还者九人。”据此，后人就有“雁传书”之说。
【析】
这首词写女主人公对征人的想念。
全词以逆笔写出，须从后面读起。“书托雁”三句，才是女子现实的境
况：白天寄书怀人，夜晚梦其回家，醒来才成为虚幻。只斜月在天，银光洒
满江面，这正是去年分别时的情景：以上皆为追叙积闺晓别。“南浦”三句，
倾吐别衷，“低翠黛”至“寸肠结”是分别时一瞬间留影，送者低眉，行者
卷衣，无声情浓，包含了千言万语。行者远去，只听得见马嘶，只看得见霜
叶飘落，以景托情，含蕴深厚！《栩庄漫记》道：“马嘶秋叶飞五字，足抵
一幅秋闺晓别图。”
望江怨
东风急，惜别花时手频执，罗帷愁独入。马嘶残雨春芜湿。倚门立，寄
语薄情郎：粉香和泪泣。
【注】
手频执——多次执手，表示惜别依依之情。
春芜——春草。
【析】
这首词是女子对薄情郎分别时的寄语。
开头三句写分别时的凄苦。“马嘶”二句写行者远去，送者伫立。最后
是女主人公对薄情郎的寄语，意在以痴情感动男子。这写出了封建时代被侮
辱的女子的共同心理与命运。
整首词正如《餐樱庞词话》所评，“文情往复”，“节奏紧迫，有急弦
促柱之妙”。
菩萨蛮
其一
舞裙香暖金泥凤，画粱语燕惊残梦。门外柳花飞，玉郎犹未归。愁钉红
粉泪，眉剪春山翠。何处是辽阳？锦屏春昼长。
【注】
金泥凤——用金粉涂饰的凤凰彩绣。“金泥”，即“泥金”，用金粉和
胶汁制成的金色颜料，用于书画彩漆。《开元天宝遗事》：“新进士才及第，
以泥金书帖子。附家书中，用报登科之喜。”
语燕——呢哺作语的燕子。语：动词，作定语用。
玉郎——对夫君的爱称。《初学记？人部》：“卫玠别传曰：玠在韶龀
中，乘羊车于洛阳市，举市咸曰，谁家玉人？”又：“汉书曰：陈平美色，
汉王曰，平虽丈夫，美如冠玉耳。”
辽阳——今辽宁省辽阳县一带，这里泛指征戍之地。
【析】
这首词写思妇春日怀念征夫。
上片“舞裙”一句刻画女主人公的服饰之美。“画梁”句写梦醒之由。
“门外”二句直至下片，皆写梦醒后所见所想所为。“柳花飞”是所见；由
“柳花飞”联想到征人也如柳花漂流在外，“愁匀”二句，是思念所至，无
心梳妆；进而又想到征人所在之地，倍增相思，只觉春日漫长难挨。
《栩庄漫记》评：“词意明晰，层次井然。”
其二
柳花飞处莺声急，晴街春色香车立。金凤小帘开，脸波和恨来。今宵求
梦想，难到青楼上。赢得一场愁，鸳衾谁并头？
【注】
香车——涂有香料的华丽的车子。
脸波——眼色。
青楼——豪华的楼房。古诗词中常见“青楼”一词，如曹植《美女篇》
“青楼临大路，高门结重关。”指的是富贵人家的楼阁。也有用来指妓院，
如杜牧《遣怀》“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”
【析】
这首词写一男子在大街上偶尔看到车中一美丽女子而产生的爱慕之情。
实近浅俗。
其三
玉钗风动春幡急，交技红杏笼烟泣。楼上望卿卿，窗寒新雨晴。熏炉蒙
翠被，绣帐鸳鸯睡。何处有相知？羡他初画眉。
【注】
春幡——彩胜一类的妆饰品。据《岁时风土记》载，立春之日，士大夫
之家，剪彩为小幡，谓之春幡，或悬于家人之头，或缀于花枝之下。“春幡
急”指风吹幡旗，飘动急速。
熏炉——翠被蒙盖着熏炉，让熏炉将被烤暖熏香。
何处二句——意思是何处有知心者？只有像张敞那样为妻画眉之人。
他：指张敞。张敞是汉代河东平阳人，字子高，早年官太仆丞，宣帝时为太
中大夫、京兆尹、冀州刺史等官。据《汉书？张敞传》载：“敞无威仪，时
罢朝会，走马过章台街，使御吏驱，自以便面拊马。又为妇画眉，长安中传
张京兆眉抚，有司以奏敞。上问之，对曰：‘臣闻闺房之内，夫妇之私，有
甚于画眉者。’上爱其能，弗备责也。”
【析】
这首词写一女子的心愿。
上片写女子于雨后伫立楼上窗前的形象：玉钗春幡颤动于微风之中，如
红杏笼烟，带露开放。
下片写女子的私愿，这是由翠被鸳鸯引起的：不知什么时候得到情投意
合的人？表现了她对美好爱情生活的向往。
其四
画屏重叠巫阳翠，楚神尚有行云意。朝暮几般心，向他情漫深。风流今
古隔，虚作翟塘客。山月照山花，梦回灯影斜。
【注】
巫阳——指巫山。
楚神——指巫山神女。宋玉《高唐赋序》言楚王梦与神女相会高唐，神
女自谓“旦为行云，暮为行雨”。见韦庄《归国遥》“其三”注。这里甲此
典故是说，神仙还有儿女之情，何况人世间呢？
漫——徒然，枉然，杜甫《宾至》：“岂有文章惊海内，漫劳车马驻江
干。”罗隐《始皇陵》诗：“六国英雄漫多事，到头徐福是男儿。”可见“漫”
作“空”、“在”解，副词，也可写作“谩”。
瞿塘——长江三峡之一，在四川奉节县东十三里地。李益《江南曲》：
