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“是啊。创新是一件好事。但要在创新地同时。如何最大程度地保持原有作品地精粹。不至于成为画蛇添足。地确是一件十分困难地事情。不过。即使再困难。也总得去尝试。您说呢金老师？”。陆维笑着问道。
“恩。你说得也有道理。看来。这不失为一条新地路子。有时间得好好想一想。”。金铁林有些赞同地说道。
“您看，还有刚刚在台上演奏的冯晓泉和曾格格，我记得他们好像也是咱们学院毕业地学生吧，现在他们也有几首作品是改编的新民乐，而且是边唱边奏地形式，我觉得挺不错的。”，陆维看着正在台上演出的两人，此刻，这两人正在演唱一首改编过的《牧民新歌》，这首原来由简广易创作的著名竹笛作品，在两个人的改编下，节奏变得更加明快，格格的笛子吹得悠扬柔美，在冯晓泉节奏强劲的电子琴伴奏下，将“紧拉慢唱”的表现形式发挥得淋漓尽致，听着极为过瘾。
“对，他们两个现在搞得很成功，晓泉是个很有才气的孩子，这些年来创作了好多作品，你知道那个《霸王别姬》吧。”，金铁林说着，顺便提了一句。
“当然了，１996年的年度最佳金曲奖，屠洪刚借这首歌一举成名，了
。”，陆维十分感慨地说道，这首作品，是他比较首。
两个人看着台上的演出，不时交换着一些对于民乐的意见，金铁林是个老行家了，虽然主要研究的是声乐，不过在中国音乐学院这些年，对民乐的认识已经达到了一个十分深刻的层次，陆维则纯粹是站在一个局外人的立场来谈论，不过因为他对音乐的本质有着十分深刻的认识，很多观念都让金铁林眼前一亮。
在随后的晚会中，陆维也着实过了一把民乐的瘾，中国音乐学院的民乐系的确是藏龙卧虎，无论是首席二胡宋飞的那首如泣如诉的《豫北叙事曲》，还是令人眼花缭乱的打击乐《老虎磨牙》，古琴的《高山流水》，