起单承，用“萧索”突出思者与被思者的情状，十分痛惜。这是她的推想：
是不是因为离别后，音信难通，而使情感冷淡了呢？心上的人如今又飘泊到
何处了呢？末尾以问语出现，推进一层，表现了思念之切，也突出了女主人
公此刻茫然无依的心绪。
其三
铜鼓赛神来，满庭幡盖徘徊。水村江浦过风雷，楚山如画烟开。离别橹
声空萧索，玉容惆怅妆薄。青麦燕飞落落，卷帘愁对珠阁。
【注】
铜鼓二句——铜鼓敲响，赛会迎神来了；满庭院的旌旗羽盖来回飘扬。
铜鼓：古代南边少数民族的乐器，如坐墩，中空，满鼓皆有细花纹，四
角有小蟾蜍，两人抬着走，击之声如奢鼓。《后汉书？马援传》：马援在交
趾（今越南一带）得骆越铜鼓。赛神：赛神会，又称“赛会”。唐代风俗，
在神诞生之日，具备仪仗、金鼓、杂戏等，迎神出庙，周游街巷。幡（fan
番）：一种窄长的旗子，垂直悬挂。盖：荷盖，像伞一样的仪仗器物。这两
句写赛会的热闹场面。
水村二句——水村里、江边上，好像风行雷过，楚山烟雾消散，清丽如
画。
浦：水滨。风雷：形容迎神之车马声如凤雷震荡。
橹声——离别时船桨击水的声音。橹（lu 鲁）：大船桨，用人摇动而拨
水，使船前进。
青麦两句——麦色青绿，燕子自由地飞来飞去，女主人公在珠阁之上，
卷起帘幕，愁对春景。青麦：麦青时节，约夏历三月。落落：形容燕子飞行
悠然自在的样子。珠阁：华丽的楼阁。“卷帘愁对珠阁”应理解为在珠楼中
卷帘愁对帘外春色。
【析】
这首词是写别易会难的怨艾。
上片初看是写赛神会的盛况：山村江浦，铜鼓声声，幡盖阵阵，车驰风
雪，何等热闹。赛会一过，烟开云散，楚山历历，何等空寂。这虽只是就题
写来，而却别有深意：以赛会的两个场面，喻神之来去自由，反衬出人别易
会难，去而不归。可以说这几句是从旁以横笔铺写的。
下片则是中锋纵笔，抒写人情。“离别”句是追忆兰舟送别的苦况：橹
声似也因惜别而萧索，衬托别情难耐；“玉容”句写女主人公因离别而惆怅
消瘦。末二句写她深感聚首不易，后会难期，怀远之时，卷帘只有空阁相对！
而暮春三月，麦草青青，紫燕双飞，更使她触景伤怀，倍增其怨。《栩庄漫
记》评道：“上半阕颇有《楚辞？九歌》风味，‘楚山’一语最妙。”
女冠子
其一
含娇含笑，宿翠残红窈窕，鬓如蝉。寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟。雪胸鸾
镜里，琪树凤楼前。寄语青娥伴，早求仙。
【注】
含娇二句——带着娇态，含着微笑，隔夜的翠眉已薄，脸上的胭脂已淡，
而仍然显得美丽。宿翠残红：指脸面上的残妆，未重新打扮。窈窕（yǎotiǎ
o 咬挑）：形容女子文静而美丽。《诗经？周南？关雎》：“窈窕淑女，君
子好逑。”也有形容少年美貌的，《古诗为焦仲卿妻作》：“云有第三郎，
窈窕世无双；年始十八九，便言多令才。”
寒玉二句——晶莹的玉簪寒如秋水，帷幕的轻纱如卷碧烟。“簪”、“卷”，
都是动词。
雪胸句——在鸾镜中，微露如雪的胸脯。鸾镜：见温词《菩萨蛮》“其
十”注。
琪树句——女主人如亭亭玉立的琪树，在凤楼之前。琪树：仙家的玉树。
李绅《诗序》：“琪树垂条如弱柳，一年绿，二年碧，三年红。”《竹林诗
评》：“邱迟之作，如琪树玲珑，金枝布护。”凤楼：泛指华丽的楼阁。鲍
照《代陈思王京洛篇》：“凤楼十二重，四户八绮窗。”这里是指仙家所居
之楼。
寄语句——指女方寄言给自己的伴侣，劝之早日求道成仙。寄语：传信。
青娥：扬雄《方言》：“秦谓好曰娥。”“青娥”指美丽的少女。江淹《水
上神女赋》：“青娥羞艳。”
【析】
这首词完全只着意于女道士的容貌刻画，结尾二句写其心愿，都无深意。
其二
霞帔云发，钿镜仙容似雪，画愁眉。遮语回轻扇，含羞下绣帷。玉楼相
望久，花洞恨来迟。早晚乘鸾去，莫相遗。
【注】
霞帔三句——彩霞般的披肩，云一般的鬓发，镶金的镜子里，出现了她
如雪洁净的容貌，她对镜正画着略带愁意的蛾眉。霞披：彩色的披肩。钿镜：
用金片妆饰的镜子。
遮语二句——写女主人含羞的姿态，回转轻扇遮着面说话，含着羞涩放
下锦绣帷幕。
玉楼二句——写女主人望女伴早日来到。花洞：百花遍开的仙洞。意思
是站在玉楼上盼女伴已久，恨女伴来迟。
早晚二句——写女主人的愿望：自己迟早总要乘鸾而去，希望女友不要
遗弃。鸾：仙人所乘坐的鸾凤之类。据《集仙录》载，天使降时，鸾鹤千万，
众仙毕集，高者乘鸾，次乘麒麟，次乘龙。
【析】
这一首与前一首一样，也是写女道士的，全是铺陈外貌妆束，无可取之
处。
玉蝴蝶
