看着这个比自己还要老的老人家，严老连忙扶住他，点头笑道：“是的！它们出来那么久，是该回去了。”
这时候，不少人都围上来。除了一张脸皱得跟苦瓜脸一样的艾布纳馆长，其他人脸上都洋溢着喜悦的笑容。
“嗯！嗯！回去，是该回去了。我也该回去了。”老人家说着说着，老眼就开始红了，最后想起自己，也是行将就木之人，落叶归根，这是他的心愿，国宝回去了，自己也该回去了。
在展厅的中间，并排摆放着一组规模庞大的唐三彩，据说目前国内还没有这么大型的组合，这让洪天宝多看了几眼。
唐三彩跟彩绘很多人可能就分不清楚，彩绘色彩很均匀，而唐三彩最大的特点是有滴釉，这是最简单的分辨方法。
在展厅最里面和门厅正对着墙壁前，是几尊形态逼真、看上去栩栩如生的大型人物雕像，它们都是很著名的文物，那尊大肚弥陀佛笑得那么自然可爱。
看着一路闷闷不乐的艾布纳馆长，洪天宝笑道：“艾布纳馆长，不用苦着脸吧？华国一向讲究礼尚往来。虽然这些宝贝本来就是华国……”
洪天宝还没有说完，艾布纳馆长就纠正道：“很多可能是当初那段历史得来的，但也有相当一部分，是我们后来交换，或者说真金白银请回来的。”
洪天宝摸了摸鼻子，接着说道：“那就诚如你所说吧！我们也不会让你们白白归还的。我有些卢梭、米勒、达芬奇、毕加索、凡高、丁托列托等人的作品，不知道艾布纳馆长有没有兴趣？”
洪天宝越说，艾布纳馆长的呼吸就加重一分，最后激动地大喊：“有兴趣！有兴趣！你看这……这……”艾布纳拼命地搓动两个手。
唐心诧异道：“你什么时候弄来那些东西的？我怎么不知道？”
洪天宝耸了耸肩膀：“上次在日国发现的，艾布纳馆长，我现在没带身上，你得等一等了。”
“没问题，没问题！”艾布纳馆长连忙说道，没想到还有这么个惊喜，刚才的郁闷消失了。在他们西方，华国文物其实不大吃香，他们真正喜欢的还是他们西方大师的作品，听洪天宝的口气，貌似还不少，如何不让他高兴？
“走！带大家去走走。”这次，这个老家伙爽快很多了。
第一卷 人生蜕变 第四百三十五章 女史箴
在艾布纳馆长的带领下，大家往里走。一路宝贝让人应接不暇，分不出神来。众多珍品中，囊括了整个华国艺术门类，也跨越了整个华国历史。
这些华国珍品包括了刻本、书画、玉器、石器、青铜器、陶器、饰品等，有远古时期的石器；六千多年前的半坡村红陶碗和足尖罐；新石器时代的玉琮、玉斧；商周时期的青铜器、鼎；秦汉时期的铜镜、陶器、漆器、铁剑；六朝时期的金铜佛；隋朝白色大理石佛像；唐朝的唐三彩瓷器；宋、元、明、清各代的陶瓷和各种金玉制品，还有甲骨文、竹筒、刻本、古书、地图、铜币、丝绸、刺绣、珐琅制品、景泰蓝、漆器、竹编等等。
很多华国文物，都被收藏在特殊的地方，在华国展厅里展出的文物仅有两千多件。那些代表着华国各个时代登峰造极的国宝艺术珍品，在展厅里是看不到的，更多的国宝是被保存在特殊地方的，只有特殊情况下的特殊人物才能得以见到。
那些华国国宝默默地被封存在异国的玻璃柜子里，华丽的陶瓷，精美绝伦的手工雕琢艺术，栩栩如生的造型，形态逼真的人物，这一件件惊世之作，都在用无言地沉默向世界展示着华国这个文明古国的华美与智慧精髓，也折射出华国那些曾经辉煌的历史华章。
面对不列颠博物馆里的华国国宝，也许很多华国人在参观的时候都会情不自禁地发出感慨，为华国文化的博大精深和我们祖先的精湛技艺和智慧惊叹，为华国曾经拥有如此珍贵的文物而自豪，也为让这些国宝流落异乡的那段历史感到耻辱。尽管这些文物珍品也是属于全人类的珍宝，但是它们的故乡在华国。
而如今，它们终于可以回归自己的故乡了。想到这，大家沉重的心情好了起来。
“我们到储藏室里面去吧！”丁馆长有些急不可耐地催促道。
艾布纳馆长无奈地说道：“不用那么心急吧？反正它们没有腿，跑不了的。”
大家顿时被逗笑了。艾布纳馆长只好前面带路。储藏室里面更是精品中的精品，一般人肯定不能进去。里面的环境要求十分高，对温度、湿度等严格控制着。
首先来到专门储藏古画的“斯坦因室”面积约有二十多平方米。里面恒温恒湿，存有数百件华国古画。
丁馆长跟严老等人这时候明显激动起来，里面空间太小，自然不能大家涌进去，只能分批进去观赏。
“多开放几个储藏室，不用大家守着这干等。”洪天宝建议道。
要是别的人，艾布纳肯定不加理会。但红天宝开口，他点点头，其他人去开放其他的储藏室。大家都笑了笑，现在洪天宝手握着他们那些西方的名画，这个老家伙变得听话多了。
