以镂金石轩词话- 第2部分

稿三：婆罗门令·一番雨滴心儿醉
婆罗门令　　赵熙

　　两月来蜀中化为战场，又日夜雨声不绝，楚人云：后土何时而得干也。山中无歌哭之所，黯此言愁。

　　一番雨滴心儿醉，番番雨便滴心儿碎。雨滴声声，都装在、心儿里。心上雨，干甚些儿事。　　　　今宵滴声又起，自端阳，已变重阳味。重阳尚许花将息，将睡也、者天气怎睡。问天老矣，花也知未？雨自声声未已，流一汪儿水，是一汪儿泪。

　　看到这则词序，我不禁想起了唐人李华所作的《吊古战场文》：浩浩乎！平沙无垠，敻不见人。河水萦带，群山纠纷。黯兮惨悴，风悲日曛。蓬断草枯，凛若霜晨。鸟飞不下，兽铤亡群。亭长告余曰：“此古战场也。常覆三军；往往鬼哭，天阴则闻。”伤心哉！秦欤？汉欤？将近代欤？

　　多么凄惨的文字，多么荒凉的景象，金圣叹谓之“字字酸苦”。词人也是看到了“无声兮山寂寂，夜正长兮风淅淅。魂魄结兮天沉沉，鬼神聚兮云幂幂。日光寒兮草短，月色苦兮霜白”这番伤心惨目的荒凉景象，才填下了这阕抑郁低沉的凄婉词令？

　　“一番雨滴心儿醉，番番雨便滴心儿碎”，上阕两句起笔，与易安词“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第怎一个愁字了得”有异曲同工之妙。一滴雨珠，溶在心里，化作丝丝悲伤；滴滴雨珠，溶在心里，溢出点点哀婉。恍如小小一石，激起千层涟漪，悲郁惆怅之情，令人为之肠断。

　　随之，“雨滴声声，都装在、心儿里”，王国维《人间词话删稿》里说：“词家多以景寓情。”日夜雨声不绝，纵然只有三分哀愁，也被渲染到了七分。“心上雨，干甚些儿事”，一点一滴，一日一夜。将一段雨声，写的如此缠绵，却牵系着什么事？是词人窗外的雨声，还是词人心上的雨声？

　　换头“今宵滴声又起，自端阳，已变重阳味”，刹那之间，自端午已变为重阳，层层递进，转切自然。“重阳尚许花将息，将睡也、者天气怎睡”天地言愁，草木含悲。将要歇息，却无法入睡。是花儿的心事，还是词人的心事？寥寥一句，便将词人的矛盾心理，刻画得入木十分。词人蓦地一声长叹：“问天老矣，花也知未？”人有病，天知否？然而，天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。句句喻愁，字字沉咽，无怪乎《忍古楼词话》有道：“香宋（赵熙的号）词芬芳悱恻，骚、雅之遗，固非詹詹小言也。”

　　“雨自声声未已，流一汪儿水，是一汪儿泪”，回答词人的，只有一串淅淅沥沥的雨声。那，那还是雨声么？

　　早已难辨，它是血泪，还是雨水。

稿四：八声甘州·镇残山风雨耐千年
八声甘州　　陈曾寿

　　甲子八月二十七日，雷峰塔圮。据塔中所藏《陀罗尼宝箧印经》，造时为乙亥八月，正宋艺祖开宝八年，距今九百五十馀年矣！千载神归，一条练去。末劫魔深，莫护金刚之杵；暂时眼对，如游乾闼之城。半湖秋水，空遗蜕之龙身；无际斜阳，杳残痕于鸦影。爰同愔仲，共赋此阕，聊写愁哀。

　　镇残山、风雨耐千年，何心倦津梁？早霸图衰歇，龙沉凤杳，如此钱塘！一尔大千震动，弹指失金装。何限恒沙数，难抵悲凉。　　　　慰我湖居望眼，尽朝朝暮暮，咫尺神光。忍残年心事，寂寞礼空王。漫等闲、擎天梦了，任长空、鸦阵占茫茫。从今后，凭谁管领，万古斜阳？

