他们在里面敲着窗上的玻璃，向我们挥着手。我们这条奏着乐的小龙在画室面前摇摆着，走过客厅的四百扇窗户，来到花园黑色的小径上，不时地邀请他们参加我们的队伍。我还记得，希尔克是第一个加入我们摇摇摆摆的行列的，她后面是特雷普林牧师和霍尔姆森、飞禽站的柯尔施密特和迪特。迪特在行进途中拉住了我父亲的手腕，让他搂着她的腰。我们的队伍突然变得那么有吸引力，那么具有不可抗拒的力量，把沿途的一切全都纳入自身。这是一种欢乐地摇摆着的力量。只要靠近我们，谁也不能置身于队伍之外。因此，我们的队伍越来越长，越来越长，拐了好几道弯。这时，画家也在我们的队伍中，大坝管理人布尔特约翰和希尔德？伊森布特尔也参加进来了。只有母亲不在场。我知道，她是无论如何也不会和我们在一起的。画室中她那高傲的身影只不过表示了她严厉拒绝的态度而已。这个娘家姓舍塞尔的古德隆？耶普森就是这个样子。她至少也该学学安德森船长的样子，九十二岁高龄的他，还尝试着陪伴我们这条摇摇晃晃的长龙走过吕纳堡的草原，走过美妙的沙地。这个照起相来非常漂亮的老人，挤在阿迪和约塔之间，弯着腰，骨头嘎巴响，我好像听见干枯的罂粟荚裂开了，罂粟子从他的裤管里往外掉。老头儿还真和我们一起摇晃了好几米远，直到撒完了他那秋天的罂粟子，气也喘不上来，才走到一边去了。阿迪带领着我们，约塔牢牢抱着他的腰，指挥着他。我们走过花园以后，穿过篱笆，急步走过木板桥，越过草地，走上大坝。要不是阿迪改变了方向，我们真会走过北海的海底到英国去。当阿迪来了个急转弯，带领我们向大坝下面走去时，我们这支长长的起伏的队伍，整齐地按着阿迪手风琴的节拍行进着。我们又向布累肯瓦尔夫移动，走过一排排的杨树。杨树把沟水当作镜子，很不满意地瞧着自己的身影，因为风吹皱了镜子，杨树的枝干也跟着摇来摆去，就像发生了一场水下暴风雨。为了不使我们这支队伍的铁链在我这里断开，我用双手紧紧搂着约塔，约塔也搂住了阿迪，还有好几个人也是这么搂着。
我还记得，当我们走过活动栅门的时候，独臂邮递员奥柯？布罗德尔森正站在那里。他把自行车靠在外面的门柱上，手里拿着一张纸，高高举着，表示他有资格拦截我们。一块儿来吧！约塔叫着，我也重复着喊道：一块来！我们向他挤过去，把他连同邮包一起卷进了我们的队伍。我们走过铁锈色的厩舍，走过池塘、棚子，在拐向画室的时候，我回头一看，这支单列前进的队伍解散了，或者说，正准备解散。大家精疲力竭，情绪却很高涨，每个人都是如此，而这一点是我母亲应该看到的。即使队伍正在解散，但人们也还是跟在阿迪的后面。他拉着手风琴拐进了花园，在那里拉着《柏林的空气、空气、空气》这支歌曲，至少他在向人们暗示着这一点——空气。于是有几个人在仔细观察了北海的上空后，就把桌子和椅子往外搬。太阳从乌云的缝隙中射出的光芒、蓝色的水塘，还有在我们头上飘动着的片片白云都在鼓舞我们，我们把祝寿礼挪到花园中举行了。
第四章 生日（7）
我不想妨碍他们用最快的速度把家具往外搬。他们抬起来，往下放，从窗子把东西往外送，人们情绪高昂，七手八脚地往外搬，阿迪拉《鸽子》和《回家去》来伴奏。我得找回我那根棍子，那根钉满了图钉的棍子，在队伍行进时不知随手扔到哪里去了。棍子在哪儿呢？在客厅？在画室？我离开了这伙人，在灌木丛中、在院子里、在棚子旁到处寻找。它既不在哪个窗台上，也没有漂浮在池塘里。你们看见我的棍子了吗？我问站在池塘边的两个男人。父亲和马克斯？路德维希？南森沉默着，他们不回答我，连头也不摇一摇，只是激动地沉默着。我还接着找，但突然怀疑起来，于是又跑回池塘边。一对白色的老鸭子正教它们的四只小鸭子列队游水。在被砍伐下来、摞在一起的一段段杨树干的遮掩下，我轻轻地向格吕泽鲁普这对老朋友走去。我钻到树干下的一个空档里，刚好能透过一条亮缝看见画家和父亲的腰部。他们离我这么近，我能看见他们鼓鼓囊囊的口袋，还能猜出口袋里装了些什么。我躲藏的这个地方，地面又冷又滑，刺骨的风从树干的缝隙中钻进来。我站起来或蹲下去，就能使这两个人变小或变大。但是，我看不见他们的面孔，他们的面孔在我的视线之外。
我首先注意到，画家手中拿着一封信，一封打着红叉的急件，显然他已经看过，正把它还给我父亲；他非常傲慢、怒不可遏，递信的动作短促而激烈。我知道，父亲已经在要么口头重复一下来信的内容，要么让南森自己去读这封信之间作出抉择，他同往常一样，采用了最省事的办法。他让画家自己去读这封信，又用那双长满了红汗毛的手平静地把信拿了回来，细心地叠好。这时，画家说：你们疯了，严斯，你们不能太霸道了！
