炙档接泄卣撸骸 叭怀觯皇侵浮谒腥宋镏型怀稣嫒宋铮辉谡嫒宋镏型怀鲇⑿廴宋铮辉谟⑿廴宋镏型怀鲋饕⑿廴宋铩！褪侵父锩⒚褡寤腿褐诨弧酝贰褪墙参颐堑慕准陡星椤⑿愿窈褪贝卸急匦胍酝罚弧蚱啤褪且蚱菩械薄⒋蚱屏髋伞⒋蚱凭筛袷降氖康鹊取薄 胺虢拦鳌苯驳街形纾凰戳丝幢恚凰档溃骸 敖穸徒驳秸舛幌挛缌降愫蠓至阶樘致郏骸竺菰弊樘致郏晃腋奈涑±侄右黄鹛致邸⒒幔 薄 』嵘⒑螅弧竺贸鍪疟＝〔颂踅姓殴鹑俸托『烊ゲ吞蚍孤虿耍灰哉写傻热恕２欢嗍甭蚧睾螅恢谌艘豢矗痪闶乔鄄顺慈猓欢菇浅慈猓恍§廊猓惶撇说雀魃页Ｐ〕矗槐愣寄米抛约旱目曜印⒎购小⒉韪椎任锞墼谔ò迳希幌囟灰黄鸨叱员吡摹！ ×醪屎炀徒艚舻匕ぴ诹缮肀撸幌笕鹘堪愕赜盟掷锏耐泛欧股祝徊煌５赝Ω绲淖炖镂共恕Ｎ沟昧伞俸佟毙Γ灰簿醯霉植缓靡馑肌！ ≌殴鹑僭谂钥戳耍痪凸室庹抛糯罂诘溃骸 昂呛牵 鸩屎纭阍趺淳腿鲜赌闶Ω缒牛坎还灰馑佳剑〔坏搅礁鲂∈钡墓饩埃痪桶盐颐钦庑┐蟾绺绾痛蠼憬闳妓α耍」薄 胺虢拦鳌痹谂郧谩安印钡溃骸 罢獠攀牵弧⒘讼备就四铩。 薄 〈蠹乙黄逍ι穑浑昧醪屎炝车木莆焉戏浩鹨徽蠛煸巍Ｕ馐保皇纬Ａ曰У男砦穆皇侄俗欧购凶吡斯矗恢缸帕伤档溃骸 袄闲郑荒闳鲜段沂撬穑俊薄 ×商房戳丝此螅灰×艘⊥返溃骸 岸圆黄穑徊蝗鲜叮 恰俊薄 拔沂峭醭猩男【俗樱荒惚砩┑男值苄砦穆谎剑 薄 芭叮 砦穆唬∈Ь词Ь矗 绷烧玖似鹄矗焕∷肿碌溃骸 霸鄹缌┛芍皇俏琶蝗创用挥屑姘。 熳熳淮蟊砩┛珊茫俊薄 肮凰幸荒甓嗝换毓锛伊耍 薄 班膏福 醪屎焓俏沂γ茫豢啥嗾沼Π。 薄 澳鞘堑比唬 薄 「缌┫谢傲艘换岫痪吞巳锷塾袷魉档溃骸 澳闼担灰残傲嗣哦耍荒恰虢拦鳌桓蹦源隙辉趺茨敲春檬梗恳怀鱿匪腿ケ本┛戳苏饷戳奖椋辉趺淳突峒堑媚敲辞宄兀俊薄 ≌殴鹑俚亩韵笪馔蛩炒优越涌诘溃骸 拔艺獠灰材擅屏寺穑克庑∽樱徊唤龈鞲鼋巧某肽疃蓟幔槐车霉龉狭锸欤涣》侄拥摹芯ⅰ任璧浮⒉窖邸⒁衾忠捕技堑靡凰慷徊睿痪土涑±锏穆喙木捕寂那迩宄缓牵≌饪捎氪诚吠耆灰谎。∠笪艺馇眯」牡模灰鞘於嫉梅训愣⒍判校凰趺淳故侨妨郏俊薄 ≌殴鹑俨遄斓溃骸 耙辉趺此凳恰虢拦鳌牛磕憧茨瞧丝伺评锏摹旎於徊皇鞘裁唇巧寄艿甭穑恳唬惶г跄芑岽恋闷鹁┚缤牛俊薄 翱龋”鹫耍徽馐郎系氖拢凰凳撬挡磺宄模蝗寺铮桓髯咭痪凰褪钦饷锤鎏觳牛 】煞胗窭ピ谂蕴耍恢还俗约撼苑梗蝗伪鹑嗽趺蠢匆槁鬯凰褪遣豢陨！ ∠挛缣致鄣阶詈螅徊恢撬钙鹆恕按竺焙闻迳皇窝菅钭尤偈钡哪且桓焙蒙ぷ印Ｓ执雍闻迳嵌涣钠鹚氖Ω咐疃嗫徽酶沾映Р堪焓禄乩吹暮闻迳仙希淮蠹揖屠潘蝗盟蠹一锼邓道疃嗫墓适隆！ 『闻迳植还谌说氖⑶榫妥吕吹溃骸 拔沂俏沂Ω咐疃嗫壬墓孛诺茏樱凰窨⑼蜓。肿忧啵诤颖焙蛹洌皇耆氡本┣焓俸涂瓢嘌Ю仙乃瓯渖蟊愦勇窖逋ハ壬Ш伲罄矗凰纳ひ羧战ズ榱粒虺Ｓ陕较壬偾俚髁飞ひ簦既患湮ㄔ聘λ笥职萋薷Ｉ健⑿槐υ啤⒐ㄔ聘ξΩ难Ю系С珊螅挥氤萄馇锎畎啵淮戳⒘死系┬虑唬莱啤袄钆伞薄�1929年随程砚秋到上海演出，一出《钓金龟》轰动申城，震动浦江两岸。