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彭小莲：我想能这样给学生看一批国产电影，这是非常有好处的。而且当他们看见这些电影的时候，他们会用自己的感觉去评判，而不是受影片是否得过什么国际大奖所干扰，是对电影的本质有一个思考。就回到一个比较单纯的状态，没有那么多虚荣的东西在那里了。
田壮壮：你说的这点，比我表述得清楚。为什么这么说呢？我们当初看电影，都说不出谁是大师，你说是吗？我们那时候对大师根本就没有概念，就是觉得这个电影好看。我特别记得那次看《卡拉马佐夫兄弟》，还没有翻译，就那么直直地看下来了。好像是你看过小说，跟大家说了一点故事。但是，大家还是凭着自己的感觉，在那里看得非常激动，看完以后就不停地讨论。就是盲看！谈了多久啊！可能大家是看不懂，但是大家就是被那几个人物打动了，那你反过来讲，今天还有把孩子们打动的东西，挺有趣的。不是被名利所打动，是被电影的本身所打动。
这就是特别可爱的一点。所以你看每次讨论，并不是因为（王）小帅来了，贾樟柯来了，人特别踊跃。而是每一个老师，每一个导演来了，人都特别踊跃。大家会很直接提问题，提出自己的看法。
彭小莲：过去听说，电影学院的学生看完电影就是在那里拼命地恶心你，骂你的片子。
田壮壮：现在没有这个状态了。
彭小莲：怎么会改变的？
田壮壮：也可能他们意识到拍电影难了吧。那时候，我们看到好的国产片都会全体鼓掌，《骆驼样子》不就是全体鼓掌的吗？
彭小莲：我们没有那种逆反心理，你来了，我就是非要说你不好。
田壮壮：现在吧，学院还有一点，同学看自己的作业是最热情、最开心的。看到好的，学生都站起来鼓掌！
彭小莲：拍得好吗？
田壮壮：真有好的，不错的。每年都会有一两部不错的电影。那毕竟是四年啊，那最后的时候，下功夫抓的嘛。就这些行了吗？我还要去开会，谈我们后面的制作。
彭小莲：你又开始做《吴清源》了吗？
田壮壮：是啊。
彭小莲：片子停了有一年多了吧。
（问话的时候，田壮壮没有回答，他真是有点尴尬的样子，笑了笑。对话到此结束，这时已经是晚上十点。）
2006年2月23日于北京 田壮壮工作室
田壮壮：
1982年毕业于北京电影学院导演系，曾任北京电影制片厂导演，与陈凯歌、张艺谋等人同学，被称为第五代。现在北京电影学院教书。
主要电影作品：《猎场札撒》；《盗马贼》（获1988年瑞士第三世界电影节弗里堡市大奖）；《鼓书艺人》；《摇滚青年》；《大太监李莲英》（获1991年柏林国际电影节特别鼓励奖）；《蓝风筝》（获1993年东京国际电影节最佳影片奖、最佳女演员奖，1993年夏威夷国际电影节最佳影片奖，1993年美国芝加哥电影节最佳导演奖，1993年瑞士三大洲国际电影节最佳影片奖，1993年新加坡电影节最佳导演奖）；《小城之春》；纪录片《茶马古道之德拉姆》。
彭小莲：
曾在江西插队九年，1982年毕业于北京电影学院导演系，曾任上海电影制片厂导演。1994年毕业于纽约大学电影研究院，硕士学位。1996年回国，成为签约导演。
主要电影作品：《我和我的同学们》（获第二届童牛奖优秀儿童少年故事片奖、优秀故事片导演奖、第七届中国电影金鸡奖最佳儿童故事片奖）；《女人的故事》；《犬杀》；《假装没感觉》；《上海纪事》（获1998年度中国电影华表奖最佳故事片奖）；《美丽上海》（获2004年中国电影金鸡奖最佳影片奖、最佳导演奖、最佳女主角奖、最佳男配角奖）；《上海伦巴》。
附录
田壮壮：最喜欢的电影
张玞：你最喜欢的电影是谁的？
田壮壮：老库，南斯拉夫电影导演艾米尔·库斯图里卡（Emir Kusturiea，1954年出生于萨拉热窝）。
张玞：你第一次看老库的电影是什么时候？
田壮壮：那是1985年吧，《猎场札撒》参加戛纳电影节，中国电影代表团里有我跟艺谋、凌子风等几个导演，一起看了《爸爸出差去了》（When Father Was Away on Business）。那年的金棕榈奖就颁给了这部影片，那时候我只知道这是一个南斯拉夫导演导的。我们同属一个社会主义阵营，他对于非常时期的政治与人性处理得非常有意思，所谓爸爸出差实际上就是因为触犯了政治禁忌被送去劳改了。他居然讲一个小孩子的梦游，他想要一个真皮的足球，太绝了，虽然我不懂这个电影的语言，但他的画面叫我绝倒。
