第十三节 一个电视剧本的诞生1
当第二天清晨，利维驱车来到了谜团公司的时候，虽然时间还不到9点，鲍勃就已经坐在公司里面，等待着利维了。
“迈克尔去联系专家了，亚历山大和你的父亲打了个电话，然后就非常高兴的去见你父亲了。他临走告诉我们，让我们先试着把大纲写出来，然后等专业人士来了之后，再考虑写出来五集剧集。”鲍勃和利维说着话，介绍着情况，“另外，建议你和你父亲打个电话，至少通知他一声你没事了也好。”
“亚历山大会替我说的。”利维笑笑，对于亚当，他不知道该怎么接触才好：他和亚当没有什么父子感情，不过对亚当给自己的帮助，他是绝对不会拒绝的。对一个帮助自己的老人，冒充是他儿子骗他……利维觉得还是有些心理负担的。而他自己又不是没有亲生父亲，乱认爹这种事情他也做不来，所以，干脆还是尽量避开亚当算了。
反正亚历山大会替利维尽孝的……也许尽孝这个词不太准确，换做‘跪舔’更能够符合亚历山大见到了大人物之后的态度，不过，总之都是差不多的意思了。
“迈克尔去找人的话，我想那边不用担心了。现在，让我们看看，我们的工作，到底该怎么进行吧。”利维也坐下来，看着鲍勃他们现在已经研究出来的东西。
鲍勃，克拉克，利维，再加上迈克尔可能带回来的专家，这部电视剧，到现在来说，已经至少有四个编剧了。作为一个电视剧的剧本创作团队，这几个人还是少了点——至少，在利维看来，是相当少的。
一个电视剧剧本从开始到成型，是很复杂的事情。如果详细分的话，一个剧本的创作组可以分为创意组，剧情组，台词组，结构组，人物组，细节组，甚至还有专门负责写笑话的段子组和负责研究镜头的镜头组，一部成功的电视剧，是可以划分出来很多的小组的。
这些东西，是不可能一个人完成的。放到了观众眼中，这就是一个简单的故事。但是，在制作的时候，是需要注意很多东西的。有些东西，观众可能会觉得很自然，很简单，但是这些简单平和的东西却是有着专职的设计的一些列合理的东西，是很多人共同努力的结果。
利维当初研究美国电视剧，研究的是最为流行的《老友记》，他对这部电视剧也是知之甚详。《老友记》里，瑞秋有个经常用的动作，把手搭在自己的肩上，倾听朋友的谈话——这个动作，看似简单，但是却很好的反映了她的性感的一面，用手轻抚锁骨，这个动作用来表现女性的体态美，这就是镜头组的杰作，他们研究的就是如何用镜头来表现人物。而菲比的衣服，一直都是波西米亚风格的，而且，因为人物设定是拒绝穿皮草，所以衣服上的材质和风格上也需要有所选择——这个形象，就是人物组的工作。同样，钱德勒的冷笑话，以及乔伊搞笑的蠢话，这些都是段子组负责的，而菲比的演员怀孕了，如何遮掩，演罗斯第二任妻子的演员怀孕了，所以她出现的时候，都是坐在床上盖着被子掩饰肚子——这些都是创意组的工作。
人们看到的电视剧，是一个整体，因此人们很难注意到太多细节的东西。但是对于一部电视剧来说，这些都是要做好了才行的。也许不在乎时尚的人，看起来菲比和瑞秋穿什么衣服都无所谓，但是在乎的人就关注这些。
这些细节，决定了一部作品的成败。想要一个人完成了这些工作，几乎是不可能的。
利维自己也知道自己不可能做到一个人完成一切，所以，他需要别人的帮忙。他自己负责的是提供创意，写出来故事的大体脉络，但是加工的部分，还是得由鲍勃，克拉克等人来帮忙的。
利维虽然穿越之后得到了原有的记忆，但是却不代表他的文学素养一下子就上去了。该如何写出来符合人物身份的台词，如何利用好了地区的方言，引用一些诗歌什么的来丰富人物形象，以及如何通过语言效果制作一些小小的笑料，这些地方，都得鲍勃来完成。这些东西，无论是哪个版本的利维，都不擅长。
利维虽然前世是个电影从业者，可是却是混国内的，他对欧美文化中的一些典故，习俗没有什么研究，同时也对美国各个地区的方言一窍不通。更别提符合人物身份的话，他也是没准的。电视剧得写的符合人物身份才好，要是从一个白人嘴里冒出来黑人的俚语，一个黑人的台词却是印度人的风格，那就成了情景喜剧了，严重点的，说不定会被人告种族歧视。利维能够构思好了故事的脉络，制定出来人物性格，塑造出来人物冲突，但是更进一步的把人物的具体的台词编制好了，这就不是他能够做到的了。尤其是剧本不同于小说，除了这些之外，还得考虑台词的长短结构，还得考虑到了那台词的时候的神态和韵律，这是一个相当麻烦的事情。长句过多演员受不了，短句过多摄像受不了，这些方面，都得考虑到了。
