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冬天，言菊朋搭上华慧麟的班，十一月二十五日晚，在华乐与华合演《探母回令》。二十年（1931）一月一日，中和戏院夜戏：华慧麟大轴演新排的《丹阳恨》。言菊朋与吴彦衡，在压轴演《八大锤》。
言菊朋与程玉菁是老搭档，二十年冬起与程合作，十二月十四日在华乐园白天，言、程曾贴过《探母回令》，一直合作到民国二十二年（1933），十月二十九日在吉祥园夜戏，程玉菁压轴演《宇宙锋》，言菊朋在大轴露了一出新戏《碧玉胭脂》，就是把《遇龙馆》与《失印救火》连起来唱，他前饰永乐，后饰白怀，茹富蕙的金祥瑞，王又荃的白简。马连良后来把这个本子润饰一下，改名《胭脂宝褶》，于二十五年（1936）八月二十一日，在华乐戏院夜戏演出。现在戏迷只知道《胭脂宝褶》是马派戏，其实，言菊朋在马连良首演的三年前就已演过了。再往前找，《失印救火》本是谭鑫培、余叔岩的拿手戏，还是道地的谭派戏呢！
民国二十三年（1934），以学言出名的票友奚啸伯，都自己挑班了，这对言菊朋又是一个挑战，于是在民国二十四年，言菊朋三次挑班。这一次下了决心，要唱头牌到底了。二十四年九月十九日，春元社在哈尔飞打泡，大轴言菊朋与吴彩霞、蒋少奎合演《二进宫》，他的杨波，进宫时那段〔二黄三眼〕，词句比别人多，有“琴棋书画”、“春夏秋冬”等花样，算是拿手戏之一。
二十五年（1936）起，旦角改用胡菊琴，二十五年一月四日，宝桂社在哈尔飞的夜戏，言菊朋与胡菊琴大轴全本《清风亭》。压轴言菊朋先唱一出《失街亭》。
二十六年（1937）二月二十四日，长安戏院开幕，次日二十五，言菊朋就在那里演一场白天戏，先和胡菊琴演《四进士》，大轴再与裘盛戎合演《击鼓骂曹》。
五月里，旦角换李婉云（名净李春恒之女），五月四日在庆乐夜戏，言、李合演《探母回令》。
二十七年（1938）春，旦角改用沈华，这时候言少朋、言慧珠都已经出道了，二十七年三月十三日，宝桂社在吉祥园夜戏，言少朋、沈华压演轴《一捧雪》。大轴言菊朋的《珠帘寨》。
言慧珠自己也可以挑班了，二月二十八日在吉祥园夜戏：压轴她与魏莲芳演《樊江关》。大轴《龙凤呈祥》，言慧珠的孙尚香，言少朋的前乔玄后鲁肃，言小朋的赵云，完全是兄弟姊妹合作。
这时候言菊朋认为子女已经成人，索性组个言家班吧，也不用另外找旦角了。言慧珠虽然已经能够独立，但是为了孝道，勉从父命，就陪他父亲唱了半年，最足以代表言家班精神的，可以举下列的一场戏：
二十九年（1940）二月八日，庚辰年正月初一，春元社在新新戏院的日场戏：压轴《大青石山》，卖符捉妖起，到斩狐止。言慧珠的九尾狐，言少朋的吕洞宾，言小朋的关平，钱宝森的周仓，王福山的王半仙。大轴言菊朋、王泉奎的《击鼓骂曹》。
但过此不久，言菊朋、言慧珠父女失和，分道扬镳，言慧珠飞黄腾达，言菊朋日益潦倒，在民国三十一年（1942）便逝世了。书 包 网 txt小说上传分享
言菊朋走火入魔（6）
三、家庭与趣事
言菊朋是蒙古旗籍的旗人，生于光绪十六年（1890），月日未详。他原名言锡，字仰山，是官宦世家，他因为自幼嗜剧，才改名菊朋，在逊清末年和民初，他曾经当过公务员。后来因为花费在听戏、学戏、唱戏的时间太多，耽误公务，索性便辞职不干，而专以国剧为务。
他的迷谭鑫培，不但学谭的台上玩艺儿，对谭的台下生活习惯，模仿也不遗余力。谭鑫培喜欢闻鼻烟，成天两个鼻孔都因为抹鼻烟抹得黄黄的，到了后来，先要把鼻子洗干净了再扮戏。言菊朋不闻鼻烟，但是他在扮戏以前，也对鼻子“照洗如仪”，表示学谭老板。谭鑫培有一张戴着小帽，身穿长袍儿，坎肩，手托鼻烟壶的半身照片；言菊朋也照作一身衣裳，买一顶相仿的帽子，连帽子上的璧玺帽正，都刻意仿谭，手托鼻烟壶也照那么一张半身像，遍送友好，题名“仿谭照像”。这个人迷谭到这个程度，真可以说是有点走火入魔了。
过去的梨园人物，嘴都很刻薄，说损话是拿手好戏。大家对言菊朋是票友下海唱戏，便瞧不起他，故意讥讽，送他一个“五小”的外号，又有称为“五子”的。
“五小”是：“小脑门”（额头太低）、“小胡子”（髯口又薄又稀又短）、“小袖子”（水袖太短）、“小鞭子”（马鞭又短又细）、“小靴子”（厚底靴子的底儿太薄）。
“五子”则是：“小胡子”、“小袖子”、“小鞭子”、“洗鼻子”、“装孙子”。可谓谑而虐了。