储藏室里面，一幅幅古画展现在大家面前。在这些古画当中，大家又将眼光着重集中在那绢本上面。
这个绢本十分出名，只要是玩古董的。或者说知道华国历史的，都会有一点印象。它就是大名鼎鼎的《女史箴图》，唯一的遗憾就是它其实也是一幅摹本。原本早已经失传。
《女史箴图》是东晋著名画家顾恺之的作品。此图是依据西晋张华《女史箴》一文而作，原文十二节，所画亦十二段，现存唐摹本仅剩九段。此图的原作早已失传，现存的《女史箴图》有两个摹本。一本藏于京城故宫博物院，为南宋人所摹；另一本现藏不列颠博物馆，传为唐代人所摹，现在诸家著录多采用此摹本。
此图与张华原文意在规劝教育宫廷中妇女遵循封建道德，宣扬对主当忠，对神当敬。对夫当从的女性箴条，同时也是借列举的历史故事讽喻放荡而堕落的贾后贾南风，它在华国美术史上有很重要的位置。
一开始，洪天宝也不明白为什么叫《女史箴图》，直到自己入行，才从书上得知：“女史”是女官名。后来成为对知识妇女的尊称；“箴”是规劝、劝戒的意思。
西晋惠帝司马衷是个弱智，国家大权为其皇后贾氏独揽，其人善妒忌，多权诈，荒淫放恣。朝中大臣张华便收集了历史上各代先贤圣女的事迹写成了九段《女史箴》，以为劝诫和警示，被当时奉为“苦口陈箴、庄言警世”的名篇，流传甚广。
后来顾恺之就根据文章的内容分段为画，每段有箴文，各段画面形象地揭示了箴文的含义，故称《女史箴图》。华国历史上的旷世名作《女史箴图》由此问世。
“虽然同为摹本，但的确要比我们故宫宋朝的摹本好许多倍。”丁馆长呼了口气说道，心想这件宝贝肯定得藏到故宫博物馆才行。
严老一一将九段画卷介绍给洪天宝等人，九段内容据各段空隙所书箴文，依次为，冯媛当熊、班姬辞辇、世事盛衰、修容饰性、同衾以疑、微言荣辱、专宠渎欢、峭恭自思、女史司箴。其中最有名的两个故事当属冯媛当熊和班姬辞辇，描绘封建社会宫廷妇女忠于君主的道德操守。
“这就是冯媛当熊吧？”唐心指着一段图，上面刻画的，正是黑熊暴起伤人，一个女子挡住黑熊去路的画面。
严老微笑地点头：“不错！这里面的故事你们知道吧？”
洪天宝等人自然听说过，但作为玩古玩的人，最乐于就是讲故事跟听故事，自然又让严老说一说，反正都不是长篇小说。
“冯媛当熊”的主角是汉元帝大臣冯奉世的长女冯媛。冯奉世有九男四女，其子个个人才出众，女儿中冯媛尤其是难得一见的巾帼须眉。当时冯媛选入宫庭，颇承恩宠，被封为冯婕妤。
一天，汉元帝携同妃嫔，临幸上林苑观兽斗，不想有头大熊，突然逸出栅栏，直扑御座。当时汉元帝左右只是些宫眷，见此光景，都吓得大叫一声，返身便跑。唯有冯媛从皇帝身后闪出来，一直往前，挡住了熊的去路。
幸亏有此一挡，左右护卫的郎官，才能及时赶到，斧钺交施，制服了那头大熊。汉元帝惊魂虽定，却不免困惑，于是问冯媛说：“那么一头狰狞凶恶的大熊，人人都怕，何以你就不怕？”
冯媛恭敬地回答说：“臣妾何能不怕？不过臣妾听说熊性与其他猛兽不同，只要抓住一人，就会自动停止，不会再去抓第二个人。为了保护圣上，所以冒险一试。”汉元帝于是对冯媛甚为赞赏。
因为有此救驾之功，使得冯媛在后宫的地位仅次于皇后。尤其是太后，对她更为看重。而冯媛当熊的故事也成为后妃贤德忠君的一段佳话。
“下面的班姬辞辇也是讲述汉朝的一位名妃，叫班婕妤。在赵飞燕入宫前，汉成帝对班婕妤最为宠幸。班婕妤出身名门，其父是班况，在汉武帝出击匈奴的后期，驰骋疆场，建立过不少汗马功劳。班婕妤知书达理，是当时有名的才女。
班婕妤在后宫中的贤德是有口皆碑的。初时汉成帝为她的美艳及风韵所吸引，天天同她在一起。班婕妤的文学造诣极高，尤其熟悉史事，常常能引经据典，开导汉成帝内心的积郁。班婕妤又擅长音律，常使汉成帝在丝竹声中，进入忘我的境界，对汉成帝而言，班婕妤不止是他的侍妾，由于她多方面的才情，使汉成帝把她放在亦妃亦友的地位。”
严老开始沉醉于自己讲的故事之中，故事就是这样，不单止听故事的人津津有味，讲故事的人往往也会很入戏。
汉朝时期，皇帝在宫苑巡游，常乘坐一种豪华的车子，绫罗为帷幕，锦褥为坐垫，两个人在前面拖着走，称为“辇”；至如皇后妃嫔所乘坐的车子，则仅有一人牵挽。
据说，汉成帝为了能够时刻与班婕妤形影不离，特别命人制作了一辆较大的辇车，以便同车出游，但却遭到班婕妤的拒绝。班婕妤引用夏、商、周三代的�
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