这之后的很长时间，因为不知道这导演叫什么名字，也就忘了他了。
好几年以后，我的一个香港朋友、导演舒琪到北京来看我，给我带了很多内地见不到的影碟，其中一盘上面有老库的电影《吉普赛年代》（Time of Cypsies）的预告片花，这部电影让他第二次在戛纳电影节上获奖，是最佳导演。我一下子就认出了他，跟朋友说，你给我找找这个导演的电影吧。从那时起，我开始关注并收集他的影片，除了他最新的电影《生命是一个奇迹》之外，我有他所有的电影，包括《地下》（Under－ground）、《黑猫白猫》（Black Cat，White Cat）、《亚利桑那梦》（Arizona Dream）等，我再也不会忘记他的名字——库斯图里卡。
他的电影我都看了，而且看了很多遍。但是最喜欢的还是最早看的那两部：《爸爸出差去了》和《吉普赛年代》。
我甚至收集他的音乐和关于他音乐的纪录片。他这人太逗了，平时根本不是什么电影导演，平时不掺和电影，人家是玩儿摇滚的，有一，个乐队呢，他的电影音乐很多是自己弄的。
张玞：他为什么让你那么喜欢？
田壮壮：真说不清楚为什么喜欢他。作为一个电影导演应该懂什么？或者对他来说最重要的是什么？我以为导演是最需要懂人事儿的。这话很难翻译成英文，我曾经跟一个美国导演费劲巴拉地解释过，最后他懂了。老库棒就棒在他特懂人事儿！什么叫人事儿？就是人的感情，人的爱，说起来没什么，但在电影里导演是得付出这种东西给人看。这是一种付出，这种付出在老库的电影里特别能看得出来；他在爱他的同类。没有特别的视角，这种付出是看不出来的。当然，他的电影因此有一份沉重，昆德拉所说的“生命不能承受之轻”，这是他与他的民族与生俱来的一种素质。不像我们民族电影里的那份沉重，让人觉得压力太大，不幽默，也不智慧。
因为有了他，看了他的电影，我非常想去南斯拉夫，在我有生之年一定要去一趟。他的电影那么不拘一格，浪漫，对空间有很棒的想象力，这些都让我相信是斯拉夫人天生的创造，是流淌在他们血液里的气质与情感，你听他的音乐也有同样的感觉，那是他们在血液里流淌着的元素，直接跟他们生长的地域有关。
我曾经跟一个音乐人聊天，他说他特爱听豫剧。我自己是对豫剧没什么感觉的，听着像扯着嗓子喊。他说豫剧很哀婉，却有一种暖暖的希望给你。好像那里的人虽然生活在一个很穷的地方，但却有自己的快乐，一种不信邪似的快乐。他这种认识很特别，我就联想到老库，他生活的那个巴尔干半岛也很穷啊，可那儿的人很神奇，足球踢得特棒，连我们电影学院办的国际电影学生年展里面，东欧学生的作品也特别的好。那个地方是个是非之地，宗教很复杂，两次世界大战是不是都从那儿闹起来的？依我看这就叫精华沉淀的地方，我一定得去那儿看看，感受一下他们的环境，地气。
张玞：你怎么评价老库的电影？
田壮壮：拍电影有大智慧和小智慧的区别，所谓小智慧就是能够拍得精妙别致、能出乎人的意料，但有大智慧的电影不多，这是从人文角度上来说的。比如我也很喜欢费里尼的《我的回忆》，老库也很崇拜他，他跟老库有异曲同工之妙，在电影影像叙事上，他们都有直觉的天才，电影语言对他们来说是自由的，他们运用的都是电影本质的语言。这样说是不是有点抽象？我的意思是说，对很多人来说拍电影像是学外语，不是他们的母语，也就是说有的导演的电影语言是天生的，不是属于电影辞典的，是类型化了的。最本质的电影语言是不露痕迹的，就像玉一样是浑然天成的，是圆润的。我不能评断这两种电影或两种导演孰高孰低，这真很难说，我只是说这是不同的，有大智慧的电影，用直觉叙事的导演真的很少。
任何拍电影的人都必须回答两个问题：你的电影要表述什么？你怎么表述？
头一个问题不难，你的电影要表述的是什么？它是个有意思的话题吗？观众对它会感兴趣吗？在这个意义上，电影要说世界语，得让全世界人都能看。因