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福尔摩斯睁开眼，却发现自己的助手华生变成了苏菲，他这才意识到自己没有做梦，这一切都只不过是虚拟的游戏。因为“诺亚”的出现阻断了他们与外界的联系，所以他们并不知道现实里发生了什么。
福尔摩斯和苏菲一开始并没有触发游戏任务，重新回到属于自己的世界，福尔摩斯热情的给苏菲当起了向导，带着她游览19世纪柯南道尔笔下的雾都伦敦。
不过最后麻烦还是找上门来，伦敦发生了一起恐怖的凶杀案，苏格兰场警探雷克斯在百般无奈之下想起了自己的“老朋友”福尔摩斯。
这是一起连环杀人案，第455章，因而使案情更加扑朔迷离。
即便是能够提前掌握“开膛手杰克”的下一步行动计划，苏菲也没有把握能够抓住对方。因为案发地主要是集中在伦敦东区白教堂附近。这里在当时是伦敦著名的移民集散地，远从俄罗斯和东欧来的数万移民定居在此。由于收入微薄，这里早已成为贫穷与犯罪的温床，街头上流落着无家可归的流氓与拉客的娼妓。
虽然苏格兰场于1829年就建立全市巡逻网，但薄弱的警力仍难以负担每晚有数万妓女出没的东区治安。没有摄像头监控，没有指纹识别，没有dna鉴定，苏菲对侦破此案毫无信心。
最关键的是，游戏设计者也不知道“开膛手杰克”的真实身份，这一点大大的增加了凶手的不确定性，要从历史的迷雾中找到对方设定的凶手，难度可不是一般的大。
福尔摩斯不希望苏菲就此放弃，他拿出了两人在现实中第一次合作侦破那个案子，高科技的侦破技术在很多时候并不一定就要比个人的逻辑推理要管用，而福尔摩斯对于自己的这项能力非常自信。
根据苏菲对于整个案件的了解，他们提前在“开膛手杰克”下一个目标遇害的地方进行埋伏。44岁的瑞典裔妓女伊丽莎白史泰德确实遇到罪犯袭击，早就埋伏在四周的警察一拥而上，轻而易举的就将案犯制服。
“开膛手杰克”就这样轻而易举的被抓到了，苏菲总觉得这件事有什么地方不对劲儿，福尔摩斯也察觉到了这个问题，落网的罪犯绝对不是他们想要抓的真凶。
福尔摩斯和苏菲同时想到了这很可能是罪犯调虎离山的伎俩，就在大批警力赶到伊丽莎白史泰德案发现场的时候，凌晨一点四十五分左右，46岁的妓女凯萨琳艾道斯被发现横尸在主教广场上。除了同样被割喉剖腹，肠子甩到右胸外，她还被夺去部分子宫和肾脏。
福尔摩斯意识到那个“开膛手杰克”远比他们想象中的要狡猾许多，而根据苏菲对“开膛手杰克”案件的了解，凶手将会再杀一个人，此后就会永远的销声匿迹，也就是说，他们手里就只剩下了一次机会。
鉴于上一次行动的失败，福尔摩斯这次变得谨慎了起来，他让苏菲将整个“开膛手杰克”案件的所有线索全部罗列出来，在此基础上他进行了周密严谨的推理，终于找到了凶手犯案的轨迹。
经过一次缜密的计划，一张抓捕的大网在伦敦东区悄然展开，他们用“引蛇出洞”的方法抓住了正准备行凶的杀手，然后费尽九牛二虎之力才将对方制服。
福尔摩斯和苏菲都认为这次终于抓到了真正的“开膛手杰克”，可第二天苏格兰场却接到报案，一位多塞街上的房东托他助手到玛莉凯莉的房间收六个星期未缴的房租，却从窗口发现这位25岁的年轻妓女惨死在床上：她全身，颈部有勒痕，胸部和腹部被剖开，脸部的耳鼻和也被割掉。
接连两次失手，让福尔摩斯开始怀疑自己的能力，他甚至觉得在这个虚拟的游戏里，他根本就不是那个无所不能的大侦探福尔摩斯。
苏菲一句：“如果福尔摩斯没有出现，你就是我们的福尔摩斯。没有任何案子是你不能办到的。”重新燃起了福尔摩斯的斗志，他把自己锁在房间里整整三天三夜没有合眼，终于推断出了真正的凶手，而对方这个时候正准备乘坐火车离开伦敦。
在抓捕过程中，为了拯救火车上其他乘客的生命，福尔摩斯决定与“开膛手杰克”同归于尽，只要苏菲还活着，他们就赢了电脑。而苏菲却觉得福尔摩斯没有必要牺牲自己，因为游戏里的生命都是虚拟的，那些乘客的生命在现实中只不过是一堆冰冷的数据。
福尔摩斯坚持认为游戏里的生命同样值得尊重，他毅然的跳下了火车。虚拟游戏通关，苏菲从游戏舱里清醒过来，其他的游戏者也纷纷走出了游戏舱，唯独福尔摩斯进入的那个游戏舱没有任何的反应。
第四百五十一章穿越的福尔摩斯（下）
苏菲在工作人员的帮助下打开了那个游戏舱，却发现里面空空如也，而那个神秘的程序“诺亚”这时候再次出现，它宣称自己就是杀死的宫本太郎的凶手，苏菲能够在游戏中打败他，也就获得了在现实中向他挑战的资格。
