横生斜长集- 第28部分

在唐代，家里有几个歌伎，本是很普通的事。韩愈、白居易，谁不是这样？　
但是，李商隐不要。自妻子去世后，他思念旧情，忽忽不乐，于是，就一意　
事佛，“方愿打钟扫地，为清凉山行者。”（《樊南乙集序》）这时，他40　
岁还不到。可见，他对妻子很忠诚，忠诚得有点“迂”。李商隐出身贫寒，　
位不过“掌书记”（秘书），他的上司兼岳父王茂元则官为节度使，是方面　
大员。“结爱曾伤晚，端忧复至今”（《摇落》），可能他和妻子之间婚前　
有过艰难的相爱经历，有些《无题》诗或许就是他们之间感情生活的记录吧！　

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　牙旗玉帐真忧国　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——三说李商隐　

　　　　　李商隐的《无题》诸诗写得太好、太有名了，所以他留给世人的印象大　
抵是个风流才子和写爱情诗的能手，其实，他还有另一面，这就是，他还是　
一位忧国忧民的诗人。清人姚莹《论诗绝句》六十首之一云：　

　　　　　　　　　　锦瑟分明是悼亡，后人枉自费平章。牙旗玉帐真忧国，莫向无题觅瓣香。　

　　　　　姚莹的这首诗有两个缺点，一是论定李商隐的　《锦瑟》是悼亡之作，过　
于武断，其实，它也可能是一首追忆生平的自叙诗。另一缺点是否定李商隐　
的《无题》诗，显得道学气重了点。不过，姚莹的这首诗的第三句：“牙旗　
玉帐真忧国”，以之论李商隐，却是很正确的。　
　　　　　李商隐《重有感》首二句云：“玉帐牙旗得上游，安危须共主君忧。”　
全诗写唐文宗时期的“甘露之变”。当时，宦官仇士良专权，皇帝被挟制，　
宰相李训与凤翔节度使郑注等人合谋，以石榴树上有甘露为名，引诱仇等前　
往观看，准备乘机加以诛杀，但不料事机不密，反为所害。仇士良因之大杀　
朝官，株连至于千人。李商隐此诗，表达了对宦官专权的愤恨，期待在外手　
握兵权的将军们能够兴兵除害。　《重有感》之前，李商隐还写了《有感》二　
首，也是为“甘露之变”而发。在那个“白色恐怖”时期，李商隐一而再、　
再而三地作诗议政，说明诗人正义感和责任感的强烈。　
　　　　　姚莹之外，林则徐也有诗论李商隐道：　

　　　　　　　　　　江湖天地两沦虚，党事勾连有谤书。偶被乘鸾秦赘误，讵因罗雀翟门疏。郎君东阁骄行马，　

　　　　　后辈西昆学祭鱼。毕竟浣花真髓在，论诗休道八叉如。　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——　《河内悼玉溪生》　

李商隐是有安邦定国之志的人，其《安定城楼》诗云：“永忆江湖归白发，　
欲回天地入扁舟”，表明他曾经想先做一番事业，回转天地，然后归隐江湖。　
林则徐此诗，首论李商隐的用世　（天地）和退隐（江湖）之志双双落空，其　
原因在于他不幸做了王茂元的女婿，牵连到晚唐的牛、李党争中，因此成了　
牺牲品。继论李商隐的诗虽然后来发展为滥用典故的西昆派，但是，李诗得　
到杜甫的“真髓”，不是温庭筠一流所可以相比的。　
　　　　　把李商隐说成杜甫的继承人，有没有道理呢？有。除了上述为姚莹所肯　
定的《有感》、《重有感》之外，李商隐的《行次西郊作一百韵》、《灞岸》、　
　《寿安公主出降》等诗或抨击藩镇割据，或哀叹民生凋敝，都恰有与杜甫诗　
相通之处。他的大量政治讽刺诗在风格上虽与杜诗有异，但在关心国事民瘼　
这一层次上又并无二致。　
　　　　　在近代中国，认为李商隐继承了杜甫的并不只是林则徐一人。有位姜白　
贞，写了一部《玉溪生诗解》，姚燮为它作过一篇序，中云：“夫义山之遇，　
贾生也，而其心则杜老也。”后来成为戊戌六君子之一的刘光第也曾说过：　
　“二樊忠爱有遗篇（樊川、樊南）”，以“忠爱”二字评李商隐和杜牧，也　
是意在和杜甫相联系。　
　　　　　鸦片战争以后，中国国势凋敝，杜甫、李商隐的诗都曾流行过。有一阵　
子，杜甫的《诸将》成为众多诗人模拟的榜样。又有一阵子，李商隐的《有　
感》、《重有感》成了众多诗人模拟的对象。翻开清人鲁一同、顾复初、陈　
玉树等人的诗集，都可见拟李之作，有的干脆标明：《甲午冬日拟李义山重　
有感》，那是甲午战争，中国人被日本人大败的时候了。　

