敫鋈说淖晕胰烁窠峁褂泻苌畹墓叵怠Ｎ以垂蔽以诙裂目翁米饕凳保腔嵯诺梅⒍叮腔嵊幸恢帧号牢倚吹亩鳎褪桥牢业娜烁癖局剩 坏母芯酢Ｗ髡呋岬Ｓ堑倍琳呋峋醯米约旱男∷敌吹暮艽溃酉吕淳突嵯胝馐悄母霰康白骷倚吹摹＜热凰嵝闯稣饷窗壮盏亩鳎撬欢ㄊ歉龇衔铮壮妫嗽 ∧慊岬Ｐ挠行┙巧园祝缜楹艽朗呛苷５摹！ ≌馐呛苷＃埠芪Ｏ盏摹！ 〉蹦阍傩闯醺迨保愕墓ぷ鞑皇桥馈Ｄ阋蚋米龅氖谴丛臁Ｕ馐比魏卧谀灾邢肫穑壅庹媸锹浚莸南敕ǘ际遣缓玫模岣阍蚁胂罅Φ脑俗鳌Ｒ窃倌阈闯銎浯蟾儆姓饫嗟纳舫鱿质保阉瞿源猓缓蠹绦础！ ∥蚁氪蠹叶剂私馊擞凶笥夷灾郑夷怨芨星椋胂螅丛煊胫本酢Ｗ竽栽蛘乒苈呒治鲇肫蓝稀５饬奖叩墓低ú⒉煌昝溃砺凵嫌胧导噬系纳碇ぞ葜С郑碇堑淖竽砸恢毕肟刂品杩竦挠夷浴！ 〉蹦阍谛葱∷凳保楦校巧【埃榻谡阅愕挠夷员某隼吹模鞘腔肼也怀尚械摹＝酉吕椿荒愕淖竽陨铣。挤治龊侠砘橹Ｈ缓竽憧甲吕葱吹谝环莶莞澹倏加糜夷岳聪胂笠桓霰徽砉拿蜗搿！ 〉谀惚嘞氲谝环莶莞迨保竽圆⒚挥锌障吕矗涸鹩镅裕挂睾米约旱母谖唬媸奔嗫兀灰媚惚嘞氲拿稳缤宴忠奥砺遗堋Ｈ缓笤谏蟾迨保竽曰岱⒒痈蟮淖饔茫颊已坝形蘼呒系穆┒矗觳楣适碌谋嗯牛巧亩形扌创碜只蜃志洳凰场！ ∫虼诵醋鞒晌患蚰愕淖笥夷月至髡瓶兀执蛟斐隼醋钌衿嬉沧蠲烂畹牟铩！ 〉⒁猓蹦阍诒嗝谓锥问保馐且蚋檬怯捎夷岳粗鞯迹缆鄣淖竽源蟛糠值氖奔涫鞘峙怨鄣摹５３；嵊小舱飧鎏壮樟耍 郴蚴牵郾鹑艘欢ň醯谜舛未辣辛耍。。菡饫嗵嵩缟铣。腊夷缘墓ぷ鞯难断⒆宰竽耘艹觥！ ∪梦一桓龇绞剿担瘛泊辣辛恕车恼饫嘧晕铱志宓难断⒋砹街忠庖澹谝唬俅丛斓慕锥问保愕哪源嫌么肀吡恕６腔崛媚阍谀灾胁锤校侠勰惚吖适碌乃俣取Ｎ颐切枰凶竽岳醇焓庸适拢皇窃谖颐潜嘈床莞宕蟾俚氖焙颉Ｄ阍擞媚愕淖竽岳幢嘈醇苹葱蠢锻迹杌娼巧５坏蹦闶蝗胍∪Ψ⒒哟匆獾牟莞甯咚俟肥保阒换峤呒赝挤旁诩菔蛔裕勰悴换嵩偌菔皇保恢笨吹赝迹荨！ 〉蹦隳夂眉苹夹醋魇保魑髡咝扌兄坏哪芰褪悄阋鼙媸赌切郾康埃壮眨莸母好婵志濉Ｐ醋髡饧禄嵊胛颐堑淖宰鹦慕裘芟喙兀虼宋颐且捕蓟岷ε隆５颐遣换崛霉志逋侠畚颐堑慕挪剑膊换崛美瞎虐宓淖竽月遗蓝咽虑楦阍摇５蹦闵下泛螅阋嘈抛约海嘈拍钦畔惹坝珊侠硇月孕奘喂拇匆獾赝迹匙诺赝迹湃惹椋胂罅τ胂苍米呦氯ァ�###第十六章：38个常见错误（2）
第一份小说的草稿，通常是充满的不可思议的巧合。你小说的角色来到一个陌生的小镇，会在街上与老友「巧遇」。或者她会买下一件垂涎已久的新装，只因为她「刚好」在一个午后走经过商店时，正在大拍卖，而这件衣服「正好」合身，她「正好」在想要这件衣服的安娜贝拉下手前五分钟买到了。 当妳为了方便而用了一堆松懒的情节，读者也许不明了为何他们不相信你的故事，但他们不会喜欢这个故事。 写完你的第一份草稿后，用放大镜来检视巧合，这些巧合要吗就是妳在写草稿时没时间想更多，故意先写下来的，要吗就是妳没注意到这些自己写了多么不可思议的巧合。 妳要如何修改巧合？首先，妳删除它。接下来，妳找出一个方法好能让妳角色能开始「搜寻」。如果你的角色想要某物，并努力去追求，好得到之，这样就不再是巧合了。 提供你的角色足够的背景与动机，好解释他们的行为，然后确定巧合没有掌控整个故事，妳的故事将能有更好的逻辑性。事情的发生都是有充分的原因，而你的读者会因此而爱妳。 不要忘了刺激与反应：用「因为，所以」来增加故事张力 当妳能提供好的背景动机与避免巧合时，你的故事会更有逻辑合理性。但即使妳能成为这个领域的个中翘楚，你的故事仍可能会发生的毫无理由。这是因为对小说读者而言，要解释故事中角色的行为，只是好的背景动机是不够的。 读者同时需要看到特别的「刺激」，产生当下可见的「反应」。 刺激与反应的法则要求你的角色，必须有一个立即具体的理由来解释他着所作所为。这个立即的刺激必须不能被埋藏在他的脑袋瓜中，对读者而言，要相信许多的处理，他们必须看到角色表现出有一个刺激发生了作用——某种特别的戳刺正在上场。 所以为了让角色发生你想要的「反应」，妳必须先提供一个立即的「刺激」。 反过来说，这是个平衡的真理，如果你提供了一个刺激，就不能忽视它，你「必须表现反应」。 刺激与反应的法则，会作用在小说的基本层面中，一层层的构成故事的大部分。