星际传奇- 第125部分

纳兰写得实在好，令我念念不能忘怀，高中时到处搜罗他的诗词，现在还能背得小半。“德也狂生也”但其实他不狂的，是个深情不能自己的人物。　　　　名妓　　　　连大男人小说《水浒传》都不免要写到妓女，可见她们在历史中的地位。曾有人断言，少了名妓，中国的文化宝库中要少了一半经典。这话有些夸张，但也说出了部分实情。　　　　历史中有名的妓女很多的。象《水浒传》中写到的李师师。做妓女做到皇帝的情人这么有品位，可不是人人都能做得到的。所以师师很有名，历代文人为之写书做传，今人更为她拍了一部长达数十集的电视剧。电视剧是何晴演的，那时候她真的很漂亮。　　　　之所以提到李师师，是因为温瑞安写到了她。不过在温瑞安的笔下这个女人很不寻常，让人看着有些不舒服。温瑞安有时候和黄易犯一样的毛病，喜欢把每个人都夸张到很复杂。　　　　金庸很少写到妓女，不过在鹿鼎记和碧血剑中他写了陈圆圆。因为怒发冲冠的典故，这个女人是很有名的。在金庸笔下，这个女人又实在美得夸张，《碧血剑》中，闯王的满殿将领兵卒登时为她着迷，先是目瞪口呆，仿佛被她勾魂摄魄，继而疯狂，丑态百出。《鹿鼎记》中，韦小宝这色狼久经花丛，居然被一个半老徐娘迷得忘了自己姓甚名谁。　　　　英雄　　　　梁羽生在《大唐游侠传》中写到南霁云，因排行第八，人称“南八”，曾以单骑击退寇边掳掠的三百羌人铁骑。民间传之，“敢笑荆轲不丈夫，好呼南八是男儿”。安禄山叛唐，张巡守睢阳，南八其时是张巡部将，率数十骑突围向河南节度使贺兰进明告急，请求援兵不得，居然又杀回睢阳城中。城破，与张巡等人被俘，叛军劝降张巡，张巡不降，所以又去劝南霁云。南霁云不说话。张巡谓之曰：“南八，大丈夫不可为不义者屈。”云笑曰：“将以有为也，公有言，云敢不死。”遂不屈。　　　　不屈的南八给世人留下了一个永远的迷，“将以有为也”，以南八才智，这句话自然不会是空话。如果给南霁云一个机会，他会还给我们什么样的英雄史歌呢？　　　　可惜，历史没有假设。睢阳城破之日，南霁云浑身浴血，远远望去，就似一个刚从颜料缸里拖出来的，自头发到脚跟，都染得通红的人。可是，正气不死，南八也不死。千年之后，他又于一个在香港的中国人的小说里复活，依然神威凛凛，英雄无敌！　　　　美人　　　　中国古代有四大美人，其中西施排名居首。我想，除了因为“艳色天下重”之外，一生可歌可咏的传奇故事，也是人们记住她的原因。西施，字夷光，以艳色闻于天下。越称臣于吴，西施忍辱负重，以身许国，与郑旦一起由勾践献给吴王夫差。吴灭，传说与范蠡功成身退，泛舟五湖，人不知其所踪。与王昭君、杨贵妃、貂禅一起被称为四大美人。是美的化身与代名词。　　　　金庸写西施，一半是虚写，一半是实写。美丽而且温柔，深情宛然。虽然在书中金庸也同时用了很多笔墨来写范蠡的深情，对西施的思念，但我来说效果适得其返。““那是浣纱溪畔的西施。是自己亲去访寻来的天下无双美女夷光，自己却亲身将她送入了吴宫。”每读这一句，便让人有废书长叹之意。范蠡的残忍，有甚于夏桀商纣者。”　　　　四大美人中，梁羽生也写了杨贵妃。不过写得很猥狎。有点奇怪梁羽生很推崇武则天，但不肯宽容杨玉环，不管怎么说，她也是个牺牲品来着。　　　　只是心得，关于武侠小说中的人物描写　　　　————作者：南宫刀儿　　　　偶然翻看笔记，发现一篇三年前写的帖子，在感叹岁月流失的同时，也不由好笑，当时的自己写得如此幼稚，不过想着这文或许对一些朋友有些帮助，因此发了上来，也算是和大家一起探讨。　　　　只是心得，关于武侠小说中的人物描写　　　　刀儿喜欢写武侠小说。　　　　大家都知道人物、情节、环境是小说的三要素。　　　　小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的。而描写则是对人物、事件和环境等所作的绘声绘色，细致入微的描写与刻画。　　　　由此可见，描写是贯通小说，表现小说重要元素之一。　　　　描写手法运用得好，能使人物、事件和景物再现得栩栩如生，使文章更加形象生动。　　　　在人物、情节、环境这三要素中，刀儿主要介绍一下人物描写，因为塑造人物形象是小说反映社会生活的主要手段，人物形象塑造的好，小说便已成功了一半。　　　　武侠小说作为小说中的一种特殊的形式，有其特殊的年代，特殊的背景，特殊的环境，特殊的人物形象与人际关系。但其人物描写仍可分为肖像描写，动作描写，神态描写，语言描写，心理描写，细节描写，正面描写以及侧面描写等。　　　　