玻逞浮段液陀锼康氖贾铡罚！ 〉笔备宄瓯曜疾灰弧Ｔ诠侔斓谋本┍ㄖ皆又竞脱跗诳希宄昕纱锩壳ё�4—5圆。而上海的报刊大多是民办的，一般稿酬为每千字１—３圆。因为官办的报刊行政拨款不计成本；上海报刊则多为商业性，必须讲究经济效益。《鲁迅全集》有几处提到当时上海的稿费标准，最低者（陈注：小报消息或“报屁股”文章等）每千字5角钱，高者每千字3圆。鲁迅文章一般稿酬是千字3圆，有时千字5圆（如商务印书馆和中华书局给鲁迅的稿酬标准），《二心集》的稿酬为千字6圆，这在上海就是比较高的了。 商务印书馆所定稿酬：郭沫若千字4圆，胡适千字5—6圆，林纾和章行严（士钊）千字6圆。…… 这样的稿酬标准从五四时期到30年代没有很大变化。 至于特别优惠的稿酬当属梁启超，为千字20银圆（约合今人民币1000元）。 但是民国以后，出版的书籍通常计算版税，也有按照字数付稿酬或将版权一次买断的。 从20世纪初期以来，上海出版界拟订的版税标准一般在10％—25％之间。例如，1921年泰东图书局答应郭沫若的版税是10％；胡适在新月社自订的版税标准是初版15％，再版20％；北新书局支付鲁迅著作的版税一般是20％，甚至达到25％；而梁启超的身价最高，达到40％，甚至提出“自印包售，六折算帐”。版税的支付时间，按照惯例为“三节”核对实际销售数结算。 ３０年代中国的稿酬标准跟２０年代相比，并没有明显的增加。 鲁迅在30年代出版的著作几乎也都是拿版税的。查《鲁迅日记》1933年5月15日记有：“《两地书》五百本版税百二十五元。”《两地书》定价1圆，按前面所说的版税公式推算，《两地书》的版税率是25％。又据《鲁迅日记》1932年12月15日记有：“以选集之稿付书店印行，收版税泉支票三百。”这是指《鲁迅自选集》，天马书店出版，初版印1000册，定价圆，鲁迅得300圆，版税率也是25％。这在当时是特高的版税率了。 据赵家璧回忆：“《良友文学丛书》对所有作家都实行版税制，一般都是按售价作者抽版税百分之十五，一年结两次，交稿录用时，都可预支一部分。仅对鲁迅作品按百分之二十计，这是上海各书店为尊重鲁迅而共同执行之惯例。”（见《文坛故旧录》P．44，三联书店出版。）30年代享有版税率20％至25％者，还有胡适等名家。 一个典型的版税合同 下面提供３０年代一个典型的“版税合同”原样本——良友图书印刷公司出版 抽取著作物版税合同条件 一九三七年四月二十七日订一、 著作者允将著作物全部交发行者发行，所有著作权，仍属著作人，而发行权则属诸发行者。 二、 所有著作物上之责任，由著作者本人负之。 三、 著作物交发行者发行后，著作者不得将该著作物全部或一部另交第三者发行，如有上项事情发生，发行者一切损失，由著作者负担。 四、 著作物之装帧印纸及定价等，由发行者全权办理，惟著作者得参加一部分之意见，以供发行者之参考。 五、 著作者与发行者双方合意，以著作物售价之百分之拾伍，归诸著作者作为版税。倘遇售特价（照实价打七折以下之折扣，称为特价）时，特价期内售出各书之版税，亦照比例减折计算。每年逢四月底十月底结算一次，届时发行者当有版税结单及领款单，寄至著作者，由著作者盖章签字后，按期向发行者领取。
20世纪上半叶的稿酬版税（4）
六、 著作者在著作物未出售以前，不得预支版税。 七、 著作物出版时，著作者于每册书后，可盖一著作者之印章，作为凭证。作者不盖印章者听便。 八、 著作物初版再版之印数及再版与否，由发行者斟酌情形而决定之。 九、 发行者为发行上之便利计得将著作物加以订正，其订正处之责任，由发行者负之。有特约者，不在此例。 十、 著作物出版后，如有第三者对著作物版权有所争执时，一切责任，由著作者负之，发行者如因而有所损失，由著作者悉数赔偿。 十一、 著作物出版时，由发行者赠十本予著作者，自后著作者购买著作物，以现款八折计算，照抽版税，惟不得挂帐。 十二、 著作者及发行者如欲将本章程增删，彼此协议后，另纸抄录，粘贴于本合同后，并加盖印章为凭。抽取著作物版税合同 著作物名称：山村一夜 抽版税成数：百分之拾伍 著作者姓名：叶紫现在 永久通信处 保证者姓名：现在 永久通信处右著作物发行权自本召起归良友图书印刷有限公司所有，至于著作权仍归著作者。关于抽取版税之一切办法，悉照前列条件办理，空口无凭，立此为证。