我没有听错，画家说话时指的是复数，这自然也包括了我的父亲。你们没有权力这样做，画家说。父亲回答说：我可没写这封信，马克斯，我并不霸道。父亲说话时不由自主地做了一个手势，大概是表示自己无能为力。不，画家说，你自己不霸道，但你为他们的霸道效劳。
我有什么办法？父亲冷冷地问道。画家说：两年来的作品，你知道这意味着什么吗？你们已经禁止我工作。难道这还不够吗？我还能想象出你们会再干出些什么来吗？你们总不能没收谁也没有见过的画。这些画只有迪特见过，至多是特奥见过。——你看过信了，父亲说。是的，画家说，信我看过了。——那你也知道，父亲说，近两年的全部作品都得收走，这是命令！明天我就得包装好，交给胡苏姆办事处。
他们俩谁也不说话。我通过缝隙往旁边看了一眼：两条细长的裤管圆得像炉子烟筒一样，从屋门走了出来，一个声音叫着：就缺你们了！你们什么时候回来？画家和父亲叫着回答说：马上，我们马上就来！这个回答使炉子烟筒安心了，它们直挺挺地走回屋去。过了一会儿，我又听见父亲说：马克斯，也许有一天这些画会送回来的，美术协会只要检查一下，然后也许会送还给你的。当我的父亲，鲁格布尔警察哨哨长这样提出问题或者提出这种可能性时，听起来似乎很可信，除了这些话以外，谁都知道他也讲不出别的什么名堂来了。画家没料到他会这样讲，一时找不出话来回答。严斯，他以严厉而宽恕的口气说，我的上帝，严斯，你什么时候才能觉察到，他们是在害怕呀！正因为恐惧，他们才会干出这种事情来：宣布禁止绘画，没收作品。送回来？也许装在一个骨灰盒里。严斯，火柴已经用在艺术评论方面了——用他们的话来说，那叫“艺术观察”！
第四章 生日（8）
我的父亲毫无愧色地和画家面对面地站着，他的姿态甚至表示出一种不耐烦的请求，我毫不费劲地看出了这一点，因此，我也毫不惊讶地听他说：柏林方面已作出了决定，这就够了。你自己也看过那封信，马克斯。我向你提出要求，在选画时我必须在场。——你想要拘捕这些作品吗？画家问道。父亲干巴巴地、不讲情面地说：我们来确定哪些画应该收走。我把一切都记下来，他们明天好来取。
我要拭目以待，画家说。你尽管擦亮你的眼睛吧，我父亲说，那也改变不了什么。——你们根本就不知道在干些什么，画家说。这时我父亲脱口说出一句话来：我无非是尽我的职责而已，马克斯。这时，我看见画家的两只手，有力而又有经验的手，举到胸前，一下子攥紧，我注视着，他先是五指分开，然后攥成一个拳头，似乎这就是他的决定。与此相反，我父亲则双手下垂贴在两边的裤缝上。我想说，这是两个俯首帖耳的东西，总之并不特别引人注目。我们走吧，马克斯？画家一动也不动。只是要他们看看，我尽了自己的职责，父亲说。画家突然说：这对你们没有任何帮助，也帮助不了任何人。你们拿吧，害怕什么就拿什么，没收、剪碎、烧毁，可是一旦获得的东西就是永存的。
你不能对我这么说话，我父亲说。对你？画家说，对你我还可以说完全不同的话，要是当初我没把你从水里救出来，你早就喂鱼了。
账总有算清的时候，父亲说。画家回答他说：你听着，严斯，有些事情是不能半途而废的。当我潜入水下救你时，我就没有半途而废的打算，这一次我也不会半途而废。我说这话是要你明白，我还要画。我要画肉眼看不见的画。画中的色彩是那样丰富，但你们却什么也看不见。用肉眼看不见的画。
我父亲抬起手，在皮带处像挥舞镰刀似的缓慢摆动着，并且警告说：你知道，马克斯，我的职责是什么。——知道，画家说，我知道，我要叫你明白，你们一谈什么职责就叫我恶心。你们一谈职责，别人就得作好精神准备来对付你们。我父亲向画家走近了一步，两个大拇指塞在皮带里，把身子绷得紧紧的，说：我不问你要那几张海鸥画——这样我们的旧账就算了结了。但是从今天开始，马克斯，你得注意！别的我没有什么好劝你的，你得注意。——我准备着呢，画家说。过了一会儿，我父亲说：我们走吧，马克斯？——随你的便，画家说，我们走吧。但是，在走之前，画家用踌躇不决的声音说：别让这儿的人知道，严斯，特别是别让特奥知道。鲁格布尔警察哨哨长不吭声，我想，他同意了。
他俩一前一后地经过我在后面窥视的那条缝隙，走过风声呼呼的空场院。我能碰着他们，吓唬他们或者蹭着他们，但我没有这样做，而是把腰弯得低低的，让这两个走动中的身