　　叶恭绰《广箧中词》评陈曾寿的词，说：“仁先（陈曾寿的字）四十为词，门庑甚大，写情寓感，骨采骞腾，并世殆罕俦匹，所谓文外独绝也。”从这阕词中，可见这评语真是一语中的。“镇残山、风雨耐千年”，开头只一“镇”字、一“耐”字，已将巍峨之塔，沧桑之感，刻画尽致。再看“残山”、“风雨”以及“千年”，更是把历史长河、人间风雨归成一句，荒凉之象、苍茫之态，囊括已殆。

　　其时，军阀乘权，争端迭起；纲常凌替，道德沦亡。有“一代史家，千秋神笔”之称的古越蔡东藩先生谓之：“几使全国人民，涂肝醢脑于武夫之腕下，抑何与五季相似欤？”甲子八月二十七日，正是一九二四年九月二十七日，孙传芳利用江、浙交兵之机攻入杭州，适逢雷峰塔坍塌。词人在这样一个时代背景下，联系时政，追溯到九百五十馀年前，再顺着宋、元、明、清而下，借咏雷峰塔，抒发自己一腔的哀苦沉痛。

　　“何心倦津梁，早霸图衰歇，龙沉凤杳，如此钱塘”，快一千年了，你厌倦了普渡众生了吗？或是，你看惯了“霸图衰歇”、“龙沉凤杳”感到太累了？词人抚摩着夕阳下的破瓦圮墙，心中不禁发出这样的诘问。是啊，是啊，历史的风霜，一遍又一遍的侵蚀着塔身，塔也无心再镇什么残山，作什么津梁了。

　　紧跟着，“一尔大千震动，弹指失金装”。极言震动声势之大、坍塌消逝之捷。震动的，不止是大地，还有词人的心境；坍塌的，不止是古塔，还有词人的情怀。“何限恒沙数，难抵悲凉”，再悠久的历史也不过是恒河中的沙粒，再苍茫的山河也难抵拒我心里的悲凉。想到此处，词人神思迷离，嗒然若失。

　　换头三句“慰我湖居望眼，尽朝朝暮暮，咫尺神光”，就将镜头转向了从前，也转向了一间临水的书斋，斋中几榻萧然，斋前一人，隔水望去，所闻所见的正是朝夕相顾、赖以慰藉的雷锋古塔。词人焚香默坐，一念熏修，口中喃喃念着憨山大师的《般若波罗蜜多心经直说》：“吾人有志出生死者，舍此决无舟筏矣。所谓滔滔苦海中，般若为舟航；冥冥长夜中，般若为灯烛。”

　　镜头再转，又回到了现在。“忍残年心事，寂寞礼空王”，雷峰塔圮，则如词人折了一根精神支柱。我忽然想起了我朋友逆水行舸一阕《暗香》中的词句：“万蕊合欢，甚伊空结菩提果？如是我闻现世，风雨活阳光寂灭。”想必，这也是词人当时的感受吧。“漫等闲、擎天梦了，任长空、鸦阵占茫茫”，擎天梦了化作一片废墟，钱塘流白只有鸦阵茫然。岂止是古塔擎天梦了？词人回首望去，晚清的衰老背影，一点一点，融入了历史的暮霭之中。

　　“从今后，凭谁管领，万古斜阳”，漫舞云中的几羽寒鸦，失去了巍峨古塔的停歇；永照地面的万古斜阳，没有了擎天长柱的管领。一阵寂静中，隐隐还传来没有念完经文：“今夫人者，驱驰险道，泛滥苦海。甘心而不求此者，吾不知其所归矣……”

