究战前作品为主的杂志《幻影城》在一九七四年创刊，这对本格派复兴也做出了相当大的贡
献。出身自这本杂志的作家有栗本熏、连城三纪彦、田中芳树等，至今都非常活跃。虽然这
时候日本推理文坛的台面上仍旧是社会派为尊的状态，但是本格派终究还是累积了相当的力
量，准备反扑。
曾经宣言一生都要献给本格推理小说的岛田庄司，在一九八三年以《占星术杀人魔法》
一书 登上推理文坛。此书描写名侦探御手洗洁如何解决一桩横跨四十年的悬案，为纯粹的
解谜游戏，虽然受到当时的社会派风潮嗤之以鼻，却在日本大学推理社团间大受欢迎。在他
的赏识之下，一九八七年当时仍为学生的绫辻行人推出了《夺命十角馆》一作，此作开宗明
义宣示了纯粹斗智的推理作品才是读者想要的，开启了日本推理文坛第三波本格推理高峰，
一九八七年便被视为新本格元年，并在二零零二年热热闹闹地庆祝诞生十五周年。新本格的
作家除绫辻之外，尚有第一期的有栖川有栖、我孙子武丸、法月纶太郎、歌野晶午等人，并
且不断地增加中，在现在的日本推理文坛占据了相当重要的地位。
除了新本格之外，推理小说注入了更多的元素，诞生了许多难以被归类的作家，东野圭
吾、宫部美幸、京极夏彦、桐野夏生等人非常地活跃。其中宫部更是被视为新一代的国民作
家备受期待。从以大众文学为对象所颁发的直木奖在一九六二年颁奖给木木高太郎之后，推
理小说作家获得此奖的人数持续增加，足以证明日本推理小说已经取得相当高的地位。
最后，为了让读者对推理小说有更清晰的视界、了解上述的演进，将推理小说大致加以
分类，并揭示其代表作家，以供参考：
A、本格派：阿嘉莎·克莉丝蒂《东方快车谋杀案》（Murder on the Orient Express）
、艾勒里·昆恩《X的悲剧》（The Tragedy of X）、横沟正史《本阵杀人事件》、岛田庄司
《占星术杀人魔法》。
B、冷硬派：达许·汉密特（Dashiell Hammett，1894…1961）《马尔他之鹰》（TheMal
tese Falcon）、雷蒙·钱德勒（Raymond Chandler，1888…1957）《大眠》（The big slee
p）、劳伦斯·卜洛克（Lawrence Block，1938…）《八百万种死法》（Eight Million Ways
to Die）、生岛治郎《追凶》。
C、社会派：松本清张《砂之器》、森村诚一《人性的证明》。
D、倒叙类：从犯人的视角描写，在故事发展过程逐步揭露犯人为何会失败的原因：奥斯
汀·佛里曼（R。 Austin Freeman，1862…1943）在一九二一年发表的《歌唱的白骨》（TheS
inging Bone）为创始作品。美国影集《神采可伦坡系列》（Columbo）、三谷幸喜《古畑任
三郎系列》。
E、法庭小说：以法庭内两边攻防为主的类型。史坦利·贾德纳（Erle Stanley Gardne
r，1889…1970）《梅森探案》（Perry Mason）系列、和久峻三《假面法庭》。
F、警察小说：以警察办案过程或警方内部人事为主要描写对象的作品：麦可班恩（EdM
cBain，1926）《第八十七分局系列》（The 87th precinct）、横山秀夫《半告白》。
G、悬疑小说：让读者对于故事发展充满好奇，并且结局有相当高的意外性：康乃尔·伍
立奇（Cornell Woolrich，1903…1968）《黑衣新娘》（The Bride Wore Black）、马格丽特
·米勒（Margaret Millar，1915…1994）《眼中的猎物》（Beast in View）。
H、间谍小说：约翰·勒卡雷（John Le Carre，1931…）《从寒冷中来的间谍》（The S
py Who Came In From The Cold）、葛兰姆·格林（Graham Greene，1904…1991）《哈瓦那
特派员》（Our Man in Havana）。
I、惊悚小说：比起悬疑小说更不注重解谜和推理要素，主要是要让读者感到坐立难安。
史丹利·艾林（Stanley Ellin，1916…1986）《本店招牌菜》（The Specialty of the Hou
se）、艾拉·雷文（Ira Levin，1929…）《从巴西来的少年》（The Boys from Brazil）。
（本文作者为辅大日文系系主任）
日本推理小说迷眼中的日本推理小说
稻叶吹雪 文
先从第一次看推理小说开始讲起。
用我一向贫瘠的记忆力回想的结果，应该是在小学四年级左右看的谋杀天后克莉丝蒂的
《东方快车谋杀案》，而且也不是三毛主编的版本，是附上了一九七四年电影剧照的版本。
