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最后，值得一提的是，与顾城同志有些作品不同，《歌乐山诗组》中的诗，无论是选材上还是基本艺术手法上，采取的是新诗传统中的现实主义创作方法。每首诗前的题记，说明了本诗产生的现实根据。但是作者在大体采用现实主义手法的同时，又掺杂了一些暗示、象征、隐喻。通过分析，我们认为它们有力地补足或者说丰富了现实主义手法的某些缺憾。它们摒弃了写实手法的繁琐的外观描绘，用暗示、象征、视角转换等手法，把厚重的情思和广阔的历史内容加以浓缩结晶，强化了诗歌中的形象和思想。这告诉我们，在现实主义诗作中，择善而用一些它种流派的新颖手法加以融合改造，非但不等于削弱和背离现实主义，而且还能强化和发展现实主义。反之，如果艺术离弃现实的根抵，滥用主观的象征、暗示、刻意以求朦胧，会导致艺术的神秘化而陷于失败。同样是顾城同志本人，也有为数不多流弊却不小的这类诗作，这是应该注意的。
无可怀疑，组诗的作者是目下诗坛大有潜力的一员小将；从他发表的一些诗作中，已经可以看出他鲜明的艺术个性和才华。更为可贵的是他和他的一群青年诗友们从一开始就立志于新诗表现形式的探求和革新，我们以热切的目光期待他认真总结以往的经验，为祖国为人民奉献新的佳作。