苏菲本能的意识到福尔摩斯的失踪与那个神秘的“诺亚”有着莫大的关联，她坚信自己不是一个人在战斗，福尔摩斯肯定在不为人知的地方与她并肩作战，所以苏菲毅然接受了对方的挑战。
客厅里古老的座钟“当当”的敲了三下，预示着午夜的来临，盖里奇轻轻的叹了一口气，这才恋恋不舍的将自己的目光从剧本上挪开。他下意识的将烟送到嘴边，却发现手里的香烟早已经燃后无奈的摇摇头，将烟头丢进了烟灰缸。
盖里奇合上剧本，左右活动了一下坐得有些僵硬的身体。他目光是挪开了，可思绪却依旧沉浸在剧本故事之中。陈枫在剧情结尾处留下了两大悬念：福尔摩斯的去向和“诺亚”的真实身份。
外界一直盛传陈枫放弃心理课程的辅修是因为对自己的课业失去了兴趣，但此时的盖里奇却推翻了这个结论。看过这个剧本之后，谁还敢说陈枫对心理学不感兴趣？陈枫所有剧情都紧扣着观众的心理来进行设置，在悬念的安排上更是可以不断对观众进行一种强烈的看下去的心理暗示。
一部以推理为主导的电影剧本能够做到这一点殊为不易，要知道在电影产业蓬勃发展的今天。各类畅销小说纷纷被改编之后登上大银幕，唯独推理直受到人们的冷遇，反倒是推理小说的孪生兄弟悬疑小说成为了影视改编青睐的对象，最根本的原因还是和电影的表现形式有关。
电影一般被认为是通过视觉和听觉向观众传达信息，而推理小说尴尬的地方在于，思考、分析、推理这些都是发生在人类心理层面的活动可以用文字表达人物的心理活动，相比之下。电影的表现手段在展现人物内心复杂心理活动的时候就显得力不从心。
电影中要想表现推理的过程，最直接的方式就是用通过主人公的语言展示。但推理又是一个很复杂的过程，不是一两句话能够说得清楚的。如果一部电影看下来，观众们就只看到一张说不停的嘴，这样的影片注定是失败的。
时下在娱乐圈很流行的高智商电影则采用了另外一种方式。＇＇用画面细节来暗示推理的逻辑。这种方式经过实践被认为是比较成功的，但缺点也很明显，看起来很“费劲儿”。
这也是时下高智商电影的通病，观众在观影的时候必须集中注意力的时候很可能还会不清谁是谁，或者哪是哪，还在想着上一幕谁跟谁到底咋回事时，接下来新的又来了，总之导演就是故意将观众带到脑筋急转弯的漩涡中，让观众的大脑一刻也没法闲着，眼睛也要眨也不眨。万一上个厕所回来，完了，后面一些地方很可能就看不明白了。
这类影片成败的关键就在于剧情能否引人入胜，让观众看不懂和让观众去思考在本质上就像一枚硬币的正反两面，可效果却截然不同。前者很可能被人们弃若敝履。票房一片惨淡；而后者极有可能被观众奉为经典，每一个细节都会被人们拿出来津津乐道的讨论。
盖里奇手里的这部《新福尔摩斯》光是剧本就已经达到了这样的效果，虽然剧情里还是能挑出不如人意的地方，不过兼备商业性质的创意在颠覆上确实做到了极致。
不过盖里奇得承认，这样一种走极端的改变，还算是比较有趣的。至少观众在观影的时候会有一种新奇的感觉。这种新奇最先肯定是来自新版福尔摩斯先生形象气质上的变化。从看到剧本起、在大跌眼镜之余就不禁小有期待，盖里奇就很想看看陈枫究竟如何玩转这个跨越极端的“变身”。
在人们熟悉的印象中，福尔摩斯应当是不屑于夸张的，处于观察家的本色，他应该更喜欢不动声色地“阅读”周围的人与事。而陈枫笔下的福尔摩斯虽不至于挤眉弄眼，但偶尔说冒出的一两句冷幽默却足以笑喷全场，这样的一个人物是很难让人相信他就是传说中的“神探”。
这样的颠覆虽然有些恶搞的成分在里面，但别的不说，单就角色亲和力而言，就强了不少。正因为福尔摩斯的形象太深入人心，所以无论是文字上，还是过往英国佬拍的经典电视剧，都在极力塑造那个符合大家想象神探样子方面做到尽善尽美了；新版电影要按“形神兼备”的老路走，不一定做得比前人好；即使做得和前人一样好，那也不过是拾人牙慧而已，创意何在？
陈枫绝对不是一个甘于窠臼的人：总得整出什么不一样才行。在这样的心理下，在他笔下写出如此另类的福尔摩斯是一点也不奇怪的。反正对于商业电影而言，激发好奇心也是重要的吸金妙术之一。
在让经典人物改头换面的同时，陈枫也改变了演绎故事的方式。众所周知，如果福尔摩斯探案剥离了推理分析的过程，那就真的是本末倒置了。
陈枫在这个问题上保持了足够的清醒，他虽然在剧情上一心求新求奇，甚至不惜加入穿越