推荐意见：那是一个扭曲到产生一种畸形的美感，而又优美到令人不寒而栗的年代？芽？芽《米香》准确地把握了那个年代的某种精神特质。文学没有承担“彻底否定”的义务，却有形象、深刻的功能。一部长篇，有名有姓的人物就那么六七个，写人物的笔触是何等细密就可想而知了。从文学的角度，这里的每一个人物都写得令人信服、难忘：米香美得有点惊心动魄，即使以后的堕落也让人揪心；宋兰与老谢的婚姻是人性的传奇，证实了强奸犯和家庭暴力的社会心理原因；许明和保卫干事是文学画廊中时常一见的薄情面孔，这两个人我以前见过。更让我从今以后记得的是董立勃的语言。从开始进去，那些文字就是清新有黏性的。是沈从文汪曾祺式的说话，不是我印象里新疆人的说话。看来，优美的汉语言和汉文学就这样浸润开来。
推荐人：匡文立
推荐篇目：《米香》作者：董立勃
推荐意见：曾经有位读过《白豆》等小说的女读者，谈起来，误以为董立勃是女性。男作家大概不会喜欢自己被读者搞错性别，通常，这显示的评价是作品比较“娘娘腔”。但凡事皆不可一概而论，假如能够被对文学与女性研究双重内行的女读者认定作品出自女性手笔，那往往是对男性作家及作品的莫大奉承：它意味着，要是女人都感到作品中的女性形象接近女性真实，那么，该作家该作品对人性的洞察力还有什么话说？
董立勃用十分单纯的语调及结构讲述相对单纯的女人故事。在看多了花里胡哨的文本及语言实验品之后，遭遇《白豆》是兴奋的体验。但也狐疑，下一个和下下一个故事，董立勃是否还将重复这种腔调？我的意思是，个性如此鲜明的腔调，恐怕难以“通吃”类型不同的故事。董立勃会有一个两难：换故事，就损失了腔调；保腔调，大同小异的故事，还怎么看呢？《米香》没换故事也没换腔调，只是故事增加了复杂度，人物也增加了复杂度。
既然依旧是叙述很迷人的董立勃，故事却更加好看，没有理由不给《米香》投票。
推荐人：冯小虎
推荐篇目：《锦瑟无端五十弦》作者：李国文
推荐意见：《米香》明摆着是董立勃的瓶颈。不是说《米香》不好。肯定比大多数发表在中国的作品好。但却有负于我们对董立勃的期待。无突破就是失败，这是文艺名人永远的十字架。葛优答记者问说：我这辈子就不准备突破了。我准备这辈子就这样儿了！我观之大笑。然而演电影与写小说毕竟不同，二十一世纪的读者，个个都是持币待购的人精，你不突破，他就买有突破的去了。中国文坛上很多实力派作家，都有这样无可奈何的经历。是否喜欢王朔是个人爱好问题，但真能像他那样颠覆读者阅读习惯的当代作家，一时还真举不出第二个。
余者仅《那儿》可观。虽然肯定并非照着传世的路子写的，却挺符合“关注现实、关注百姓、关注人生”的《当代》原则。
首鼠两端无计出，李国文处寻端倪。《锦瑟无端五十弦》保持了李国文的水准，虽然把锦瑟推定为李商隐的莱温斯基，略觉勉强，然而，李国文得《当代》文学奖，这件事是我认为必须办的事情。只是不知道杨浪这厮本期又投了谁的票？
推荐人：孙小宁
推荐篇目：《米香》