虽然披了一身白皮，但是利维可没有本事把英语当成母语，拿捏自如的写台词。但是鲍勃毕竟是出身在编剧家庭，而且从事这个行业也很久了，对于这样的工作，虽然不能够说做到尽善尽美，但是却也能够做到不错了。他的父母都是百老汇的人物，他从小耳濡目染的也是台词的制作的知识，在这方面，他有着特长。
而迈克尔的任务，这是去咨询专业的人士相关的知识。毕竟，剧本这玩意儿需要用到不少的专业知识，犯罪刑侦这方面的事情，几个人谁都不懂。但是，好莱坞拍摄罪案剧也不是一天两天了，这方面的事情，该联系什么人，他们还是知道的。迈克尔在好莱坞做过很多行当，从剧务到副导演都干过，他熟悉什么人需要到什么地方去找，才能够找到最好的，他在这方面很擅长，由他来联系也再好不过。
而克拉克做的，则是在利维设计故事框架的时候，负责设计出来一个基本的布景方式，取景的构图。既然利维想要展现csi的故事，那么，总得有人研究一下，实验室，停尸房，检验部门这些地方的布景该怎么搭建才好。这些方面，克拉克现在负责。
其实现在人手还是少了点，以后还得再增加。等到迈克尔把人找齐之后后，他们先是要根据一些现实案件设计出来足够出色的故事，而后，再找到演员后，他们还需要再根据演员自身的性格，长相，气质，设计合适的服装，对人物作出调整，这才算是完成了创作。
一部电视剧，编剧少的时候，也得五六个，多的时候，甚至可以达到二十多个，不是没有道理的。一个人想要把这些东西全都担负起来，几乎是不可能的事情。利维也得庆幸，自己是有这么一群不错的手下，不然的话，剧本创作，还是会遇到不小的麻烦的。
而现在，专家们还没有来，他们需要做的，就是制作故事主线和人物主线。
“故事背景，定在拉斯维加斯就可以。一来是那里的csi小组是fbi之外最好的，二来拉斯维加斯比起来纽约等大城市，距离洛杉矶更近，取景方便，拍摄省钱。这个方面，不需要多讨论，我们主要需要考虑的，是电视剧制作的人物塑造。
在电视剧创作中，人物主线是一个非常重要的工作。因为创造出来几个有魅力的人物，是吸引观众的重要理由。再好的侦探剧也不能够保证每个案件都振聋发聩，那么，靠着人物的吸引力串起来故事，让观众愿意看下去就很重要了。
那么该如何编写人物，才能够做到有魅力？这个问题，也不能够靠着拍脑瓜决定——美国人多年写电视剧，也都算是有了一些经验。在编写电视剧的时候，编剧们很务实，对于有魅力的人物是什么样子的，他们也早就都交流，总结，成了共同的秘密了。
这也就是所谓的套路了——套路也许不会让人觉得有新意，但是至少不会让人觉得无法接受。
“主角应该是30－35岁，有某种疾病，或者是悲惨的童年记忆。精于工作，有一个家庭，不一定完整，有手下，有对手，考虑到了我们的写作对象的特点，我们得给他一个高智商。”鲍勃在纸上飞快的写着，列举出来了主角应该有的一切特点，“这样设置人物没有问题吧。”
按理说是没有问题的：这些特点，是美国编剧们长时间总结出来的黄金套路。中年人面临中年危机，是人们乐于看的——美剧针对的观众都是中年人，自然都关注中年危机。精于工作，是不同凡响的，有着疾病可以让观众们理解并且支持，而不是嫉妒他。有一个家庭，可以突出美国人喜欢的家庭至上的观念，有高智商，这就是主角的超能力，而有了手下和对手，就可以推动剧情了。
成功的电视剧在制作的时候细节处或许有所不同，可是如何创造一个吸引人的主角这一点，基本属性是不能忘得。
有了这些，再加上性，暴力，尸体，危险，些许的喜剧效果，就可以吸引很多的观众了。
可是，原则上这么说没有错，可在这部电视剧中，有些不一样的地方。“鲍勃，你要理解，我们要创造的，不是一个出色的主角，而是一个群像。我们不能够让一个人占据了所有吸引人的元素，我们必须把这些元素分开，分散到几个不同的人身上去。”利维在听完了鲍勃的话之后，开口说了话，“我们要塑造的，不是一个人物的形象，而是多个人物的形象，这个传统的人物构造模式恐怕不太适合于我们。”
csi打破了几个以往的罪案剧模式，其中最为重要的一点，就是它塑造的侦探小组的模式。既然已经想好了，要靠着每个人物各自的魅力来吸引观众，那么，自己要做的，自然也就是要塑造出来一群有魅力的人物。
“所有的人物都有魅力，这个似乎不太好写。”鲍勃想了想，还是有些皱眉。电视剧作品中，不乏一些把人物都塑造的很生动形象的，不过，这样塑造人物，比起来仅仅是塑造一�
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