现力和天赋。带着对善良的上帝和自己无限的能力的天真信念，小安徒生并没有过于看重这一点。在自己的小说《只是一个提琴手》中，他谈到了这一点。在小说中，年轻的天才小提琴手克里斯蒂安来到哥本哈根碰运气，他正迷恋在自己的剧院世界之中。当第一次来到这个位于国王新广场的圣地后，他走到了售票处，脑袋使劲地往窗口里伸，相信在这里就能看到喜剧。尽管如此，十四五岁的安徒生对于剧院是什么样并没有一个基本的概念，他根本不知道要成为皇家剧院的舞蹈或歌唱演员需要做些什么。在1820～1821年，他一次次使自己成为舞台上的笑料。就像在剧院一样，他曾受到老师和同学们的羞辱、嘲笑和折磨。带着专家的眼光，他们通常评价他是一个无法控制自己行为的动物，而且显然他只能被当作服务人员使唤，事实上是在让他闭嘴，集中精神拿着照明物、武器和花束，而不要让它们弄脏了他的衣服。
回到欧登塞，这个男孩一直都在表演。他只需要一块布和一根棍子，就能使自己变成一个同恶龙搏斗的武士。事实上，对于这样一个敏感和富于想象力的男孩来说，日常生活就是一座剧院。沿着小河，他会即兴表演自己的短篇自然戏剧，角色有很多，而所有角色都由他自己扮演。牧师的###邦克弗洛德夫人正好住鞋匠安徒生家的对面。当他拜访这位慈祥的夫人时，他不仅听到了有关诗歌的艺术，看到了许多经典的戏剧作品，而且还学会了为自己的木偶缝制衣服。在栩栩如生的、“真实的”剧院的聚光灯下，安徒生渐渐长大。欧登塞也有剧院，而且到夏季，许多流动剧团就会来到这座城市。尽管这些流动剧团演出的质量不一，有皇家剧院专业的夏季之旅，也有提供业余的表演、舞蹈、魔术和杂技的丹麦国内外业余剧团，但它们在丹麦的第二大城市也拥有许多观众。
拥有天赋需要勇气（3）
有或多或少专业的演员来到欧登塞，表演霍尔伯格、韦塞尔和科茨布的戏剧。因此，在自己的童年时代，安徒生有许多机会观看这些演员的表演。偶尔，他会同当地的一个演员一起表演，这个演员也是政府部门办公室的职员，他对这个喜欢戏剧而且十分奇怪的少年很感兴趣。或许，汉斯？克里斯蒂安可能是偷偷溜进幕后，乞求获得一份临时演员的工作。这不仅意味着他可以免费入场，而且意味着他可以获得在舞台上拥有一席之地的奖励。在他所有的自传中，安徒生都描述了自己在戏剧《灰姑娘》中所扮演的一个孩子的角色。当时，他穿上了男侍的红色丝绸裤，他有许多机会来学习各种舞蹈。后来，在哥本哈根独舞演员沙尔夫人的家里，他穿着长袜、用这样一种新颖的方式表演了所学的舞步。还有一次，一个来访的剧团登广告招聘临时演员。孩子们身穿白色黑边衬衫出场，六七岁大的安徒生穿着这样的衣服表演了两晚。表演结束之后，当几个女人走在街上嘲笑这个男孩穿的衣服时，汉斯？克里斯蒂安的母亲不仅没有感到不快，反而为之自豪，她回答说：“他的确是剧院里的喜剧演员！”
在欧登塞，免费进入各种剧院的另一种方式是当海报邮递员。这也是安徒生为什么很早就成为城里海报邮递员彼得？江克的朋友的原因。即使不能得到一张门票，但他仍然可以带着海报坐在温暖的家里。看看戏剧异乎寻常的题目和演员的优美名字，他能够想象出一部戏剧，内容似乎都是世界上从未发生过的故事。“这是我第一次不自觉地尝试写作”，安徒生在《我的童话人生》中说。同时，他也谈到了他能够记住或在一天里能够拼凑起来的所有戏剧。从他的作品来看，汉斯？克里斯蒂安不仅是作家、导演和布景师，而且是裁缝、化妆师和新闻发布人。在他父亲1812～1813年的军事账簿的背面，7岁大的新生戏剧家列出的戏剧题目不少于25个，这些要么是他已经完成的戏剧，要么是他想要创作的。在他的自传中，安徒生提到了他的悲剧《阿波尔与埃尔维拉》。在这部悲剧中，所有人物都一个接一个地死去，因为这是他曾经看过和读过的所有戏剧中时常发生的事情！这部戏剧的构思取材于学校课本中一首关于皮拉姆斯和提斯柏的叙事诗：
“埃尔维拉等待着她的阿波尔，但是，在他没来的时候，她把自己的项链挂在篱笆上，以表明她到过这里，并且没有走远。阿波尔到了之后，以为埃尔维拉已经被野兽杀死了，于是就自杀了。然后，埃尔维拉出现了，按说她应该悲痛地死去，但是，既然整个剧本还不足半页，所以，我就让一位隐士来告诉她说，他的儿子在森林里看见了她，并深深地爱上了她。为了打动埃尔维拉的心，而我也不知道怎样更好，所以，就让这个隐士自言自语地说了几段取自巴里主教《教义问答录》里的经文。然后，隐士的儿子出场了，与埃尔维拉双双殉情了。老隐士大声喊道：‘死亡，我能理解，我也能做到！’随后，他也死去。我特别喜欢这部作品，并读给任何愿意听的人。”
