剑向貌似冷静地听着绍德的叙述，心脏却不由自主地悸跳。高组长果然为了掩护剑向，设法支开分局里最富奇想、最具巧智的绍德，不让他靠近四○一室半步。
「我的力气差不多都恢复了，医生也说我并没有被病菌感染。」剑向说：「等我下床整理一下个人衣物，就可以办出院手续走人了。」
「那太好了，」绍德相当开心，「这几天学长你不在，大家都深感人手不足呢！这么一来，不管是多么怪异的命案，必然能很快地侦破。」
剑向漫应着绍德，心里却十分担心组长那边的情况。而绍德尽管对夏咏昱案所知甚少，却不时做出犀利的论断，让剑向不禁冷汗涔涔。
「这名死者身上并没有任何辨识身分的证件，我认为是被凶手拿走了。凶手不希望让人知道被害者的身分，或许是由于他们两人之间的关连性，是秘密的、不可告人的，也就是说，凶手和死者，表面上没有任何关系。
「若从这项猜测出发，让我们回溯到锺思造命案。在锺思造的房里，完全没有他亲友的线索。所以——杀害锺思造的凶手，一定也刻意消去了两人之间的关连性。相同的，凶手和锺思造，一样在表面上没有任何关系！」
这是个很让剑向惊讶的推理。没错，以现实的角度来看，锺思造的交友状况是神秘的，也正因为是秘密的，若锺思造家里真的遗留了丝毫关于交友状况的线索，凶手必然会努力设法清除。所以，自然能推到「凶手和锺思造表面上没有任何关系」的结论。
也就是说，锺思造与这具「无名男尸」之间可以没有任何交集，但他们与凶手之间必然有「隐性」的关联。凶手不必是他们两人的亲友，不，应该说——凶手一定不会是他们两人的亲友。
当然，这必须立于「锺思造并非遭鬼谋杀」的前提下。
——但是，这个「符合现实状况」的观点，最后却会变成「吴剑向」完全符合条件。
剑向知道自己无罪，却无力反驳这项推论。
推理小说家为了制造结局的意外性，有时候会设定警察为杀人真凶，不过对阅读经验丰富的读者而言，说不定反而很容易就会联想到警察就是凶手。而且，这样的案件在现实中确实也曾经发生过，只是剑向万万没想到自己竟会成为这种设定的最大受害者。
更严重的是，绍德工作之余最大的兴趣是阅读推理小说……
他忽然有一种脖子渐渐被勒紧的窒息感。
绍德不知道剑向此时此刻的感受，他很愉快地和照顾剑向的小护士打招呼，在她身边对两名刑警致意的，则是负责诊治剑向伤势的医师。
办好了出院手续，两人并肩走出医院的大门，绍德在院旁停车场将安全帽递给剑向，两人骑上摩托车准备回分局。
「学长，想不想绕到四○一室去看一下？」
２
二十八日夜十时，剑向再度进入夏咏昱的住处。
他从分局离开，情绪久久无法平复。不管高钦福组长多么努力地保护他，都没有办法不暴露有人在昨夜与生前的无名男尸潜入四○一室的事实。虽然高组长成功地曲解了公寓管理员的证词，造成项目小组成员对管理员怀着经常健忘的印象，但同事们亦开始慎重考虑有人偷偷调包监视器录像带的可能性。
况且，鉴识组还由种种血迹检测结果中判断，「凶手」使用过命案现场的浴室，洗去了死者喷溅到身上的血滴。
高组长看见剑向重回四○一室时，他并没有露出不自然的神色。反而是剑向，当他来到在子夜时分彷佛魔境的卧室，完全使不上劲表示自己对新命案的高度关心。看见绍德在现场到处走动，不断与其余正在工作中的同仁交谈，也让他几乎忍不住要战栗起来。
事实上，剑向也不停告诉自己，如此的行为举止非常有可能引起绍德的怀疑，但他所能外显的却变成尴尬的沉默。
眼见鉴识人员在地板上对夏咏昱的血液采样，剑向仅剩下僵直点头的气力。
晚上搜查会议的结论，更令剑向感到压力沉重。散会时高组长有些狼狈的眼神好像是在告诉他：「我能做的，只到此为止了。」其实，高组长一人根本无法独力抵拦小组成员脑力激荡的结果，每当有人提出新的猜测，其它人就会立即跟进，对这些猜测作合理的质疑与修正，并征询高组长的意见。随着结论对真实状况的逼进，剑向到最后竟有一种已被套上手铐的幻觉。
唯一让剑向稍有一线光明之感的，是关于锺思造生前购物的那些统一发票。
绍德说过，锺思造在三月一日前，所购买的东西都是底片和空白带。绍德——以及小组的所有同事，都不像剑向那样，真正握有张织梅的照片。
因此，剑向拥有绝对的优势，能抢在项目小组前头先找到张织梅。他可以根据锺思造生前购物的地点，辅以夏咏昱家中的线索，以对照的方式找出两者的交集，就很有可能找到张织梅。
——只有我能找到张织梅。我必须比别人早。