言菊朋一生，志高行疏，年轻时嗓子好，咬字准，又有陈彦衡的胡琴陪衬，在票友里是学谭铮佼人物，他便自我陶醉，以谭派传人自居，目无余子，对余叔岩都不大看得起，更不论别人了。但在下海以后，和内行人一比，除了字眼以外，身段、武功都不如人。后来又与陈彦衡闹翻了，声势大落，他还不自觉。假如搭上常班，
在舞台上多历练些年，培养火候和基本观众，到了相当时期，实至名归，未尝不可独当一面，成个气候。不想他不此之图，自视甚高，常闹脾气，给人挂二牌都嫌委曲。岂不知梅兰芳唱过倒第六，余叔岩唱过倒第三，只要你剧艺精进，自然会脱颖而出，能挑班挂头牌的。言菊朋却闹个高不成，低不就，第三次挑班虽然过了头牌瘾，但是阵容不整，营业不振，后来好容易有言慧珠帮了忙了，却又与女儿闹翻，是他最后的最大失策。
自从谭富英挑班以后，因他是谭鑫培之孙，有血统关系，当然以“谭派须生”来号召。言菊朋认为他学谭最像，谭富英远不如他，但是又不能否定人家的祖孙关系，于是自创一个名号：“旧谭派首领”，报上的广告，戏院的海报，全如此写法。言慧珠与他合作演出，他还以为是“旧谭派首领”携带小姑娘闯世面，却不知，事实上是爸爸沾了女儿的光。
言菊朋因为与言慧珠是父女关系，不便演夫妻情节的对儿戏，如《武家坡》、《汾河湾》、《桑园会》、《宝莲灯》等；只好贴《南天门》、《打渔杀家》、《武昭关》、《贺后骂殿》等戏。看戏的人，大部分是为言慧珠去的，父女合演一出，当然是要看完了才走，所以言菊朋会错了意，以为是自己的号召。
像前文所说二十九年（1940）二月八日，言慧珠《青石山》，言菊朋《骂曹》那一场戏，笔者是当时座上客，凭良心说，我便是冲《青石山》去的。因为言菊朋的《骂曹》已听过多次，而且今不如昔，已经引不起兴趣了。而《青石山》呢，言慧珠扮相明*人，武功身手矫健。钱金福和王福山家学渊博，老派典型。言少朋俊逸儒雅，言小朋初生之犊，都是吸引观众的角色。因为新新戏院的观众水准很高，为了礼貌，仍旧听完《骂曹》才走。 电子书 分享网站
言菊朋走火入魔（7）
那场戏以后不久，言菊朋在吉祥园唱了一场，大轴他演《托兆碰碑》，压轴言慧珠《女起解》。吉祥园的看客以学生居多，是言慧珠的基本观众。年轻人做事是主观而直觉的，《女起解》下场，捧言慧珠的人都走了。言菊朋上得台来一看，观众走了一大半，这才明白，上座不错原来是女儿的号召，自己已是大势去矣。自己几十年的艺术，竟不如小毛丫头能叫座。言菊朋一窝囊，回家就病了一场，病好了又犯了个性强不服输的老脾气，不让女儿与自己合作了，还是自己唱，不沾女儿的光。言慧珠正求之不得，从此各处跑码头，日益走红，而言菊朋却每况愈下，潦倒以终了。
言菊朋是民国三十一年（1942）六月二十日，也就是壬午年五月初七日逝世，享年五十三岁。那时候言慧珠正在哈尔滨演出，不能中止合约停演，所以也没有回去奔丧，只有言少朋赶回北平去，料理丧事，从此一代名须生，曲终人散。
言菊朋的剧艺以唱著称，所以他灌的唱片很多，一共有五十八张，仅次于马连良（马灌了六十张）。计蓓开十三张、百代十二张、高亭十一张、胜利十张、长城五张、太平（国乐）四张、大中华三张。可惜这些唱片，现在没有人能存有全部的了。
言菊朋的太太高逸安，头脑很新，能书善画，博才多能。后来看言菊朋顽固不化，越老越糊涂，就与言离婚，而到上海去从事电影工作了。曾在明星公司的影片里，与胡蝶配演过，当然是老旦身分了。
言菊朋的大儿子言少朋，也是使言菊朋痛心疾首的问题人物，自己的玩艺儿已经自成一家了，少朋却放着家学渊源他不学，反而去学马连良。同时，言少朋对马入迷的程度，不在他父亲迷谭之下。言菊朋无论如何管教，也改不了他这位令郎的志向。最早少朋学马是偷着学，马连良很喜欢他，但是碍得言菊朋的面子，也不好收他为徒。后来言菊朋看他儿子是学马学定了，实在没法子克绍箕裘了，也就死了心，索性成全他吧！找人向马连良说项拜师，马连良欣然接受，正式收言少朋为徒，倾囊以授，所以言少朋的学马，是有相当造诣的。
民国三十八年（1949），言少朋曾随李蔷华、李薇华姊妹（李棠华的姐姐）来台，演出短期。在美都丽戏院（现国宾电影院的前身）露过《胭脂宝褶》。前永乐由胡少安扮演，少朋反串小生，饰《遇龙馆》的白简，用大嗓；后面《失印救火》则饰白怀。他就是嗓子暗哑，调门太矮，但神情、念白、身段，颇有几分马温如的意境。
言少朋的太太张少楼，南京夫子庙清唱出身，工须生，学言派。言菊朋的剧艺未能传子而传媳，也是让他哭笑不得的事。目前