民国二十六年四月二十七日 著作者： 保证者： 发行者： 20世纪30年代上海新闻出版界的待遇 根据1935—1936年间《上海顾问》、《上海向导》等史料中可得知—— 30年代我国大学已有新闻科，但服务报馆的人，都以情面介绍采用专门人才，学识经验并重，还无流弊。现把上海各报馆书局的待遇，汇计如下： 报馆的最高职务为总理（或社长）。馆主自任者，月薪自定；雇佣者自200圆至400圆。 总主笔，总编辑，月薪自150圆至300圆。 编辑主任，月薪自120圆至200圆。 电讯、要闻、地方、本埠，各编辑，月薪自60圆至100圆。 特派记者（驻重要都会、司发电通讯职），除交际费外，月薪在100圆左右。 外埠特约通讯员，以篇计的，2圆起至10圆止。 本埠自雇外勤记者，除车费外，月薪40圆至80圆。 普通访员兼任他报（如经济访员，公堂访员等），月薪自10圆至30圆。 副刊编辑，自40圆至80圆，编译约60圆。 校对和译电人约20圆左右。 其他附刊增刊（如教育，文艺，经济，汽车，妇女诸栏）或延专家主任，或由团体编辑，私人待遇30圆至40圆。团体义务居多。 营业部长为商人性质，月薪自100圆至150圆（薪水之外有佣金可获。） 广告，发行，会计等，月薪17圆起20圆止。 与前文戈公振在《中国报学史1912—1927年》第六章《报界之现状·第八节·用人》一文中的记载相比较，可见上海新闻出版界的待遇在十几年间有明显提高。 又据陶希圣回忆：在20世纪最初的20年间，国内教育界多为留日学生把持，近代的新式教育，也多采取日本制。20年代以后，大批留学欧美的毕业生纷纷返国，逐渐控制了国内教育和出版界，甚至在社会上也存在着西洋一等、东洋二等、本国三等的偏见。 例如，以出版教科书而名噪一时、在当时教育界影响颇大的商务印书馆的编辑即以学历定待遇。第一等是留学欧美的毕业生，月薪高达200至250圆，第二等是留学日本的毕业生，月薪可达120至150圆，而国内的大学毕业生，月薪仅80圆。 由于社会上存在着这种等级观念，“留学生为社会地位及生活上的种种问题，不能不植党以谋生活上之安全，遂致留派与留学西洋归国者相互排挤”，加重了文人相轻的习气。（参看陶希圣《潮流与点滴》一文） 报刊稿酬 从30年代《上海生活》、《上海顾问》及《上海向导》等史料中可得知—— 上海是全国舆论中心，所以新闻事业十分发达，虽然不能和欧美日本著名报刊销数百万份并驾齐驱，可是像《新闻报》以日销16万份自豪，已执得国内之牛耳了！ 报纸是新闻性质，因此文字方面的需要量，虽比其他的刊物来得宏大，可是容纳文艺作品的，只区区一角而已！并且附刊只为余兴性质，报馆当局并不重视，聊备一格，文人也轻薄它为“报屁股”。 上海各大报附刊 现将20世纪30年代上海各大报附刊的名称、性质、主编（编辑人）姓名，取稿方针，以及稿酬标准，列表如下：报馆〖〗附刊名称〖〗编辑人〖〗取稿方针〖〗报酬办法新闻报〖〗新园林〖〗严独鹤〖〗国内外有趣记述短小精干有泼辣性之文字〖〗千字2圆至5圆新闻报〖〗茶话〖〗严谔声〖〗关于茶的种种文字和可供解颐的文字〖〗千字1圆半至5圆（续表） 报馆〖〗附刊名称〖〗编辑人〖〗取稿方针〖〗报酬办法新闻报〖〗本埠附刊〖〗小记者〖〗本埠的片段纪事欢迎儿童的天真作品〖〗千字2圆至5圆申报〖〗自由谈〖〗黎烈文〖〗海外印象和富有幽默性的短论和纯文艺作品〖〗千字2圆至5圆申报〖〗春秋〖〗周瘦鹃〖〗讽刺小品和妇女儿童等文字〖〗千字2圆至5圆申报〖〗本埠附刊〖〗李公朴〖〗幽默评论社会素描文艺时尚〖〗千字2圆至5圆申报〖〗电影〖〗凌鹤〖〗剧本翻译国内外银坛新记观影短评〖〗千字2圆至5圆时事新报〖〗青光〖〗黄天鹏〖〗唯美文字清灵小品〖〗千字1圆半至5圆时事新报〖〗新上海〖〗〖〗本地风光的杂式文字幽默的小品〖〗千字1圆半至5圆时事新报〖〗电影歌剧〖〗刘豁公〖〗电影与戏剧学故消息评论等文字〖〗千字1圆半至5圆时报〖〗电影〖〗邓树谷〖〗国内外银坛消息明星生活最欢迎照片〖〗千字2圆半至5圆民报〖〗民话〖〗姚苏凤〖〗辣性文字社会作品〖〗千字2圆至5圆晨报〖〗晨曦〖〗徐则让〖〗文艺创作社会生活素描〖〗千字1圆至5圆晨报〖〗每日电影〖〗姚苏凤〖〗硬性曲剧评译述著作〖〗千字2圆至5圆晨报〖〗妇女与家庭〖〗〖〗妇女家庭方面的讨论文字和有趣味记载〖〗千字2圆至5圆晨报〖〗夜谈〖〗汤增扬〖〗同上〖〗千字2圆至5圆大晚报〖〗辣与檄揽〖〗张若谷〖〗辣性文字婉约小品〖〗千字2圆至5圆［注］当时读者对附刊兴趣提高，所以各报除上列每日固定的栏目外，又轮流增出特刊