实，品格低下，实属封建糟粕，应予批判。但是，这些词在集中的数量极少，
不过百分之二三，瑕不掩瑜，不过是一斛米珠的几颗稗子罢了。
《花间集》中也还有一些词表现的是另外一些方面的内容，虽为数不多，
但内容较为深刻丰富，值得我们重视，而且这些词对后来词的境界的扩大，
题材的开拓，是有很大影响的。如薛昭蕴的《浣溪沙》：
倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。
吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。
这首词是凭吊古迹之作。前片写昔日荣华欢乐，后片写眼前的冷落衰败，
在今昔对照中，将世异时移委婉写出，隐含吊古伤今之情，无限苍凉感喟。
还有毛熙震的《后庭花？莺啼燕语芳菲节》、鹿虔扆的《临江仙？金锁重门
荒苑静》、牛峤的《江城子？䴔䴖飞起郡城东》、孙光宪的《后庭花？石城
依旧空江国》等，都属这一类词。
又如：毛文锡的《甘州遍》：
秋风紧，平碛雁行低，阵云齐。萧萧飒飒，边声四起，愁闻戍角与征鼙。
青冢北，黑山西。沙飞聚散无定，往往路人迷。铁衣冷，战马血沾蹄，
破蕃奚。凤皇诏下，步步蹑丹梯。
这首词就是边塞词，生动地描绘了边塞荒寒景象。还有温庭筠的《蕃女
怨？碛南沙上惊飞起》、牛峤的《定西番？紫塞月明千里》、孙光宪的《酒
泉子？空碛无边》等，也都是这类的塞下曲。
再如：欧阳炯的《南乡子》：
嫩草如烟，石榴花发海南天。日暮江亭春水绿，鸳鸯浴，
水远山长看不足。
李珣的《南乡子》：
归路近，扣舷歌。呆真珠处水风多。曲岸小桥山月过。烟深锁，
豆蔻花垂千万朵。
这是写景纪俗之词。欧阳炯的另外七首《南乡子》和李珣的另外九首《南
乡子》以及皇甫松的《梦江南？兰烬落》、孙光宪的《风流子？茅舍槿篱溪
曲》等，都写尽了南国风物，异乡情态，真切生动，朴而不俚。
此外，还有的词写处士心怀，深藏着身世之感的，如顾敻的一首《渔歌
子》、孙光宪的两首《渔歌子》以及李珣的四首《渔歌子》；有的词是旅途
抒怀，如张泌的《浣溪沙？马上凝情》；有的词是给狂少画相的，如张泌的
《浣溪沙？晚逐香车》；有的词则是市场即景，如张泌的《浣溪沙？小市东
门》；也有的词是咏物寄情的，如牛峤的《梦江南》二首；还有的词则表达
了词人对受凌辱的女子的同情，如牛峤的《杨柳枝》。
从以上所举数端可以看出，在五彩斑烂的花间锦绣丛中，有这些感慨淋
漓、清新娟秀的好作品，实在是难能可贵的。
还应该指出的是：对《花间集》的评价，历来都有分歧。例如清代常州
派词人张惠言，为了抬高《花间集》的地位，采取了封建经学家惯用的手法，
硬说花间词有什么寄托寓意，牵强于君臣朝野，附会于风雅楚骚，似乎只有
这样，才能算千古不朽的上品；而另有些人却又只是就事论事，只见花间词
中的美人花草，而不实事求是地、历史地研究其所产生的社会根源和从某些
角度所反映出来的社会生活和美学意义，采取一笔抹煞的态度，取消了它在
文学史上应有的地位。以上倾向虽二，实质则一，即把所谓的“政治内容”
（主要指题材的政治成分）来作为衡量艺术作品价值的唯一标准，看来，某
些形而上学的文艺观，其渊源是相当深长的。
三
花间词可以说是纯抒情词。情，在文学作品中既属于内容的范畴，也与
作品的艺术性相联系。表达什么样的情，是属于作品的思想内容的范围；而
情是否表达得充分以及它是如何表现的，则是艺术性的问题了。花间词人大
都具有高超的艺术表现手段，他们能将曲折复杂、蟠结在心灵深处的种种微
妙情思，运用多种艺术方法倾吐出来。
善于客观地描绘事物，让思想情感完全寓于所描绘的艺术形象之中，这
是其一。温庭筠的词差不多全是这样。叶嘉莹先生在《嘉陵论词丛稿》中说
得好：“无论其所写者为室内之景物，室外之景物，或者为人之动作，人之
装饰，甚至为人之感情，读之皆但觉如一幅画图，极冷静，极精美，而无丝
毫个人主观之悲喜爱恶流露于其间。”如《菩萨蛮》第七首与第八首：
凤凰相对盘金镂，牡丹一夜经微雨。明镜照新妆，鬓轻双脸长。
画楼相望久，栏外垂丝柳。音信不归来，社前双燕回。
牡丹花谢莺歌歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。
翠钿金压脸，寂寞香闺掩。人远泪阑干，燕飞春又残。
第一首词写女主人公妆扮后的形象以及妆成后的活动和心理；第二首词
写外界环境和女主人公在此环境中的感受和表情，都是客观描述，而前一首
的“恩妇望人归来”和后一首的“因怀人而通宵难眠”的“倾向性”，是“从
