在《说出你的故事》节目现场，赵本山的两位得意弟子——王小利和小沈阳，也纷纷揭师傅的底。赵本山平常对弟子的管教很严格，不允许弟子外出“私演”，但有的徒弟还是会为了多挣钱而偷偷地去演出，一旦被赵本山知道了，一定会受到严厉的批评和惩罚。
就连日后红遍全国的小沈阳，也曾因为和另外几个演员私自“走穴”而接受内部批评。那次让小沈阳印象深刻、情绪低落的批评大会，赵本山并不在现场，他只写了一份处理意见，上书四个字“我很痛心”。
赵本山对顽徒毫不客气。有时候好言相劝不行，那就只能“收拾”了。“他说，师傅这那的。我说，跪下，别跟我说别的。他马上就跪下。让他一人自己整屋里，冲着墙。我说，你啥时候想好了，啥时咱们再对话。你说这东西违法吗？你的确限制他的人身自由了。但要让他们都自由起来，那这个世界就乱了。”赵本山说。
王小利（《乡村爱情》里饰演刘能）是2001年参加二人转大赛获奖后拜赵本山为师的，他曾无数次地站在大舞台上做检讨。因为私自“走穴”，有一次被罚10万元。但是，“现在，他是这里最好的一个人，心很踏实，就想挣完钱，捐到公司给大伙，都达到这标准了。”赵本山说。
赵本山希望人类自私的劣根性在他的团队中被彻底清除，但这显然不现实的，不是每个人都能转变到王小利的思想境界。“你比方说这群人，跟着我到现在，有利益大的，有利益小的，有在等待利益的，多多少少都有点奢望。当这种奢望没有的时候，他们的心理会不会产生变化？一定会的。”这是赵本山的担忧。
对于为什么这么反对徒弟私自“走穴”行为，赵本山给出的解释是：外面的二人转表演太脏太乱，会毁了徒弟们的艺术生命，甚至会殃及辽宁民间艺术团。
赵本山说：“我们这一辈穷日子过惯了，耐得住，但并不是所有徒弟都能这样坚持。他们想要更好的生活、更现实的利益，就会出去接私活，这对二人转的长远发展是很不利的。”
赵本山表示，二人转起源于东北民间，很多坊间流行的段子很“荤”，为了改变这种现象，他们提出了“绿色二人转”的概念。他不允许弟子私下出去，承接一些不透明的演出。因为这种私活，常常为了迎合小部分观众的需求，而破坏了“绿色二人转”的整体形象，使二人转染上其他“颜色”。
另一层意思还在于，赵本山希望能对他的弟子实行完全的掌控，他不希望有外在的力量去左右他的商业前途。即便是比他更干净、更绿色的二人转团体来请他的徒弟们去演出，也不允许。
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第九章 赵本山，从电影到电视（1）
赵本山在表演艺术方面，以浓厚的农民气息和质朴的聪明劲儿征服了观众；而在商业领域，他一样以独特的经营理念和管理文化征服了市场，建立起了富有赵本山特色的商业公社——本山传媒。几经波折，现在的赵本山已经有了自己成熟而且固定的商业模式，以各种表演为载体，用快乐去感动生活在中国农村的广大农民。
在赵本山的商业公社中，电视剧是他最赚钱的一环，也是有别于其他二人转演出单位的地方，是赵本山商业公社的核心竞争力和壁垒所在。不过，一开始，他并没有意识到这一点。相反，他最初是想用电影去讨好他的粉丝们，好在他及时醒悟，转身霸占电视屏幕，终获成功。
聚集二人转演员来拍《刘老根》
不过好在煤炭和运输的利润底子比较丰厚，再加上自己在春晚的影响力有增无减，所以，在电影方面错误的投资对赵本山根本没有造成多大的影响。之后，随着社会发展所带来的机会被他所把握，那就是我们前文讨论的二人转。
由于中国经济的高速发展，农村市场的文化娱乐需求日益增长，二人转以惊人的速度在东北农村舞台上火速蔓延。但是在民间自发成长起来的二人转，其内容未免显得过于野性。群众所喜闻乐见的二人转也一直没能产业化、规模化。直到赵本山，这位出身二人转的小品大师，把眼光投向二人转之后，二人转业界和赵本山自己才由此发生了翻天覆地的变化。
如前所言，赵本山将自己整改二人转的想法跟时任辽宁省省长的薄熙来汇报之后，得到了省领导的大力支持。之后，赵本山找到辽宁省曲协领导、多年的老搭档、其小品的主要编剧崔凯，两人经过一番讨论，得出共识：以改良二人转风格，引导演出规范，提升文化品位为宗旨，举办“赵本山杯二人转大奖赛”。这个由赵本山掏钱，曲协和各地文化局协办的大赛打破了专业和业余的界限，一切唯才是举。
