瓜，嘿，可以想见有多恐怖。但在人文精神萌动的春秋战国时期，他们一个个都是顶天立地的男子汉。
若不是大叔段的阿哥郑庄公太狡猾，说不定，大叔段也会成为另一个顶天立地的美男子的。特别可贵的是，诗人赋予了被赞美对象以“仁”的品德。
“仁”是孔子思想的核心精神，仅12700字的《论语》中，谈到“仁”便有约109处之多。虽然早在孔子之前，就有了“仁”的概念。例如，《尚书·金縢》：“予仁若考。”《老子》：“绝仁弃义，民复孝慈。”“仁”、“义”也已经成为人们争论的焦点，而不是孔子的什么“新发现”、“新发明”、“新贡献”。但真正赋予一个人以“仁”的极少。偏偏大叔段就获得了这一罕见的赞美。 这样的男子汉在当时可不多见，然而，他的命运最后竟被他的哥哥葬送了，难怪《毛诗序》要说这首诗是在刺庄公了。
接下来这首《大叔于田》，显然是承接这首《叔于田》而来的，集中赞美大叔打猎时如何驰马射箭，纵横自如。
诗中的大叔打猎的场景很壮观，他乘坐四匹马拉的车，“执辔如组，两骖如舞”，粗大的缰绳握在他手里竟像丝一样柔软，车两旁的马儿像是在飞舞，要达到这样一个境界可不是什么易事，说明了大叔段高超的驾驭技巧。
不仅如此，大叔段还能够“袒裼暴虎”。赤手空拳捉住老虎，这手段我们只在武松那里看到过，那还是他喝醉了酒的情况下，而且在恐惧之下，用力过猛把活老虎变成了死老虎。最后诗人还一腔柔情地劝告大叔：“将叔无狃，戒其伤女。”大叔啊你不要太大意哦，当心老虎伤着你。可以想像，诗人对大叔的尊敬和爱戴到了什么程度，
诗的后两章又反复地传达了诗人对大叔段的爱戴和赞美。三章三叠构成一首男子汉的颂歌，呈现出一个“一身力来一身胆，一肩能挑两座山”的英武男子形象。这不能不让我想像，唱这首歌的诗人想必是暗恋着大叔段的一个妙龄少女，至少是大叔段的一位少女“粉丝”。若不然，在现代人眼里，《叔于田》和《大叔于田》岂不是叔侄恋了？
这样一个英武的男子汉形象，可惜现代说诗者往往都忽略不谈，他们只执著于男欢女爱，他们太喜欢所谓《诗经》里的美丽与哀愁了。这种现象，我看倒是蛮适合现代人审美趋势，与电视里那种娘娘腔的男性大行其道确是一种呼应。
。。
（大）叔于田：今天还有男子汉吗（3）
是什么原因使得很多人感慨，当今女性化的男性要比男性化的女性多得多呢？现代的男人似乎成了一个尴尬的物种了。“站起来像一座挺拔的高山，躺下去像一条壮阔的大河，奔走像一串滚动的惊雷”，这样的男人一去不复返了。人们不得不感叹现代男人一瘦就显得单薄，一胖就显得臃肿，那种刚健有力的感受可真难找。即使是位真正的男子汉，甚至虎背熊腰、面方口阔、高大魁梧，但结婚不到几年，就开始臃肿发福，皮软肉松。这种现象的确令众多女性私下摇头叹气。
有教育家提供给现代人培养儿子的一条“忠告”竟然是这样一句话：记住，你是男子汉！这句话的背后有着太耐人寻味的意思。
我倒想在这里提醒一下诸位：
在男性美不能充分健康完善地发展的时候，女性解放可能真正实现吗？
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清人：大历史中的小细节（1）
清人在彭，驷介旁旁。二矛重英，河上乎翱翔。
清人在消，驷介麃麃。二矛重乔，河上乎逍遥。
清人在轴，驷介陶陶。左旋右抽，中军作好。
——郑风·清人
古人说，“六经皆史”。《诗》也有《诗》史之谓。
中国历史上有“三十六计”，一般用在军事上，不过，人们活学活用，在政治上也能运用得炉火纯青、得心应手。其中一条叫做“借刀杀人”。
“借刀杀人”是“三十六计”之第三计，可见其多么重要。原文是这样的：
“敌已明，友未定，引友杀敌，不处自力，以《损》推演。”
意思是：敌方已经明确，而盟友的态度还未明朗，要诱使盟友去消灭敌人，不必自己付出代价，这是根据《损》卦推演出来的。《易经·损》卦说，“彖曰：损上益下，其道上行。损：有孚，元吉，无咎，可贞，利有攸往。”意思是讲“损”与“益”的转化关系。
作为兵法，其意本来是想借盟友之力去消灭敌人，保全自己。但在###中，这种“借刀杀人”计，常常被歪曲使用，借敌人之刀消灭自己潜在的威胁，这潜在的威胁往往是自己人。“兵法”自此被推广为一种权术。这样一来，所谓借刀杀人者，不需自己赤膊上阵，不需消耗自己的实力，更不会招致杀人凶手的罪名，真可谓绝顶聪明。在历史和现实中，不仅阴险小人借刀杀人，即使是心怀坦荡的君子，在很多的情况下，也会借刀杀人。无论是绝顶聪明的曹操与周瑜，还是聪明绝顶的雄才王充与诸葛亮，借刀杀人之计都被他们玩弄于股掌之中。其实根本不需赖上《易经》，而实实在在源自于现实生活。
