。画家摸了摸哥哥的肩膀、胸部、下腹，克拉斯这时一阵痉挛，说，别，别动那儿。——你能走吗？画家问道。克拉斯说：一定能的，我又能站起来了，现在行了。他在画家的帮助下站了起来，身子颤抖着说：我得躲起来。他奋力站直。耶稣，马利亚，画家说，你们就会干蠢事，就会叫人生气。——在家里，哥哥说，我不能在家里露面。他们来过了，还会来的。——你们总是叫人发愁，画家说。他搀扶着哥哥，哥哥呻吟着：要是这一回被他们抓住，我可就完了。——你们就不让我们安宁。画家说着，紧紧地抓住我哥哥，试着迈出了第一步，他一边骂，一边摇头，拖着他走，还不断喃喃地重复着怨言。我们走过那个窟窿，又在花园里走了一段路，来到凉亭里。在昏暗的光线下，他把哥哥放在一张用光滑的树枝编成的宽大椅子上。他端起哥哥的脸，不是要面对面地谈话，而是要从哥哥的脸上重新找到曾一度打动他的那种特定表情，把我哥哥再现在他的某几张画上，因为，哥哥脸上有时有一种感情冲动的神态，这不是有意造作，而是典型和朴实的。马克斯？路德维希？南森曾把他画进了圣餐画中。在画上，克拉斯很粗壮，满怀期望地望着圣餐杯；在《与红马在一起的安静生活》这张画上，克拉斯被画得像个胖娃娃；在《不信神的托马斯》里，他斜站在托马斯面前，好像要绊他一脚；在《舞蹈家和夏天的不速之客在海滩上》这幅画里，克拉斯双眼明亮，脸被画成蓝色，站在那里力求理解画中的场面。
在十多幅作品中，克拉斯都表现出了他那杰出的感情冲动的神态。当画家在凉亭里抬起哥哥的脸，并把它在亮光中转动着的时候，我以为他又在寻找那种特定的表情呢。但是，不是那样，因为他突然问道：你知道吗，你知道不知道要我干的是什么事情？克拉斯毫无表情地看着他。那就继续走吧，画家说，起来吧！
他又紧紧地搂住哥哥，我们走出了凉亭，从窗户下面一直走到院子里。画家一路上骂着，叨唠着，数落着我们——也包括我，因为我们尽干些叫他发愁的事。走进过道后他才安静下来。他打开了通往客厅东屋的门，在客厅的窗户旁边有一条过道，从过道开始，简直有一百一十道门，门很厚实，都漆成了灰绿色，锁眼上插着很大的大约是自制的钥匙。他推着哥哥沿着过道往前走，走过了所有的门。我猜想门后不会有人，而有鸟儿：颈上没羽毛的兀鹰，笨重的南美兀鹰，黑鹫，它们都搭着眼皮蹲在坏了的床架子上。我不敢靠着门去偷听。石板地上刻着年月日：一六三八年、一九一二年，下面还有几个缩写字母：，。凹槽的边缘已经磨损了，有几块石板已经有裂缝了。
画家开的门对吗？是他早就给克拉斯准备着的房间吗？画家出乎意料地站住了，打开门，走进去。他马上又走了出来，点了点头，小心翼翼地带着克拉斯走进了房间。这是一间浴室，或者说，似乎是一间浴室；不知是谁，也许是老弗雷德里克森把这间屋子当作浴室，装了一个喷头，安了一个浴盆——这个暗白色的庞然大物好像立在四只兽爪上。但是喷头和浴池并没有连接上，没有水龙头，没有放水口，没有水管，这使人不得不认为，只是由于没有兴致，整个计划才没有实施，或者说，是因为老弗雷德里克森要找到这间房太费劲，所以逐渐把它给忘掉了。为什么在这间未完工的空浴室里堆放着一套可以用的垫子，至今人们还解释不清，可是垫子就放在这里。画家把垫子扔下来，铺了一张床。他每扔一下，屋里就升起一道灰柱，在斜射进来的稀薄的阳光里散开。接着，画家要克拉斯躺下去。
哥哥全身一齐倒了下去，跌在一边，伸直了身子。他浑身发冷。他问道：有盖的东西，你们有盖的东西吗？——你要什么一会儿就会有的，画家说。他在一扇高窗户下收拾着，把一个人字梯叠在一起，搬到一边，把铅管、阀门、铁锯和防漏水用的材料归成一堆，装进一个纸箱子里，又用脚把灰砂、废纸和烟屁股集中在一起，从一颗钉子上取下了一件满是鱼刺花纹的上衣，在衣兜里掏了一下，把上衣叠了起来，塞在哥哥的头下当枕头用。
克拉斯的呼吸十分费劲。他痛苦地看着我，当今天我透过灰尘，透过回忆的薄雾看他这样躺着的时候，我觉得他当时好像在给我一个暗示，一个秘密信号，要求我留在他身边。尘土落在他的脸上，落在他的眼皮上。我不明白这个暗示。画家摇着头在屋子里来回走着，看看还有什么要做的没有，但又放弃了。哥哥把身子转向一边，把脸放在弯曲的胳膊上。他还什么也没吃呢，我说。于是，我把面包放在垫子上他的脑袋旁边。一步步来，画家说，你们干了这样的蠢事，一切也都得按部就班地收拾。慢慢地他要什么就会有什么的。你现在跟我来，他应该独自待在这儿。我要考虑一下该做些什么。