一个人物，在一出场，对其外貌的描写是其给读者好或坏的最直接的第一印象。　　　　想来大家也许都会遇到过这样的状况，心中尽管有千言万语，把人物想得花容月貌或者帅气逼人，可却偏偏写不出来，记得刀儿最开始写小说的时候，在描写女主角的时候只有一句话：很美，美得像天仙般。　　　　其实要描写一个人物，无外乎眼睛、鼻子、嘴、头发、皮肤、身材、衣着等等这几方面。你可以使用各种修辞对其进行分别描写，如写眼睛，可以用水汪汪，亮晶晶等词汇，如写鼻子，可以用悬胆、瑶鼻等形容，当然这是最初级的形容词了。但要注意，对人物的五官描写你可以全写，但一定要写得有层次，不要写一下眼睛马上跳到脚，再跳到嘴，这样会很乱，让人不知道你这个人物到底是脚长在眼睛下面，还是嘴巴长在脚底板上。　　　　写到这里，大家可以去参看古龙的《剑客行》，看过古龙的所有作品，刀儿认为这本书中对女主角的容貌描绘是非常详尽和到位的，而且出现频率也很高，词汇丰富而优美。　　　　对人的五官的描写你也可以只挑一样两样写出其突出的特点，这样有助于人物性格形象的塑造，使你的人物跃然纸上，避免流于人物脸谱化。鲜明的特点会使读者在众多人物中一眼就认出他，像金庸在《天龙八部》中写阮星竹的那一段，“只见她穿了一身淡绿色的贴身水靠，更显得纤腰一束，一支乌溜溜的大眼晶光粲烂，闪烁如星，流波转盼，灵活之极，似乎单是一只眼睛便能说话一般。”话虽然不多，只几句，却将阮星竹的眼睛写得玲珑剔透，连她的人也变得如水一样透明，如星一样璀璨，令人印象深刻。　　　　动作描写指的是人物的动作行为，其人物为人处世的行为对于读者来说是进一步认识人物性格，掌握人物特质的辅助。　　　　你的人物见到可怜的乞丐是给他一脚，还是留下一块银子？他见到有人行凶是除暴安良，还是纵容凶犯？有人问候他，他是给人一巴掌，还是拱手还礼？在肖像描写的第一印象影响下，动作描写是补充，尤其在武侠小说中，因其对武功描写的要求很大，武功占小说篇幅的比重也很大，所以动作描写是必不可少的。关于武功的描写将在以后专门介绍，这里就不再多着墨了。　　　　语言与心理描写是很重要的。对于人物的语言处理，一定要精炼，当我们写完一句话的时候一定要反复的锤炼，能用一句话说明白的，绝不用两句话来说。因为如果你的人物说话罗唆繁琐，毫无重点（除非你有一塑造这样一个人物），那么就如同吴道子画龙的时候，却缺了眼睛；李白在作诗的时候，偏偏没有喝酒一样。明明前面的肖像、动作描写都非常到位，感觉非常好，可等你的人物一开口，便让人索然无味，宁愿你的人物是个哑巴，那么你的语言描写无疑就是失败的。　　　　描写可以分类，但在实际写作中，却是各类描写互相连通，相辅相成的。像语言描写与环境描写的结合就起到了互相映衬的作用，如古龙的《碧血洗银枪》中描写四大公子之一清莲公子的一段：“酒在花下。面带笑容的少年要了杯酒，一饮而尽，道：‘好久。’花在酒前，花已尽发，他又喝了一杯，道：‘好花！’花光映雪，红的更红，白的更白，他再举杯，道：‘好雪。’三杯下肚，他苍白的脸上也已有额红光，显得豪兴逸飞，意气风发。　　　　“　　　　这一段用字不多，语言只有三句共六个字，可是在环境描写的衬托下，却写出了清莲公子的“豪兴逸飞，意气风发”。　　　　中国的传统武侠小说似乎对人物的心理描写比较欠缺的，似乎是武侠小说中多注重了对武功的描写，而忽略了人物的心理描写。其实人物的心理活动是最直接反映人物本质的一种手段。对塑造“侠义”气节是很有帮助的。小说是源于生活而高于生活的，丰富的心理描写将会使你的人物表现得更真实，更能贴近生活。　　　　细节描写是一种很有情趣的描写，如果小说中缺少了细节描写就会变得没了色彩。往往一个眼神，一个微笑，一举手一投足，在极短的瞬间却传达了很多的意思。　　　　比如女孩子生气时“重重一顿足”，比如被人说中心事“眼角如被针扎，一跳一跳”，比如恐惧时的“瞳孔蓦地收缩”，等等等等。不必太多，只要传神。　　　　刀儿觉得古龙的《边城浪子》中叶开与丁灵琳的一段写得最有情趣，“叶开道：‘我毛病要是上来了，说不定把你□了。’丁灵琳用眼角瞟着叶开道：‘你要是不敢，你就是个龟孙子！’”　　　　情人之间的笑闹，特别浪漫温馨，尤其是丁灵琳用眼角瞟着叶开，一个“瞟”字，十分传神，仿佛就在眼前，这段文字没有一个“笑”字，可你看完了一定会会心的笑一笑。　　　　以上的几种描写手法可以算做是正面描写，直接描写，那么下面就来说一下侧面描写。　　　　无疑的说，金庸是个侧面描写的高手，他的情节设置往往是前拙后工，即开头平淡，但随着情节的发展，人物的纷纷涌现，故事也