最终，大奖赛中的出类拔萃者基本上都成了赵本山的徒弟，一个优秀的演出团队就此初步搭建完成。后来，赵本山食髓知味，又举办了几次选秀招聘类型的二人转大奖赛，并把赛区从辽宁扩大到了省外。2002年又举办了面向东北三省的“第二届赵本山杯二人转大奖赛”，基本上把国内二人转的优秀人才都纳入囊中。这个局面，意味着东北二人转的江湖，从此有了强势的老大，有了新的游戏规则；也意味着赵本山的商业公社，逐渐拥有了自己厚实的根基，开创出一个全新的商业模式，并以此开始其商业征途。
二人转的演出班子搭起来之后，除了必要的演出外，主要的功用是拍摄电视剧。这回赵本山总算想清楚了，他的小品是在电视屏幕上红起来的，他的粉丝们就在电视机前。电影太高端，舞台的发展速度比较慢，只有电视屏幕，才同时具备了草根意识、大范围传播、造星等几大要素。
当时，赵本山直接找到中央电视台影视中心的主任李培森，好说歹说，连忽悠带赌咒保证，总算从他手里要来了《刘老根》这个好剧本。不过，央视对于赵本山单独拍电视剧并不放心，所以派了一位叫谢晓嵋的导演和几名技术人员到剧组。赵本山一边跟着央视人员学灯光、镜头的管理技术，一边给徒弟们导戏。赵本山在演戏上确实是天才，而当导演的技术活，也在跟着央视顶级团队的几番折腾之后，形成了自己的风格。
第九章 赵本山，从电影到电视（2）
当时的剧本没有二人转的内容，为了把自己的业务融入电视剧中，赵本山与老搭档何庆魁，硬生生在剧本里加入了经营二人转的龙泉山庄，以及与此相关的情节。后来何庆魁在接受记者采访时说：“我就在两部《刘老根》中，把二人转有目的地编进去，设计一个小剧场、小剧团。第一部《刘老根》突出二人转的本体特征，它属于丑角艺术，丑中见美。第二部《刘老根》主要展示它美的一面，比如唱腔、造型方面，这样两部《刘老根》就把二人转完整地展现出来了。”
就此，在春晚小品之外，赵本山开始了和央视的又一次双赢合作。由央视下属中国电视剧制作中心和吉林电视台下属吉林电视艺术中心合拍，赵本山执导，拍摄不到三个月时间，投资不到600万元的18集电视剧《刘老根》，以13？郾45％的收视率创下了当年央视电视剧的最高。
电视剧和电影果然是两码事儿，就算第一部电视剧想方设法挟带“私货”，也没有耽误这部带着二人转“软视”嫌疑的《刘老根》红火。赵本山由此发现，“这一步走得太对了”，并从此一发不可收拾。
《刘老根》的出现，以及在央视及其他地方台的热播，引起了人们对东北这片土地的关注，甚至在学术界也引起了对“赵本山现象”的讨论。应该说，赵本山通过自己多年来二人转和小品表演所积累起来的对喜剧、对生活的独特见解，将东北老百姓的家长里短，表现得淋漓尽致。毕竟，老赵是通过自己的幽默风格对东北乡土文化进行解读，将东北黑土地上所特有的东西个性化地搬到荧屏上，不但让观众耳目一新，而且大家也很买“老根儿”的账。
或许，正是由于赵本山在《刘老根》中通过“赵氏幽默”将中国农民的朴实、机智、小狡猾、大善良演绎得非常透彻，才有了赵氏电视剧的大众化流行。
自认为是电影票房毒药的赵本山，靠《刘老根》在电视剧领域一炮走红，一时间，赵本山娱乐公社的整盘棋都被盘活了。电视剧制作如同一根线，把赵本山商业公社的所有元素全部串在了一起，从《刘老根》开始，他手里零散的生意终于能够围绕着电视剧整合成为一个系统的商业模式。通过《刘老根》，赵本山的徒弟们也都从原本的地方名人升级为全国名人。很自然地，这条商业价值链已经越来越完善。这下，赵本山终于可以不再把心思放在煤炭和运输上了；也是从这一刻开始，他的头发开始花白，他的存款数迅速增加，他的班底迅速扩大。
通吃整个电视剧产业链
商业模式上的成功，再加上农民式的智慧，使赵本山在运营过程中如鱼得水。三个三部曲不但拍摄时间是交错同步进行的，角色安排也错落有致。在拍“刘老根”系列作品时，赵本山等名角和徒弟的戏份比例大概是9∶1，是一个教习的作品；到拍“马大帅”系列作品时，除赵本山、范伟、宁静等担任主要演员外，辽宁民间艺术团的演员和本山艺术学院的学生出演的配角戏份开始增加，比例大概增加到了7∶3，这是赵本山有意利用春晚等传统平台打造出来的自身光环，为徒弟们染色增光；再到拍“乡村爱情”系列作品时，这些出演配角的徒弟已开始挑大梁，与赵本山同时担任主角，戏份比例到了5∶5，这个时候，适当造星的时机也到了；而在《关东大先生》中，赵本山、范伟只是客串，张小飞等弟子则担任主角，在这个阶段，造出的明星已堪重用，可以出厂了。于是，到了拍《刘老根大舞台》栏目剧时，演员由“