《郑风》中的这首《清人》便可能是最早的一出“借刀杀人”计。
从诗意自然看不出半点痕迹，不就是一场大规模的车战嘛。然而这车战背后却有一个居心叵测的阴谋。
《毛诗序》说，“清人，刺文公也。高克好利而不顾其君，文公恶而欲远之，不能，使高克将兵，而御狄于竟。陈师其旅，翱翔河上，久而不召，众散而归，高克奔陈。公子素恶高克进之不以礼，文公退之不以道，危国亡师之本，故作是诗也。”《毛诗序》说的很清楚，但很多人不相信这首诗是公子素所作，而《毛诗序》真正点明诗的作者的情况并不多，我以为，《毛诗序》没有必要在此捏造出一个作者姓名来。
诗序所述的本事，好在有史为证。《左传·闵公二年》载：“郑人恶高克，使帅师以次于河上，久而弗召，师溃而归，高克奔陈，郑人为之赋《清人》。”
这里所说的“郑人”无疑是春秋笔法，实指郑文公。高克这个人，只知道他是郑国大夫，《毛诗序》说他“好利而不顾其君”，在史上已找不到痕迹，这也是后人不相信毛诗的理由之一。不管这个高克是个什么样的人，作为国君的郑文公，讨厌他，杀他又无名，想不出更好的办法，竟出此下策，想借狄人之手除掉自己不喜欢的人，却不惜拿士兵的性命作陪葬。
诗写得很含蓄，没有一语涉及此中的玄机，看上去就是一场很壮美的车战。地点，是在卫国之河上，郑国之远郊彭地。人物，是参加车战的健儿“清人”。中军主帅是谁，诗中也未点明，却对他的精神状态作了描写：“左旋右抽，中军作好。”《诗经》时代的战争，以车战、步战居多，而战车往往只在大规模作战中才派上用场，在接敌过程中，战车的左右两边，各站一人，离自己远的敌人就用弓箭，近旁的敌人就用矛戟。战车左旋时，就为车右的战士提供从侧面攻击的有利条件，同时保护了驾车的御者；右抽便是抽弓箭射敌。在这种“左旋右抽”的车战中，再看我们的中军主帅，“作好”，即为“为容好”，也就是精神饱满，斗志昂扬之意。
诗三章，从场面上来看，是写一个大车战场面，但最后却落在中军主帅身上。所谓“千军易得，一将难求”，古代作战，全看主帅，不仅士气看主帅，而且指挥有方无方也得靠主帅，故而有“擒贼先擒王”一说。看起来，诗的大部分篇幅都是车呀、马呀、戈、戟之类的描写，先写人，次写马，再写武器。人是虚写，重点却在马和武器。或者说，我们看不到人的动作，只看到马和兵器，“驷介旁旁”、“驷介麃麃”、“驷介陶陶”把战马的那种气势昂扬的精神状态写得很传神；“二矛重英，河上乎翱翔”，把戈戟之类武器在河上战争的往复冲突场面写得很是激烈和壮观。这种写法是以虚写实，以场面来写人，而且都是为了衬托中军主帅。由此可见，高克所率领的军队正是一支可用之师。
清人：大历史中的小细节（2）
联想到这支可用之师的最终结局，不能不令感慨作为国君的文公的私心。牛运震一语道破此诗的关键，“妙在就全师未溃时描写，正是无限危机。”当代学者扬之水也说：“《清人》之好，正在于它是诗，而‘有绘水绘风手段’，且因此写出了‘大历史’中几个真实的细节。至于郑文公之心，似可不必问诗也。”
类似的借刀杀人之计，在中国历史上一直没有断过，就是春秋时期都在频繁使用。其中，最可感叹的就是著名的“二桃杀三士”了。
齐景公养了三个大力士，因为他们不懂得君臣大义和朝廷礼仪，以致众大臣及景公对他们产生了反感，所以齐景公想除掉他们，但是他们力大无比，而且武艺高强，有万夫不挡之勇，没有人能够近他们的身，所以一直也没有好办法。
晏子给齐景公出了个计策，赐给三个大力士两个鲜桃，让他们比功劳。谁的功劳大，谁吃，晏子的意思就是想让他们自相残杀。
于是，景公把他们三个宣上来，然后叫奴役用盘子端出两个鲜桃给他们，并对他们说：“三位爱卿，你们都是寡人深爱的大力士，寡人想奖赏你们，可是今日奴役们在后花园里摘桃子，只有两颗，是你们三个中功劳最大的两个人吃呢，还是你们三个人共同分享呢？寡人拿不定主意，你们商量商量吧。”
大力士公孙接说：“当年主公在狩猎时遇到两只猛虎，我一一将它们擒杀，才救得主公一命，像我这样的功劳，完全可以独自吃一个鲜桃，不与别人分吃一个！”说着抓起一个鲜桃，站起身来就要吃。
大力士田开疆说：“当年主公被敌军围困，我一人手持兵器两次打退敌军，才