“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”
梦回——梦醒。
【析】
这首词写女子的梦境和梦后的心理活动。
词的梦境并未写明，但由“巫阳”、“楚神”、“行云”、“朝暮”这
些词，可知为男女欢合之事。梦后女主人公又认为男子情意不可捉摸，行踪
无定，如今，自己不可虚许了瞿塘客，这些都从侧面反映了女子心灵的创伤。
最后两句写室内灯影姗姗，室外山月通明，山花灼灼，衬托出女主人孤苦的
处境。
其五
风帘燕舞莺啼柳，妆台约鬓低纤手。钗重髻盘珊，一枝红牡丹。门前行
乐客，白马嘶春色。故故坠金鞭，回头应眼穿。
【注】
盘珊（pánshān 磐山）——盘旋环绕。崔豹《古今注》：“长安妇人好
为盘桓髻。”髻状如盘，又称“盘髻”。
一枝——言妆成后如牡丹一技。李白《清平调》：“一技秾艳露凝香，
云雨巫山枉断肠。”
行乐客——指游冶的男子。
故故——屡屡。杜甫《月》诗：“万里瞿塘峡，春来六上弦。时时开暗
室，故故满青天。”又：故故犹云特特也。薛能《春日使府寓怀》：“青春
背我堂堂去，白发欺人故故生。”这里或言男子故意将鞭丢落，以得多睹艳
容之机。
【析】
这首词写室外少年对室内少女的爱慕。
上片写少女临台梳妆。风动柳丝，燕舞莺啼是自然环境，“钗重”二句
写这环境中女主人公的美丽形象。
下片写少年郎骑马游春，故意将金鞭屡坠的潇洒风姿和传情神态。男子
对女子的爱慕之情，写得憨厚别致，情真意切。
其六
绿云鬓上飞金雀，愁眉敛翠春烟薄。香阁掩芙蓉，画屏山几重。窗寒天
欲曙，犹结同心苣。啼粉污罗衣，问郎何日归？
【注】
飞金雀——金雀钗在头上颤动如飞。
同心苣——用苇秆扎成的火炬。《后汉书？皇甫嵩传》：“嵩乃约敕军
士，皆束苣乘城。”这里是指灯烛的同一条灯芯燃起了两朵灯花。又解：同
心苣为菜名，常作为图案织于绸锦之上。沈约《少年新婚诗》：“锦履并花
纹，绣带同心苣。”段成式《嘲飞卿诗》：“愁机懒织同心苣，闷绣先描连
理枝。”按此，则此句谓闺妇还佩束着“同心苣”，以表思念之情。
啼粉——泪水夹着脂粉流下。污（wu 乌）：或作“汙”，沾染，通“涴”
（wò卧）。
【析】
这首词写空闺念远。
上片开头两句，从“发”、“眉”写女主人公的形象，突出她的“愁”。
“香阁”二句写外界对她的感受，空闺独守，唯对画屏重山。
下片“窗寒”二句写她寂寞难耐，一夜不眠的景况。最后两句由前面的
“同心筐”想到远行的丈夫，不禁罗衣泪湿，更不知丈夫何时能回。结尾二
句写得又娇痴，又苦恼，形态逼真。
其七
玉楼冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕，帘外辘护声，敛眉含笑惊。柳阴烟
漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拼，尽君今日欢。
【注】
冰簟——凉席。
粉融——粉脂与汗水融在一起。
辘轳（lùlú鹿卢）——本为井上汲水的装置，这里是指车轮滚动的声音。
【析】
这首词写男女欢会的私情。
上片写欢会情景，无比冶艳。
下片写欢会后清晓临别。最后两句是尽情倾吐，狎昵至极。
《金粟词话》评：“牛峤‘须作一生拼，尽君今日欢’是尽头语，作艳
词者，无以复加。”
酒泉子
记得去年，烟暖杏园花正发，雪飘香。江草绿，柳丝长。
钿车纤手卷帘望，眉学春山样。凤奴低袅翠鬟上，落梅妆。
【注】
杏园——古代园名，在今陕西西安市郊大雁塔南。秦时为宜春下苑地。
唐时与慈恩寺南北相直，在曲江池西南，为新进士游宴之处。唐刘沧《及第
后宴曲江》：“及第新春选胜游，杏园初宴曲江头。”
钿车——有金玉所饰的车子。
眉学句——眉仿佛春山一样。学：仿照。
凤钗句——凤钗斜插在翠鬟上。袅：绕。
落梅妆——古代妇女的一种面部妆饰，又称“梅花妆”或“寿阳妆”。
据《太平御览》九七○卷载：南朝宋武帝之女寿阳公主，人日卧含章殿檐下，
梅花飘落著其额，成五出之花，拂之不去，因仿之为梅花妆。牛峤《红蔷薇》
诗：“若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。”
【析】
这首词写男子对女子的追恋。
上片“记得”一句，领起全章，以下皆为追记之辞。“烟暖”四句写地
点、环境。
下片也是紧接“记得”写出，点明追恋的女子及妆扮，引起怀想。
定西番
紫塞月明千里，金甲冷，戍楼寒。梦长安。乡思望中天阔，漏残星亦残。
画角数声呜咽，雪漫漫。
【注】
紫塞——长城。崔豹《古今注？都邑》：“秦筑长城，上色皆紫