后又与高庆奎、金少山等合作，经常演出于京沪各地，擅演的剧目有《遇后龙袍》、《太君辞朝》、《行路哭灵》等。1961年与裘盛戎合作整理演出了《赤桑镇》；再次引起轰动，成为老旦、铜锤戏的代表作品。我的师哥如李盛泉、李金泉、王玉敏、李鸣岩、王梦云、王晓临等；在他的影响下；都力求展现京剧老旦的演唱技巧；各个都成为了精益求精的艺术大师。” 说到这儿；他竟把“冯嚼棍”叫了过来；让他把天津市京剧发展的情况给大家介绍一下。“冯嚼棍”道： “你们在戏校时；哪个没学过？不都学过了？怎地还让我来讲？” 何佩森笑道： “只有现在听起来；才显得珍贵。其实呀；是老几位有意要考考你；看你究竟有多大能水？” 冯玉昆也笑道： “多谢几位台爱；如不闲在下才疏学浅；耽误诸位功夫的话；那我就抖胆献丑了！” 说着；他抄起邵玉树手里的茶缸子；仰脖就喝了一大口；说道： “天津京剧正式起步是在1949年；先是李铁英在天津成立了红风京剧团；不久，天津又先后成立几个京剧团。分别是由谭派女老生王则昭及白晶珠、曹艺铸为主演的天津市建华京剧团；李瑞亭、赵松樵、刘麟童为主演的天津市建新京剧团；小盛春领导的天津市扶新京剧团；李玉书、李玉秋为主角的天津市前进京剧团；刘承童、金丽萍为主角的天津市革新京剧团；李少楼、王宝春（今天津京剧院著名演员王平之父）为主角的天津市共和京剧团，厉慧良到天津后便在此团领导演出。1956年天津市京剧团成立，原共和京剧团并入此团。天津市京剧团就形成了最初的三大主演：杨宝森、厉慧良和丁至云。 建新京剧团主要演员有：赵松樵、李瑞亭、刘麟童、王又娟、费世延、唐仕杰等。赵松樵早年曾傍周信芳、盖叫天、唐韵生等大家演出。他最引以为自豪的是曾傍谭鑫培演过《桑园寄子》中的小孩，谭鑫培曾背过他，并对他说：‘小子，好好学，长大了成好角’。李瑞亭演武生、武丑也演猴戏，《三盗九龙杯》的杨香武、《棍扫宵金台》的欧阳德和《收大鹏》中的大鹏；头、二本《五鼠闹东京》的展昭、花蝴蝶；《大闹女儿国》的孙悟空。在《四杰村》中演余千，开打时袒露一侧胸膛和臂膀，结实的肌肉甚是健美。他的筋斗特别好，当时天津的武戏演员可以说无人能比。一手绝活是翻起跟头来可以一点声音没有，他的每场戏都要翻一趟静场的出场跟头，每当这时候全场鸦雀无声，直到跟头翻完才响起热烈的掌声。刘麟童在头、二本《五鼠闹东京》前演白玉堂后演包拯，演包公学周信芳的扮像和表演，他也能演猴戏。在《大闹女儿国》中演猪八戒，在变成唐僧后有大段唱工。王又娟能演青衣、花旦也能演武旦，从《三娘教子》的王春娥到《三盗芭蕉扇》的铁扇公主都拿得起来。费世延是曾坐科‘富连成’的老生演员，常演《三娘教子》《空城计》等戏。###三十三。师兄妹之爱