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　杜牧的　《清明》诗　

　　　　　旧时儿童读物《千家诗》中有一首标明杜牧的《清明》诗，传诵很广。　
诗云：　

　　　　　　　　　　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。　

　　　　　　　　　　借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。　

此诗不见于杜牧本集，是否杜作，暂且不论，这里只讨论对该诗的几种修改。　
　　　　　明人谢榛在《四溟诗话》中说：“此作宛然入画，但气格不高。或易之　
曰：‘酒家何处是？江上杏花村。’此有盛唐调。予拟之曰：‘日斜人策马，　
酒肆杏花西。’不用问答，情景自现。”　
　　　　　谢榛这个人好改人诗，但往往改得并不高明，此亦一例。　
　　　　　细雨霏霏，微风拂拂，正是雨酥风腻，桃红柳绿的清明时节，主人公沐　
雨栉风，一路行来，不觉魂断魄消，酒兴勃发。他向一个骑在牛背上的缓缓　
行来的牧童问道：“小哥，借问酒家在何处？”牧童用手指着遥遥处一个隐　
隐约约被杏花掩映着的村落回答：“那里就是。”　
　　　　　这就是《清明》诗所创造出来的意境。这个“遥”字用得实在好。曾经　
有人问我，改成“牧童手指杏花村”如何？我答之曰：“不好！有‘遥’字，　
境界全出；无　‘遥’字，境界索然！”　
　　　　　诗必须创造感性形象，除了给人以色彩感、数字感、声音感、动作感之　
外，也还必须给人以空间感。无“遥”，则杏花村近在眼前，可以一目了然，　
意境是迫狭的；有“遥”，则诗中的天地顿时宽阔起来，我们的视线也仿佛　
随着牧童的手指而射向远方。我们都会想到，主人公要一解酒渴，就还得穿　
花过柳，在风雨中赶上几里路吧！不仅如此，有“遥”，则杏花村景就是隐　
隐约约、看不真切的；惟其看不真切，就更感到无限丰富，不知其中隐藏着　
几许美景，几许春光，就更加挑逗起主人公兼程赶路的无限情致。　（陆时雍　
　《诗境总论》）云：“吞吐深浅，欲露还藏，便觉此中无限。”说的正是这　
个道理。　
　　　　　古代画家是很懂得这个“遥”字的意义的，所以他们作画讲究“孤城置　
之天边，墟市依于山脚”，“孤峰远设，野水遥拖”（李盛《山水诀》）。　
一幅画，总要有近景，有远景，在“不厌其详”地铺设了正面的“溪山林木”　
后，还讲究“旁边平远峤岭，重叠勾连，飘渺而去，不厌其远，所以极人目　
之旷望也。”　（郭熙《林泉高致》）　

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　朱熹的“变天”诗　

　　　　　朱熹是哲学家，不过，他很喜欢写诗。他的诗，也有写得很不坏的。这　
些，先不谈，想谈的是给他带来麻烦，差一点惹下大祸的诗。　
　　　　　福建崇安是朱熹的第二故乡，该地的武夷山是有名的风景区。1183年（南　
宋淳熙十年），朱熹在那里修了一座别墅，称为武夷精舍，是收徒讲学的地　
方。第二年　（淳熙十一年），朱熹在精舍闲居时，曾和朋友们乘着小船，游　
山玩水，颇得其乐，高兴之余，写了十首《棹歌》。棹歌者，船歌也。这十　
首歌是：　

　　　　　　　　　　　武夷山上有仙灵，山下寒流曲曲清。　

　　　　　　　　　　　欲识个中奇绝处，棹歌闲听两三声。　

　　　　　　　　　　　一曲溪边上钓船，幔亭峰影蘸晴川。　

　　　　　　　　　　　虹桥一断无消息，万壑千岩锁翠烟。　

　　　　　　　　　　　二曲亭亭玉女峰，插花临水为谁容？　

　　　　　　　　　　　道人不复阳台梦，兴入前山翠几重。　

　　　　　　　　　　　三曲君看架壑船，不知停棹几何年？　

　　　　　　　　　　　桑田海水令如许，泡沫风灯敢自怜！　

　　　　　　　　　　　四曲东西两石岸，岩花垂露碧毵毵。　

　　　　　　　　　　　金鸡叫罢无人见，月满空山水满潭。　

　　　　　　　　　　　五曲山高云气深，长时烟雨暗平林。　

　　　　　　　　　　　林间有客无人识，欸乃声中万古心。　

　　　　　　　　　　　六曲苍屏逸碧湾，茅茨终日掩柴关。　

　　　　　　　　　　　客来依棹岩花落，猿鸟不惊春意闲。　

　　　　　　　　　　　七曲移船上碧滩，隐屏仙掌更回看。　

　　　　　　　　　　　却怜昨夜峰头雨，添得飞泉几道寒。　

　　　　　　　　　　　八曲风烟势欲开，鼓楼岩下几萦回。　

　　　　　　　　　　　莫言此处无佳景，自是游人上不来。　

　　　　　　　　　　　九曲将穷眼豁然，桑麻雨露见平川。　

　　　　　　　　　　　渔郎更觅桃源路，除是人间别有天。　

武夷山有四十九峰、八十七岩、九曲溪、桃源洞、流香洞、卧龙潭、虎啸岩　
等名胜。本诗当是歌咏九曲溪之作。第一首总写，第二首以下分写各曲。十　
首诗除了略有沧海桑田之叹外，主要写自然景色，可以说毫无政治内容。朱　
熹意想不到的是，十年之后，这首诗却成了他梦想“变天”的证据。　
　　　　　在对道学的态度上，南宋王朝有道学与反道学之争。1194年　（绍熙五　
年），支持道学的宰相赵汝愚被免去相位，赶出朝廷，发遣边地，最后病死　
衡州。在此同时，受到赵汝愚支持的朱熹也受到激烈攻击。御史沈继祖上疏，　
指责朱熹有“不孝其亲”、“不敬其君”、“不忠于国”、“欺侮朝廷”、　
　“哭吊汝愚”、“有害风教”等六大罪。其中作为重要证据的就是《武夷棹　
歌》中的一句诗。他说：当赵汝愚病死衡州，朝野交庆的时