若是让项目小组先找到张织梅，那么她的处境就会非常危险了。在全世界都不可能相信「厉鬼杀人」的情况下，警方绝对有办法设计出足以将她定罪的解释。也就是说，警方会在突发奇想发现剑向也有极重的嫌疑前，先将张织梅送进牢里。
但是，冷静思考之余，剑向依旧感觉无力异常。张织梅没有犯罪，这只是他一厢情愿的信仰。况且，即便真的能护得了张织梅，他反而就会自身难保。
剑向重回夏咏昱的书房，目的即是要设法找到他和夏咏昱相识的蛛丝马迹。
进入空洞阒寂的书房，剑向只听得到自己的脚步声。房里的各类物事一如昨日，剑向也一如昨日先缓步四处探看，就像一部影片被按了暂停键后，隔天又继续播放。
书房中的笔记本非常多，光是堆在桌上的就有十几本，安置于架中的则有三、四十本，但里面的内容大半都是在涂描一些奇怪的图案。这些怪异的图案包括了几何图形、曲线与箭头，好像是一种文字，也好像是一种符箓，每一种图样都画满整张页面，彷佛夏咏昱是在用心地练习描绘它们。
在图案的空白部份，有时会写上一些数字、英文字或句子。然而，剑向的英文程度还算相当不错，他却完全想不透这些文字究竟是什么意思，只能确定在字典里是不可能找到zi、ninib或utuk这些单字的。
除了昨夜所发现的〈怪事摘要〉外，夏咏昱的书房里没有其它以中文书写的记录。没有通讯簿、没有信件、没有名片……剑向坐在桌前沉思良久，却想不出还有其它的侦查方向。
他打开窗，让闷燥的室内空气逸出书房。冰凉的夜风吹进，让剑向稍微可以面朝微冷的气流平静一下心中的困顿。
如果，能找到一个灵媒，亲自询问夏咏昱就好了——剑向的脑海中突然闪过这个念头。
找来一个灵媒，为他进行召魂，他就会一五一十地和盘托出。这是夏咏昱临死前的愿望。但是，剑向又该到哪里去找来另外一个灵媒？
剑向茫然望着眼前的书柜思索着，他的目光不期然与柜上的《灵媒人格探勘》相遇。他顺手取下这本书随意乱翻，只希望在思考时两手能有点事做。书中前几个章节，谈的都是历史上著名的灵媒。
——十九世纪末期美国最著名女灵媒是派波太太（Mrs。
Piper）。一八八四年，她在二十五岁生完第一个小孩后，于某次机会接受通灵师的指引，渐渐发现自己具有灵媒的特质。儿时的她曾因滑雪受伤昏迷，而第一次进入通灵的出神状态时，则看见了与滑雪受伤昏迷时所看见的光波。这种光波后来被认为是灵界召唤的讯息。
——派波太太的人格类型是属于冲动、感情用事的个性。她多愁善感，在日常生活中多以直觉或心血来潮行事。她说她常有模糊的预感和内心发出的警告，要求她处理一些手上难以解决的难题。因此，派波太太对自己的灵媒天赋，最初抱持的态度是排斥与恐惧。但后来她则完全相信进入出神状态后所传递的一切讯息，就像她身边的通灵信徒那样纯真无瑕。
——在每次的通灵聚会中，派波太太能很快地进入出神状态，支配她身躯的幽灵随即出现。这些幽灵大多是参与聚会者死去的亲友，即使他们和派波太太素不相识，也可以正确地回答与会者所提出的问题。仅有少数几回，附在派波太太身上的是魔界的恶灵，她将不再亲切有礼，变得狂躁暴怒，而且口出秽言，句句充满邪淫的威胁，事态的后续发展便犹如电影《大法师》般难以收拾。
——二十几年中，英、美两国的灵能学者不断地研究派波太太通灵能力的可信度。但他们从未发现她有过任何诈欺行为。英国通灵探索协会为她出版许多纪录文件，都昭示了她具备与灵界沟通的能力之确凿证据。
——一九六七年，英国灵媒马修．曼宁（Matthew
Manning）年仅十一岁，他的家里曾发生一连串离奇事件。刚开始，自家屋内的一些摆饰无缘无故改变了放置的地点，比如说小桌几被移到几公尺外，银制酒杯从架上被移到地板上。虽然这都可以解释成顽童的恶作剧，但后来怪事愈来愈多，也愈来愈难合理解释。在曼宁家中，日夜各个角落都可听到轻微的拍打声、模糊的敲击声，以及刺耳的嘎嘎作响声、低沉的谈话声等。
——后来，他被赋予了不寻常的艺术天分，也就是透过通灵进行自动绘画。他曾经画出一些已逝世的艺术家，如毕加索、莫内风格的作品。在《链环》这本书中，曼宁公开表明他如何与毕加索以及其它艺术家的灵魂接触。他会拿着画笔，全心全意想着某位画家，接着就会立刻进入意识清醒、情绪飞跃的精神状态。他感到手上的笔自己动了起来，不久与某名家画风极端相似的作品就出现了，最后并附上几可乱真的