在亲耳听过小安徒生朗读自己戏剧的人物中，有一位是他在蒙克莫莱斯特拉德的女邻居，她讽刺说那简直是废话连篇。当安徒生愤慨地把邻居的评价告诉母亲时，母亲告诉他不要介意，那个女人仅仅是忌妒，因为她自己的儿子写不出这样的剧本。但其它邻居则提供了许多帮助和启发。据说鞋匠的儿子没能完成的另一个剧本里有许多皇室人物，但不幸的是，他根本不知道该如何表现皇室优雅的说话风格。于是，汉斯？克里斯蒂安向他的邻居寻求建议，邻居们认为，无疑国王和王后会说许多种外语。勤奋的小剧作家立即找来一本旧词典，词典里有许多德语、英语和法语词组，突然之间，他就能代表皇室讲话了。体裁风格，还有与之相关的语法和标点并没有影响这个男孩想象力的发挥，所以戏剧以公主问候父亲早安开场，并没有什么实际意义。华丽的诗句带着对整个世界天真的渴望，表现出了安徒生典型的风格，并且预示着，他以后的生活与作品将会体现出游历四方的他对世界的拥抱与接纳，尽管这种理想有时就像是古巴比伦的通天塔一样难以实现：
“早上好（德语），我的父亲（法语）！昨晚睡得好吗（英语）？”
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舞蹈学生（1）
在哥本哈根的头几年里，安徒生像阿波罗似的一直在考验自己的力量，寻找自己在戏剧艺术上的突破，这时，他童年的许多梦想和幻想破灭了。然而，在一片黑暗中，也有一些光明的时刻。1821年，王妃卡罗琳听到了关于这个奇怪的天才男孩的传言，表示想在腓特烈城堡见见这个男孩。此时，这个固执的年轻人抓住了希望。那是令人无法忘怀的一天。为了讨王妃的欢心，他又说又唱，之后王妃奖了他一些水果、蛋糕和一卷纸，纸里则包着糖果和十枚亮闪闪的银币。他迅速地放手松掉了纸卷，糖块穿过地板滚到了王妃的脚下。他泰然自若，就像在大街上一样，趴在地上抓起了糖块。这全都是为了让王妃更加开心。然后，安徒生高兴地带着自己的奖品，穿过腓特烈堡的花园步行回到了家里。在腓特烈堡的花园里，他坐在发芽的山毛榉树下，品尝着王妃给他的糖果，冲动地抱着一棵树，亲吻着树皮，对着树枝、小鸟和花朵说话，继续发自肺腑地、愉快地歌唱。“在那一刻，我就是自然之子。”成年的安徒生在自传中写道。其它人并不像这位快乐的自然之子一样乐观。“你疯了吗？”一个面色平静的男孩对安徒生喊道。安徒生一句话也没说，尴尬地溜回家中。
在1821～1822年间，安徒生饱受饥饿之苦。很多时候，他吃不饱饭，但他很熟悉这种童年时就已经历过的贫穷，而且尽管经常处于饥饿的边缘，但他还是挺了过去。折磨、贫困、饥饿或与罪犯和妓女为邻，已不是什么新鲜事。1819年来到哥本哈根之后的一段时间，汉斯？克里斯蒂安花光了所有的钱，他正努力地在皇家剧院的权贵中赢得观众。此时，他找到了一位赫尔曼森夫人，他们曾同乘一辆邮车到哥本哈根。赫尔曼森夫人不仅为这位来自欧登塞的鞋匠的儿子提供食宿，还帮他找到了最快的赚钱方法。那时，他在剧院里尚未遇到任何好心人，因此他几乎没有选择。他要么找一位船长把自己带回菲英岛，要么就得成为一位哥本哈根工匠的学徒。1819年9月17日，这个男孩选择了后者。当时，赫尔曼森夫人给他看了《生活信息》报上的一则小公告：“父母诚实，身体健壮，希望学会家具制作手艺的小伙子，请到伯格尔盖德104号二楼报到。”
安徒生在自传中说，第二天早晨6点，他“害羞得像少女一样”来到木匠的作坊。但是不久，他的敏感便与哥本哈根那些皮肤像粗糙和肮脏的墙壁一样的熟练短工发生了冲突，这些短工无休止地开着直率和粗俗的玩笑。这位新学徒对老学徒们和熟练短工的嘲弄没什么好感。他是多么矮小和羞怯！他甚至拉不动大锯！这使他回想起了以前在欧登塞的布厂里的遭遇。当时，有个短工听到他用嘹亮和优雅的声音唱歌，突然叫起来：“他不可能是个男孩，是个小娘们儿！”之后，人们把他抬到桌子上，然后扒下他的裤子。
“我叫喊着，嚎啕大哭。其它人反倒觉得这个粗俗的玩笑很有趣，也帮忙抓住我的手脚。我尖叫着，真像女孩一样害羞起来，最终，我冲出了布厂，跑回家。妈妈立刻答应再也不让我去那里上班了。”
可是，当汉斯？克里斯蒂安1820～1821年在哥本哈根时，他无法跑回家到母亲那里，也不适合成为一个木匠。因此，他被迫依赖慈善机构，在哥本哈根的红灯区过着悲惨的生活。安徒生在索格森夫人那里找到了住处，她在乌尔克盖德（后来被命名为霍尔门