每个理由都会造成影响。每个影响都有一个理由（无责任插嘴：刺激反应等价交换？！翻到头晕，我想看矮豆啊！！！）一个骨牌不会无故的倒下；他一定是被另一个骨牌所推倒。 让我们想的更远一点。 在提出刺激与反应之前，我们在前一章只提到的角色背景与情节动机，对你而言，区分这两者的不同是非常重要的。我们可知，背景，是在角色的生活早期发挥作用。动机，与角色的渴望与计画有关，是自背景中生出的，解释故事早期的所作所为。刺激，是更立即可见的，是正在发生的，角色所表现出的，驱动他去作某些即将发生的事。 举例来说，你要想让玛莎走入一个人事部长办公室要求一个工作，你需有要设定有个「背景」来解释为何她需要一个工作；也许是因为她家境贫苦，没法支柱她（长期背景）或者是她刚好失业，需要一个新的工作（近期背景）。她会下定决心来应征这个工作，是因为她付完房租后一毛不剩（更近期的背景混合动机）。 即使如此，你不能让玛莎就这样坐在办公室中，突然起身，走入人事部长办公室。在小说中，这是不行的，看起来一点都不真，毫无说服力。你所需要的是提供一个立即的刺激，好让玛莎立即起身走入。 所以你写下： 秘书看向玛莎问道：「你能进去了」（刺激） 玛莎起身走入办公室（反应） 这是在写作中刺激与反应作用的方式，这有点像在玩棒球。投手投出球；打击手挥棒打出。你不会希望投手投出球，却没有人站在打击版上挥棒，不是吗？同样的，你也没法让在没有投手丢球的时候，打击手能自己打出球。你能吗？？ 新手作家常因为犯下刚才引用的投手…打击手的明显错误，而弄砸了他们的作品。要吗就是作者不了解在小说中要运作刺激—反应，要吗就是他根本忘了这回事。 后者的失误是更常见的，几乎所有的人，只要被指出后，都能了解刺激与反应互动的合理与重要性。但在写作时，你会被小说家多么容易让想象力凌驾逻辑性而吃惊。他们在脑中运作所有的互动，「但忘了让读者看到这一切。」 我的学生威利，提供了一个标准的忘记错误示范，他写到： 麦斯走入房间，他闪的刚刚好。 我看着威利的文章问道：「为何麦斯要闪人？他在躲避啥？这里发生啥事？」 威利抓抓他的头「嗯，沙丽在生他的气，你知道的。」 「威利」我提出反对「事实上，她生气是『背景』设定，如果我要了解麦斯为何闪避，我需要看到有一个立即的刺激，他为何闪人？」 「她朝他丢了一个小镜子。」威利说。 「那你就必须将这段放入草稿中。」 「你是指，」威利道：「我必须把每个步骤都放进来？」 当然。 刺激与反应看似简单，但十分容易被忘记或忽视。我怂恿你好好检视自己的草稿，每当两个角色发生互动时，间检查刺激，然后审查立即的反应。然后轮流看其它的角色的反应。刺激与反应前后飞舞着，就像一场乒乓球赛，「没有一个步骤可以被忽略。」 让我多加几个字，来强调一个可能被忽视或搞混的重点。刺激…反应的互动——小说逻辑性的核心——是要『表现』出来的。他们会由角色立即演出。 背景不是刺激。 动机不是刺激。 角色的「想法」或「感觉」不是刺激。 刺激必须来自外界，因此观众能看到或听到。 完成互动的反应也是要能被看见的，如果这个互动是要继续下去。只有在互动要立即结束时，反应才可以是内藏的。 我会提出这样是因为在我教学的多年中看到很多的学生，努力试图想闪避刺激…反应的原则。不论我是如何在课堂上解释这个步骤，总是无法避免有学生跳起：「我可以让角色只有凭想法或感觉去作某事，而没有任何外在的表现？」 我的回答是不，你不能。 想想看，要是你的角色开始随心所欲的，因为想到啥而作啥，角色的与你你故事的逻辑性就会开始崩坏。在现实生活中，妳可以在毫无理由，胡思乱想，无理由的作事或说话。但就像我们在第十章里讨论到的，跟他部分一样，小说要比现实更好，更清晰，更有逻辑性。「总是」能想到某些事——某些刺激——能「引起」一些内在的想法或感觉，「总是」能够想象一个反应，让角色马上付诸于具体行动。反应总是在刺激之后才上场。反应总是因为有刺激才会发生。事实上，在这两件事进行时，角色内部或许会有一些情绪或感情的变化，但这不代表两者就可以缺席。 要是你发现自己跳过刺激或反应的话，或者是想用一闪即是的冲动取代刺激——或是在刺