场面和情节中自然而然地流露出来”的，而不是“特别把它指点出来”的（见
恩格斯的《致玛？哈克奈斯》）。这种情在景中的表达手法，细腻而含蓄，
耐人寻味。
善于根据实际的自然环境，生活的具体内容，相应地描绘出各种不同的
生活画面，具有浓厚的生活气息，这是其二。如顾敻的《河传》中有两首：
燕飏，晴景，小窗屏暖，鸳鸯交颈。菱花掩却翠鬟欹，慵整，海棠帘外
影。绣帷香断金■■，无消息，心事空相忆。倚东风，春正浓，愁红，
泪痕衣上重。
曲槛，春晚，碧流纹细，绿杨丝软。露花鲜，杏枝繁，莺啭，野芜平似
剪。直是人间到天上，堪游赏，醉眼疑屏障，对池塘，惜韶光，断肠，
为花须尽狂。
前首写春闺怀人，后首写游人赏春，两首的生活内容不同，所描绘的画
面也带着不同的感情色彩，前首中，也描绘了明媚的春色：燕儿双飞，鸳鸯
交颈，这些既是引起闺妇春愁的外界物象，又是作为她闺房寂寞的反衬。接
着用她的行为刻画她的内心世界，掩却菱镜，懒整容妆，以示“岂无膏沐，
谁适为容”之意。“海棠帘外影”一句。既实写，又虚拟，意思双关，有女
如“海棠倩影”的暗示。下片把情景交错写出：由于所爱之人无消息，故心
思缠绕，绣帷断香，空余相思。在浓艳的春色中，红色却成了一派愁色，这
是她主观的感受。结尾一句，倾诉苦衷，可谓“流不尽的泪”呵。全词用了
交错多变的韵脚，使人深感曲折委婉，回肠荡气。后首因没有春怨的情绪，
所以全是一幅绚丽多彩的春景图：弯曲的雕栏，碧色的春水，柳绿花红，黄
莺歌唱，野草平铺，境界明丽开阔。赏春人的心怀也是坦然畅快的。他感到
自己如迸天国，在被烟景迷惑的朦胧醉眼中，周遭仿佛是万紫干红的屏障，
他此时只觉得韶光可爱，为此兴奋到了极点。最后一句“为花须尽狂”，出
语奇峭，振起全阕，言尽而意不穷。这里的“花”，既是自然界的春花良景，
也是赏春人意念中的美好人事。这两首词，如两个形象鲜明的电影镜头，把
我们带进了不同的艺术境界之中，产生了强烈的共鸣，一种追求光明舒畅的
感情油然而生。《花间集》中像这类不同的画面和情趣的作品，还可以举出
一些，如李珣的十首《南乡子》，可说是十幅各具特色的风土人情画，从中
我们看到了远客临野渡，游女戏彩舫，钓翁羡鱼美，越女骑象背等等生动的、
充满着生活气息的艺术图景。
善于截取生活中一个典型的场面和侧影，抒发从现实生活中触发出的某
种短暂的感受，这是其三。如牛峤的《西溪子》与牛希济的《生查子》：
捍拨双盘金凤，蝉鬓玉钗摇动。画堂前，人不语，弦解语。弹到昭
君怨处，翠愁，不抬头。
春山烟欲收，天淡星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了。
回首犹重道：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”
这两首都是只有五十四个字的小词。但我们读后并无枯寂之感，这是因
为词人是选取生活中最典型的场面来表达思想的。前一首用琵琶女弹奏乐曲
的一瞬，揭示了她内心深藏着的无限幽怨；后一首则是以离别时的一霎那，
把难以言状的婉转缠绵之情，栩栩如生地再现出来。
善于通过主人公的一举手、一投足，来表现人物的心理活动及其情态，
这是其四。如韦庄的《归国遥》二首：
春欲暮，满地落花红带雨。惆怅玉笼鹦鹉，单栖无伴侣。
南望去程何许，问花花不语。早晚得同归去，恨无双翠羽。
金翡翠，为我南飞传我意。罨画桥边春水，几年花下醉。
别后只知相愧，泪珠难远寄。罗幕绣帏鸳被，旧欢如梦里。
这两首词都是写丈夫外出，少妇自叹青春独处。对这一主题，词人是通
过对主人公细微的心理活动的刻划来表现的，从语言中豁露人物的内心活
动，从行动中反映人物的心理状态。第一首的女主人公因看到鹦鹉无伴而感
到自己的孤独寂寞，于是产生了怀念丈夫的极细致的心理变化，十分真切感
人。第二首是由看到南飞的翡翠鸟而出现的心理状态，精细地刻划了女主人
公旧欢如梦、泪珠难寄的失望与惆怅的心情。
花间词多以“含蓄为佳”，但也善作直朴坦率的“决绝语”，这是其五。
如韦庄的《恩帝乡》：
春日游，杏花吹满头。陌上谁家少年足风流，妄拟将身嫁与一生休，
纵被无情弃，不能羞。
这首词毫无隐蔽地描绘了一个少女对少男的大胆追求。少女的形象天真
烂漫，活泼鲜明，充实丰满，逗人喜爱。就是“深美闳约”的温庭筠的词中，
也有《南乡子？手里金鹦鹉》这样的篇章。孙光宪的《谒金门？留不得》也
是这一类的词。
即使是内容押呢之词，在艺术表现手法上，也不是毫无可取的。如顾敻
的《甘州子》：
一炉龙麝锦帷旁，屏掩映，烛荧煌。禁楼刁斗喜初长。罗荐绣鸳鸯。山
枕上