的观众在境外媒体里看到内地的音乐人，会觉得我们的音乐人很好，被海外关注了。所以这是一个良性循环，这种推动是良性的推动。我在这里边扮演的角色就是起了一个传播的作用。
“我把我的才华和能力，通过这个平台得到释放，所以这个平台成就了我。成就了我是因为成就了这个结果，而我不是它培养的，我只是培养好了到它那儿去释放。
“回过头来想想，十年来，不管在Channel［V］、还是凤凰、或是MTV，我都在释放，而不是它们先培养我。所以我是在释放中不断地成长，自我地提高。成长的过程别人看不见，别人只是看到了结果。
“我很清醒，结果并不重要，过程很重要，只是大家看不见而已。明星的成长也一样，他今天在台上闪光，只是结果。但他的过程，他所经历的艰辛，他的苦恼、他的压力，别人感受不到。这就是媒体需要去体会的东西，需要总结的东西，需要让别人知道的东西。不要光看表面，一定要看到表面的背后所付出的努力。”
“你说你走在娱乐界的边缘，一开始就有边缘人的感觉吗？”
“没有，那时候我没想过我是什么人？也没想过我要怎么做？没有这种意识。我觉得那时候我就是顺其自然在走，就像上了一条船，它漂我就跟着漂。”
“鼓仨儿说你很有名的时候，你什么感觉？”
“我疑问。是吗？怎么会呢？我没感觉。我觉得有名无名跟我没关系，我只是在工作。包括后来我在凤凰、在MTV，其实很有名了，但是我每次出去，内心的感觉都一样。说起来不可思议，我内心会觉得别人都不认识我，潜意识的感觉。”
巴登·巴登森林公园的一天（4）
“为什么会有这种潜意识？”
“我把自己放在别人不认识我的状态上。”
“永远那么平和？”
“我很平和，我把自己放在一个新人的位置上，这个状态其实非常好。”
“到现在还有新人的感觉吗？”
“还有。虽然我不是新人，但是我内心还放在这个位置上。在MTV的时候，曾经一个媒体经理问我，说你为什么老是那么平和，什么时候能够膨胀一下？我说我已经过了膨胀的年龄了。”
“这跟年龄有关系吗？”
“跟阅历有关系，跟思想有关系。年轻人如果阅历浅就很容易膨胀。我不会因为这些而膨胀，不可能膨胀，因为我看得很透彻。膨胀是虚荣的结果，不是我要的东西。”
“你面对的那些名人、嘉宾，更多的是膨胀的状态还是平和的状态？”
“在工作场合他们化了妆，是一种公众的形象，兴奋、亢奋、有表现欲，但不是真实的状态。我跟一些朋友生活中在一起见面时，包括像程琳、艾敬、崔健、朱哲琴、毛宁、郑钧、朱桦、孙悦、斯琴格日勤、光头李进、李杰、周彦宏、王子鸣、叶蓓、戴军、满江、金海心等等，我们生活中在一