秋风凄切伤离，行客未归时。塞外草先衰，江南雁到迟。
芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。摇落使人悲，断肠谁得知？
【注】
秋风二句——秋风飒飒，景物凄凉，使人感伤离别，想到远去的亲人还
未回返。
塞外二句——边塞的草木早已枯黄，而鸿雁南飞，为何到迟？雁到迟：
语意双关，有“雁书”到迟之意。
芙蓉二句——如荷花一样美丽的面容已显凋谢之意，如柳叶一样的黛眉
已枯萎斜坠。芙蓉：荷花。堕：下落。这里指眉色淡如枯柳。
【析】
这首词写闺人秋日怀远。
上片开头二句，一写往日离别，一写今日望归，双起单承。而秋风则是
共同的典型环境，由“伤离”而“未归”，其间经过了多少不眠之夜！出语
看似平淡，而词情酸楚，韵调悲凄，后二句全由“未归时”展开，写女主人
公的内心活动：“塞外”句一笔宕开，设想远人所在的地域状貌，“江南”
句由远及近，由“塞外”而“雁”，由“雁”而连及远人的书信，线条明晰，
思远情致描摹深透，一种细腻之情洋溢字里行间。“草先衰”，“雁到迟”，
足见地远天遥。上片在时间与空间上回环跳跃，把殷切怀人的情意，表达得
淋漓尽致。
过片句写女主人公的形象：嫩脸憔悴，如荷花凋落，愁眉懒画，皆因行
客未归，结尾二句，总揽全章，纵笔写情：草木凋落的秋天，本来就使人悲
凉，在思妇看来则更增愁情，而这种伤心的境况又有谁知道呢？语语沉痛，
字字泪珠，以歌当哭，哀思无限。《白雨斋词话》评：“塞外十字，抵多少
《秋声赋》。”又评：“飞卿词‘此情谁得知’、‘梦长君不知’、‘断肠
谁得知’，三押‘知’字，皆妙。”
□花间集卷二
温庭筠 十六首
清平乐
其一
上阳春晚，宫女愁蛾浅。新岁清平思同辇，怎奈长安路远？
凤帐鸳被徒熏，寂寞花锁千门。竟把黄金买赋，为妾将上明君。
【注】
上阳——唐代宫名，今洛阳市境内。《新唐书？地理志？元河南志》：
“东都上阳宫，在禁苑之东，东接皇城之西南隅，上元中置。”李白《上皇
西巡南京歌》：“柳色未饶秦地绿，花光不减上阳红。”
宫女句——暮春时节，宫女们带愁的蛾眉黛色已淡薄。
新岁句——新的一年来到，正是太平日子，宫女们都盼望着能与皇帝同
车游览。清平：世道太平。辇（niǎn 碾）：古时用人力拉的车子，后多用来
指皇帝坐的车。《通典？礼典》：“夏后氏末代制辇，秦为人君之乘，汉因
之。”《一切经音义》：“古者卿大夫亦乘辇，自汉以来，天子乘之。”
怎奈句——无可奈何，长安离上阳路程遥远。怎奈：怎能奈何，没有办
法的意思。长安：唐代君王所住之地，京都。这里说“长安路远”，含意是
君王与宫女们的关系疏远。
凤帐句——绣有凤彩的罗帐，绣有鸳鸯的锦被熏香也是枉然。徒：空，
白白地。
寂寞句——花枝封住了重门，门内无限寂寞。锁：封闭住。
竟把二句——争着把黄金去买辞赋，请为她呈送给英明的君王。黄金买
赋：司马相如《长门赋序》：“汉武皇帝陈皇后，时得幸颇妒，别在长门宫，
愁闷悲思，闻蜀郡司马相如天下工为文，奉黄金百斤，为相如文君取酒，因
于解悲愁之辞，而相如为文以悟主上，陈皇后复得幸。”这里用此典故，表
示宫女的愁苦以及她们的愿望。
【析】
这首词是写宫怨。在封建社会里，由于统治阶级的荒淫，成千成万的青
年女子被幽禁在皇宫之中，消磨了宝贵的青春和人生。宫怨词无论从哪个角
度写来，都是直接或间接地表达了对宫女的同情和对统治者的不满，是有一
定的社会意义的。
这首词的上片是写宫女春晚愁容，以及新的一年给她带来的新的希望和
失望。
下片写她孤独、寂寞的环境，纯是以物寄怨。鸳被徒熏，宫门重重，花
感寂寞，人何以堪！“竞把”句写其最后的希望与挣扎，饱含着泪水。
其二
洛阳愁绝，杨柳花飘雪。终日行人恣攀折，桥下水流呜咽。
上马争劝离觞，南浦莺声断肠。愁杀平原年少，回首挥泪千行。
【注】
洛阳二句——春暮之时，洛阳城内，杨花柳絮如雪飞舞，少年见景生情，
愁思至极。
终日句——来往行人，从早到晚，都有随意攀折柳枝的，以资赠别。
马上二句——在将行时，争着劝酒，表示送别之意；南浦传来了莺啼声，
听了更加伤心。觞（shāng 伤）：酒杯。离觞是离别时所用的酒器。南浦（p
ǔ谱）：泛指送别之地。浦是水边的意思。江淹《别赋》：“送君南浦，伤如
之何！”
愁杀二句——由于离别而使少年十分悲伤，他依依不舍，回首相顾，泪
流纵横。愁杀：说明愁到极点。平原：古地名，战国时赵国的都邑，今山东
平原县。
【析】
这首词写平原年少，霸陵惜别。
上片“洛