上人阻隔。绣罗茵席上，她饱尝了孤眠的滋味。结尾着一“新”字，可见朝
朝暮暮，伤情如故，泪痕日新。
其三
曾如刘阮访仙踪，深洞客，此时逢。绮筵散后绣衾同，款曲见韶容。山
枕上，长是怯晨钟。
【注】
刘阮——刘晨、阮肇二人。见温庭筠《思帝乡》注。
深洞客——既指刘、阮所遇之仙女，也指所爱的深闺女子。
绮筵——富丽的筵席。
款曲——殷勤、缠绵。秦嘉《留郡赠妇》诗：“念当远离别，思念叙款
曲。”
【析】
这首词写情侣相逢为欢的情形。
开头用了刘晨、阮肇逢天台仙女的故事，表现了他们相会的不易和喜悦
的心情。绮筵散后，同床共枕，用“款曲”一词，概括了一番恩爱。结尾一
句：“长是怯晨钟”，写出了他们“春宵苦短”的心理状态，这与《诗经？齐
风》中《鸡鸣》篇的意境，是何等相似。
其四
露桃花里小楼深，持玉盏，听瑶琴。醉归青琐入鸳衾，月色照衣襟。山
枕上，翠钿镇眉心。
【注】
露桃——露井上的桃树。古乐府《鸡鸣》：“桃生露井上，李树生桃旁。”
此处泛指庭院中桃树。
瑶琴——用玉装饰的琴，泛指华美的琴。鲍照《拟古》诗之七：“明镜
尘匣中，瑶琴生网罗。”
青琐——古时窗、墙雕刻连锁形，用青漆涂饰。这里以“青琐”借代为
“室内”。
镇——紧贴着、压着。
【析】
这首词写宴乐后入睡的情形。全是敷衍词句，无有新意。
其五
红炉深夜醉调笠，敲拍处，玉纤轻。小屏古画岸低平，烟月满闲庭。山
枕上，灯背脸波横。
【注】
红炉——正燃着的香炉。
调笙——吹奏笙。
玉纤轻——指轻轻拍按节奏。
小屏句——小屏风上的旧山水画，其岸辽远低平。
【析】
这首词也是写宴乐之后入睡的情形。
头三句写深夜醉酒轻歌。“小屏古画”写室内景，“烟月满庭”写室外
景，结尾句，“灯背脸波横”，造语俊秀，写女子妩媚之态。
顾敻这五首《甘州子》词，都是写宴呢之私情的，但着墨清淡净洁，情
真意切，可谓“乐而不淫”。不过，前三首较后二首佳妙。后二首有如《栩
庄漫记》所评：“纯是才俭凑韵之句。”
玉楼春
其一
月照玉楼春漏促，飒飒风摇庭砌竹。梦惊鸳被觉来时，何处管弦声断续？
惆怅少年游冶去，枕上两蛾攒细绿。晓莺帘外语花枝，背帐犹残红蜡烛。
【注】
游冶——迷恋声色。
细绿——描写眉毛之状。
背帐句——意思是掩帐之后，还有残余的红烛燃着。
【析】
这首词写闺妇深夜至晓的惆怅。
上片写她梦醒后的感触：月照玉楼，春漏急促，飒飒夜风，摇撼砌竹。
在梦惊初醒的朦胧中，还听到断断续续传来的管弦声。别家的宴乐反衬了她
的孤苦。
下片写她再也不能入眠了，春情缠绕着她，少年郎君外游而不返，她越
想越愁，躺在床上，双蛾紧皱，辗转反侧，就这样直熬到天明：莺啼花枝，
红烛烧残，可说是她彻夜难眠的见证。全词布局井然有序，思想进程分明。
其二
柳映玉楼春日晚，雨细风轻烟草软。画堂鹦鹉语雕笼，金粉小屏犹半掩。
香灭绣帷人寂寂，倚槛无言愁思远。恨郎何处纵疏狂？长使含啼眉不展。
【注】
雕笼——雕有花纹的鸟宠。
金粉小屏——用金粉涂饰的小屏风。
纵疏狂——纵情地游乐。
【析】
这首词写春闺幽怨。
上片头三句写外景：柳映玉楼，雨细风轻，烟笼芳草，全是一幅碧色春
图。接着写内景：鹦鹅语笼，小屏半掩。这些客观景象，烘托了一种沉寂的
境界，虽有鹦鹉细语，但人会感到更静。
下片写在寂静的空帷中，女主人公默默无语，满怀愁绪倚栏思远。结尾
二句，由思念转入怨恨，由怨恨变为悲伤。
其三
月皎露华窗影细，风送菊香沾绣袂。博山炉冷水沉微，惆怅金闺终日闭。
懒展罗衾垂玉箸，羞对菱花簪宝髻。良宵好事枉教休，无计奈他狂耍婿。
【注】
博山炉冷水沉微——香炉内水下沉而微浅。宋吕大防《考古图》：“博
山香炉者，炉像海中博山，下盘贮汤，涧气蒸香，像海之四环，故名之。”
此处指盘内水已下降，剩得不多。又解：“水沉”即“沉水”，为沉香木之
心节，置水则沉。此指以沉香木所作香料将燃尽。
玉箸——喻眼泪。李白《闺情》：“玉筯夜垂流，双双落朱颜。”“箸”
与“筋”同。
菱花——镜子。
狂耍婿——狂放无羁的丈夫。
【析】
这首词写闺妇秋思。
上片写了秋夜月皎，风送菊香，女主人公惆怅于闺中。
下片写她因愁而无心梳妆打扮，常垂玉泪，她内心痛苦极了，这么皎洁
的秋夜，正好是与情人相偎之时，然而却白白地度过去了，她无可奈何地怨
自己无法留住那行为放荡的夫婿了。
其四
拂水双飞来去燕，曲槛小屏山六扇。春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。
话别情多声欲战，玉著痕留红粉面。镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。