据说这个版本，连阅读推理小说数十年的推理迷都不知道。如果有同好知道的话还请告知。
不过当时我并没有特别意识到这是推理小说。毕竟我是个在阅读本书之前只看伟人传记、历
史故事跟儿童冒险故事的小孩，对于故事中出现死人的作品，还会感到害怕——纵使克莉丝
蒂的作品其实是被认为是推理童话。（那到底是何时开始变成了坚持推理小说不死人不行，
对于花了七、八百页的巨大篇幅，居然只死一个人感到不满的推理小说阅读者呢？）
再来的发展就记得很清楚了，第一本让我觉得这样的故事真有趣的作品，是在一年后看
到了东方出版社出版的亚森罗苹系列的《恶魔诅咒的红圈》。老实说故事内容不是很记得了
，但是在阅读过程中那种兴奋、期待的感觉却还记忆深刻。不过，我并没有因此对欧美推理
小说情有独钟，一方面是因为当时的欧美推理小说并不多，再者最重要的原因是在国中时看
了克莉丝蒂玛波小姐系列的《复仇女神》一作被狠狠地闷到了。年轻的我便任性地以为欧美
推理小说都是这副德性，丝毫提不起兴致。即使到现在看欧美推理小说还是得精挑细选，实
在是因为当年的经验令我余悸犹存。再者因为受限于语言能力，我对欧美推理小说的了解，
一向都只能靠国内出版社主事者的自身喜好所出版的作品。单从这些作品，我势必无法全盘
地了解欧美推理小说的现况，甚至有偏颇的想法，也就不足为奇了。
那么再来就说说为什么会被日本推理小说制约吧，这样内容也才符合标题，编辑也才不
会认为我有灌水的嫌疑。
我的国中时期刚好也是赤川次郎在台湾书市最风光的时候，在同学的推荐之下开始看起
了赤川的作品，虽不至于惊为天人。但是，对于国中生而言，这样的作品足以构成某种文化
冲击。其中的轻快、俏皮，以及虽非惊天动地却还是让我惊讶不已的诡计，就是要比把我闷
到不行的《复仇女神》来得有趣太多。而这时候我也从推理杂志中找到了比赤川次郎更精彩
的作品——横沟正史的金田一耕助系列，其中的耽美、灰暗跟阴湿的气氛让我爱不释手。我
一定是从这系列的作品开始变成推理小说不死人是不行的基本教义派。
再来，就谈谈让我真正觉得这一生非日本推理小说不看的决定性作品，就是在高二那年
寒假，和《夺命十角馆》的相遇。纵使是现在，我仍旧能清晰地忆起当初那个结局带给我的
莫大冲击与感动。后来会有非推理迷问我，到底日本推理小说有什么好，值得这样着迷的？
我一定会告诉对方，因为《夺命十角馆》的阅读经验太迷人，让人无法忘怀。不过很多时还
是会换来对方的一脸狐疑。
而日本的推理小说到底有哪里好呢？
首先，就阅读赤川次郎的经验来说，故事节奏快速、场景推移迅速是大部分日本推理小
说的特色之一。能够很快地进入状况，对于我这种极容易不耐烦的读者而言是一件相当令人
感激的事情。尤其是这种节奏快速、不拖泥带水的作品，对于初入门的读者而言是相当亲切
的，想当年我就是因为《复仇女神》的节奏不够快，才会心灵大受伤害。
节奏快并不代表故事本身就没有深度，但在案件开始之前先让主角演上几十页的内心戏
，也不一定保证有深度。例如日本直木奖作家原尞的《被我杀害的少女》，故事一开场，主
角私家侦探泽崎便立刻面对犯罪事件。作者利用剧情的快速发展来带出主角如何不屈服于帮
派份子的暴力，以及警方的压力的硬汉性格，同时也深刻地描写泽崎的内心世界。比起我必
须花上相当长的时间，甚至一辈子也看不完的某些名作，这部只花了我不到三小时的作品，
却是足以代表日本八零年代正统冷硬派小说的伟大作品。
此外，日本的推理小说中很多都具有丰富的情报功能，情报系作品是日本推理小说的大
宗，从中能够获得相当多其实也不知道何时才能派上用场的知识。像在未识日文之前，我曾
经大量阅读了夏树静子的作品，她的创作绝大多数都属于情报系小说。例如《旅人的迷路》
就让人联想到现今也很热门的刑事鉴定，或是阅读检察官霞夕子系列也是对日本检察官制度
有所了解的好方法。再来还有近年来崛起的横山秀夫，他的作品也可以让人对日本警察制度
有相当程度的了解。
最后我想谈谈自己之所以最喜欢日本推理小说的原因——就是日本推理作品的多元化。
任何读者想要看的类型，几乎都有作家可以写出来，甚至能够教育读者推理小说是可以这样
写、这样读的。例如京极夏彦因为自身对妖怪的爱好，让他在推理小说这种讲求绝对理性的
类型中，放入和理性精神相违背的妖怪故事，却还是能言之成理，实在令人回味无穷。
亦或是在山口雅也的《生尸之死》中，故事的背景设定是在一个人死会复活的世界，那
么谋杀在这个世界的意义又是什么呢？完全颠覆读者常识的作品，作者却仍旧能讲出一个令
读者心悦诚服的故事，怎能不令人心向往之呢？
最后就是对于创作形式的