稿五：苏武慢·寒夜闻角
苏武慢·寒夜闻角　　况周颐

　　愁入云遥，寒禁霜重，红烛泪深人倦。情高转抑，思往难回，凄咽不成清变。风际断时，迢递天涯，但闻更点。枉教人回首，少年丝竹，玉容歌管。　　　　凭作出、百绪凄凉，凄凉惟有，花冷月闲庭院。珠帘绣幕，可有人听？听也可曾肠断？除却塞鸿，遮莫城乌，替人惊惯。料南枝明日，应减红香一半。

　　蕙风（按：况周颐号）词中，王国维对这首评价最高，在《人间词话》里认为：“境似清真（按：周邦彦号），集中他作，不能过之。”又说：“蕙风小令，似叔原（按：宴几道字），长调亦在清真、梅溪（按：史达祖号）间，而沉痛过之，疆村（按：朱孝臧号）虽富丽精工，犹逊其真挚也。”评价之高，可见况氏一代词宗。

　　这首词作于光绪十五年，词人离家在京，任阁内中书。是在那个初秋的夜晚吧？窗罅漏进一缕月光，洁白如雪。词人解衣欲睡，城外蓦地号角声声，触动了的满怀心事，起身推开窗户，但见夜凉如水，一弯孤月，斜挂树梢。悚然秋风，淅沥潇飒，号角清寒，夹杂着寒蛩低鸣，词人忽生感慨，不胜喟叹。

　　“愁”字起句，贯彻全篇。“愁入云遥”，喻离愁之广；“寒禁霜重”，写肃秋之悲。“红烛”点明夜晚，“泪深”转出疲倦。只轻轻三句，再一扣词题，就把季节、气候、时间、人物的心理活动给形容到了极致。词人的愁苦熬出的烛泪将毕，思绪的苦闷煎来的心伤未完。红烛啊红烛，你没有思想为什么也要垂泪？难道是陪着我一起伤心么？词人一阵苦笑。

　　“情高转抑，思往难回，凄咽不成清变”，号角之声愈发酸楚激越，忽然拔高，如长风振林，如狼嗥枭鸣。良久良久，角声渐缓慢，越来越低，似巫峡猿啼，似鲛人夜泣。号角声中，始终透出一种沉郁压抑。再接着，角声凄咽清变，若有若无，如泣如诉，词人依然深深沉陷于浓浓的乡愁之中。

　　“风际断时，迢递天涯，但闻更漏”，终于号角声归于寂灭，梗塞无声。寂静之中，冷冷传来几点更漏，仿佛幽人太息。词人抬眼望去，只有星月皎洁，明河在天。虫声唧唧，勾起词人无限回忆：少年丝竹，玉容歌管。反衬今夜凄凉，形成鲜明对比。

　　“凭作出、百绪凄凉，凄凉惟有，花冷月闲庭院”，承接上文悲苦。一腔离愁层层剥开，点点推进。半庭凉月，人影参差，不但是这里，想来也是家中的情形吧？“珠帘绣幕，可有人听？听也可曾肠断”，《广箧中词》说：“‘珠帘绣幕’三句，乃夔翁（按：况周颐字夔笙）所最得意之笔。”一转一深，一深一妙，委婉曲折，郁抑惝恍，令人不能为怀。一脸倦容的娇妻，你的眼神又添了几分思念的惆怅，也是听到了今夜的号角？

　　“除却塞鸿，遮莫城乌，替人惊惯”三句，化用温庭筠《更漏子》“惊塞鸿，起城乌，画屏金鹧鸪”的句意，言边塞鸿雁，城中乌鸦，*心绪，哀愁惊心。结拍一句“料南枝明日，应减红香一半”，红烛残灭，月华收练，佳期杳渺。秋风是扫去了南枝的半树红香，还是憔悴了娇妻的秀美容颜？书包　网　。　想看书来

稿六：贺新郎·壬寅
贺新郎·壬寅　　梁启超

　　昨夜东风里，忍回头，月