【注】
小屏山六扇——画有山水的小屏风有六扇。
绿绮——古琴名。晋傅玄《琴赋序》：“楚庄王有鸣琴曰绕梁，司马相
如有琴曰绿绮，蔡邕有琴曰焦尾，皆名器也。”李白《听蜀僧濬弹琴》：“蜀
僧抱绿绮，西下峨眉峰。”
红锦荐——以红色锦绣为席垫。
镇长——常常很久地。镇，常。褚亮《咏花烛》：“莫言春稍晚，自有
镇开花。”六朝人和唐人诗中，多用“镇”字，表总是、经常之意。
【析】
这首词写闺妇的春愁。
上片以双燕来来去去起兴，引起闺妇的思绪。下片写她与情人别后的愁
苦。结尾一句，别致有情。《栩庄漫记》说：“别愁无那，赖梦见以慰相思，
而反云却怕良宵频梦见，是更进一层写法。”
□花间集卷七
顾敻 三十七首
浣溪沙
其一
春色迷人恨正赊，可堪荡子不还家，细风轻露着梨花。
帘外有情双燕飏，槛前无力绿杨斜，小屏狂梦极天涯。
【注】
赊（shē奢）——长、远。何逊《秋夕》诗“寸心怀是夜，寂寂漏方赊。”
又韦庄《出关》诗：“马嘶烟岸柳阴斜，东去关山路转赊。”
荡子——久游不归的男子。《古诗十九首》之二：“昔为倡家女，今为
荡子妇，荡子行不归，空床难独守。”
飏（yáng 扬）——轻盈地飞翔。
小屏句——小屏掩映下的女主人公，正做着浪漫的春梦，梦魂游到那遥
远的天涯。
【析】
这首词写闺妇春思而成梦。
上片写在迷人的春色中，她想起了久游不归的丈夫，心情怅然。“细风
轻露着梨花”一句，造语精致，她美丽的容颜也如梨花含露。
下片写她看到帘外婀娜的垂柳，双飞的春燕，深感燕有情而人无情。在
无可奈何之时，她只好去睡觉，然而睡梦中，她的思绪并未平静。“小屏狂
梦极天涯”一句，峭拔而振起全篇。《人间词话》评：“此与《河传》、《诉
衷情》数阕，当为顾复最佳之作。”
其二
红藕香寒翠渚平，月笼虚阁夜蛩清，塞鸿惊梦两牵情。
宝帐玉炉残麝冷，罗衣金缕暗尘生，小窗孤烛泪纵横。
【注】
红藕——红莲。
翠渚——翠色的小洲。渚（zhu 主）：水中的小块陆地。水边也可称渚。
《诗经？召南？江有汜》：“江有渚，之子归，不我与。”毛传：“渚，小
洲也。”
虚阁——空阁。
蛩（qiong 穷）——蟋蟀，又称“吟蛩”。
两牵情——两厢牵挂怀念之情，这里偏重于闺人怀远人之情。
残麝冷——麝香烧烬。
【析】
这首词写闺妇秋思。
上片写月笼虚阁，秋夜蛋吟，女主人公独守空房，南飞的鸿雁声，惊破
她怀人之梦。
下片写空闺孤寂的景象和她的心情：玉炉香冷，罗衣生尘。最后一句，
写她对孤灯而垂泪，足见其心中有无尽的苦衷。
其三
荷芰风轻帘幕香，绣衣■■泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。
恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。
【注】
芰（ji 技）——菱科植物，生水中，叶浮水面，夏日开花，白色，果实
为菱角。
绣衣■■——■■的羽毛如绣花衣裳。
小屏句——小屏风遮掩着空室，屏上绘着潇湘山水，已显得陈旧。潇湘：
这里指屏风上的画景。沈括《梦溪笔谈》：“度支员外郎宋迪工画，尤善为
平远山水，其得意者有平沙落雁，远浦归帆，山市晴岚，江天暮雪，洞庭秋
月，潇湘夜雨，山寺晚钟，渔村夕照，谓之潇湘八景，好事者传之。”
鸾影——鸾镜中的人影。
渚莲光——形容面如荷花，光彩诱人。
【析】
这首词也是写闺妇秋思。
上片写室内外景物，“闲掩”二字，已见空虚无聊之意。
下片写思妇的心情：空帷含恨，泪凝双脸，悔自己多情而少年薄情。“泪
凝双脸渚莲光”一句，造形绝艳。
其四
惆怅经年别谢娘，月窗花院好风光，此时相望最情伤。
青鸟不来传锦字，瑶姬何处锁兰房？忍教魂梦两茫茫！
【注】
青鸟——古代传说中的传信之鸟。见牛峤《女冠子》“其三”注。
锦字——指女子寄给郎君的书信。见牛峤《女冠子》“其四”注。
瑶姬——美丽的姑娘。
兰房——幽静雅致的房间。
忍——怎能，岂可，反诘句用此。忍，也就是不忍的意思。壮甫《奉送
崔都水翁下峡》：“别离终不久，宗族忍相遗？”又《登牛头山亭子》：“犹
残数行泪，忍对百花丛？”都是反诘句。
【析】
这首词写男子思念女子。
上片写主人公见到窗外月圆花好，想起了自己与美丽的姑娘相别已经一
年了，而今对此景此情，更觉情伤。
下片是他的心理活动：青鸟为什么不传来她的书信呢？如今她又在什么
地方？天哪！怎么能使我俩这么长久的在茫茫的梦境中相寻呢？
这首正面写男子怀念女子的词，表现了男对女的一片深情，在《花间