三十三。师兄妹之爱 建华京剧团主要演员有：董文华、王则昭、袁文君、曹艺铸等。董文华他能演老生、武生、关公戏和猴戏，长靠短打皆擅长。经常在一出戏中演几个角色，如在全本《连营寨》中前演刘备、中演黄忠、后演赵云。从‘哭灵牌’开始，中间有‘活捉潘章’‘黄忠带箭’演到‘赵云救驾’在‘活捉潘章’一折中，马少良（并非为厉慧良‘八大锤’配像的那位马少良）演关羽鬼魂、曹艺铸演关兴。全剧先文后武十分精彩，现在少见这种演法了。王则昭是谭小培先生的学生，她的戏也很受欢迎，除了演《红鬃烈马》等谭派戏外，也演一些其他流派的戏，如：《龙凤呈祥》中的乔玄和鲁肃。 扶新京剧团（后改塘沽京剧团）主要演员有：小盛春、小崔胜斌、武桂凤、杨荣楼等。小盛春演猴戏的造诣很深，他除演猴戏外；他还演过《三盗令》的燕青。小崔盛斌兼演武生和武丑，常连演《金钱豹》、《狮驼岭》、《收大鹏》，前演金钱豹后演大鹏，在《十八罗汉斗白猿》中演吕洞宾，在《三盗令》中演蔡庆。武桂凤的武旦戏也非常精彩。杨荣楼是一位全面的净角演员，铜锤、架子、武花脸等全能拿得起来。 前进京剧团主要演员：李玉书和周铁豪。李玉书她是马连良先生嫡传的女弟子。解放前在东北牡丹江京剧团任艺术副团长，艺名‘翠婉茹’，曾得到过唐韵笙先生的亲传并与唐先生同台演出过；经常上演马派戏《借东风》《打登州》《赵氏孤儿》等；也演出《未央宫斩韩信》，李玉书的唱很受欢迎。文革前夕原在天津京剧团的武生周铁豪加入了该团；他的筋斗与建新京剧团的李瑞亭不相上下。 革新京剧团主要演员：刘承童。以演猴戏和小武戏为主。 如果说北京是京剧故乡的话；那么天津对京剧的桥梁作用就更不可忽视了。这虽是尽人皆知的事情；但人们往往写北京写的多；写天津写的少。我之所以把天津“柳”（梨园）行总结那么一段；就是为了唤起人们对天津京剧的回忆；使人们一想起它；便有个依托。” 冯玉昆的这一番侃谈刚一结束；周围就响起了一阵掌声。这掌声；开始是三三两两、零零星星的；然而它逐渐发展壮大；直至汇聚成一股长时间的洪流；那洪流连绵不断；其间饱含着对他的敬佩、敬重和对它有如此雄厚专业知识的感叹与惊奇。 龙泉松深深地知道；如要使这帮人们钦佩；那简直是太阳须从西边出来；除非是确拿出了让他们心服口服的绝活出来了。今天看来；这“冯嚼棍”的功夫；确是非同小可！ 晚上下班以后；龙泉松与刘彩红双双走出铁厂俱乐部；漫无目的的向市中心走去。刘彩红始终用肘挎在龙泉松的臂上；上身贴在他的右肩头；一股清清的玫瑰香味扑向他的鼻孔；他觉得她是那么地温顺、乖巧和亲热；脚底下的步伐又是那么的一致；就象电影里描绘男女谈恋爱般地镜头一样；是那样的美好和浪漫。 他有点儿醉了；不由自主地向右侧低下了头；下意识地用鼻子靠近了她浓密而又漆黑的头发；那里的味道是那样的醇厚；就好象是从她那纯洁的身体里发出来的。他想；她的身