推荐意见：同意《当代》编辑的感觉，《米香》的确没有脱开《白豆》的痕迹，以致于可以归类出董立勃的小说范式。只是在本期的篇目中，它仍然最引人入胜。我是在＂十一＂长假的旅途中看完它的，它也是我在这期杂志中惟一一篇一气呵成读完的作品。从《白豆》到《米香》，董立勃创造了一种短句式的、回旋往复的叙述方式。专业的人士细细分析可能觉得饶舌，但对于一般读者，却成为小说内在的牵引，让你绝不畏难地进入到他的叙述情境。只是从人物关系到情节推进，《米香》都太像《白豆》的翻版，那种风行水上的叙述固然轻盈讨巧，但看多了就有不能承受之轻，人性的复杂层面就这么轻飘飘地一笔带过了，怎么看都有些可惜。作家如果没有向灵魂深处开掘的能力，故事讲得再好，也就仅仅只是一个好看的故事。这也许才是摆在董立勃面前真正的难题。
“《当代》文学拉力赛”中篇原创专号冠军揭晓
评委推荐篇目：
《江湖传说》作者：马笑泉
推荐人：孙小宁杨浪
《挑染》作者：于卓
推荐人：邢育森
《日子如波》作者：史生荣
推荐人：冯小虎
《摘棉季节》作者：王大进
推荐人：匡文立
评选结果：
中篇小说《江湖传说》荣获２００４年中篇原创专号“《当代》最佳”称号。
“《当代》文学拉力赛”中篇原创专号评委评语
推荐人：冯小虎
推荐篇目：《日子如波》作者：史生荣
推荐意见：上来就要普遍得罪人：我觉得这期专号的质量没有２００２年那期高。
那一期真是万丈红尘掩不住艳美惊人，不仅篇篇可读，而且简直篇篇可奖。当时我把票投给了《谁都救不了你》，其后郁郁寡欢了数日之久，因为还有《三依依》、《国贸西》、《遗产》等等可奖。记得当时见多识广、阅人无数的老编们都被我的亢奋吓了一跳，因为他们发稿时并未抱有如此期望。
本期就平淡多了。当然不是说水平不行。等闲写手是上不了《当代》的。作者们都很辛苦地写，明显觉得他们的吃力，但读来确实感觉平淡，缺乏尖锐透脑的痛和快。我非文坛中人，能知其然已经算是很有悟性了，当然不可能知其所以然，因此开不出原因来。
听说２００２年那期专号是因为很多中篇压得时间太长了，才集中到那个专号来发表的。谁知就西门吹雪。
也许文学天生不能急功近利，就需要压一压。哪怕压过之后一个字也没改，这个过程也是不能省略的。何况世界上哪里有压三个礼拜一个字不改的文章？
相比之下，《日子如波》切合“文学克隆真实”的原则。
推荐人：匡文立
推荐篇目：《摘棉季节》作者：王大进
推荐意见：１１部之多的中篇小说荟萃一处，有点眼花缭乱。阅读感觉良好的当然不止一篇。最终选定《摘棉季节》，是因为这一篇之于小说诸多审美要求，方方面面都算比较完美，没有明显的瑕疵可挑。拿《拜托了，风儿》做比，“拜托”写了没怎么见过的一等边缘人物，边缘心境，本来应由于陌生而吸引力倍增，可惜“诗人”与大社会的关系，像是至少二十年前的，如今，即使普希金再世，怕也没机会享受作者奉赠给“诗人”的那份“盛名”及人见人爱的牛气。再拿《江湖传说》做比，“江湖”第一段落先声夺人，还以为作者要探索马加爵之类的心路，谁知归到了“黑社会老大”，而说起“黑社会”，我们熟悉各色“经典大哥”已经很久了也太多了。
《摘棉季节》没有悬念，看了开头就知道这一季棉花绝对又是白种。给人意外的是情节走向，社会弊端，农民生存困境与“人”自己的错误、失误，最终纠结起来，难舍难分，“农民命运”四字，便不再是“制度解决”那样简单和干脆利落。
推荐人：邢育森
推荐篇目：《挑染》作者：于卓
推荐意见：喜欢《挑染》的语言。“努嘴儿一笑”、“这人做的，就多少有点小肚鸡肠了，也贫气”、“说得那么露骨刻骨，连条肉丝儿都不挂着”、“你还甭拿舌头戳我”、“小兰捧着下巴说”、“小兰嘴上涨潮、曾华心里起浪”、“小兰掐着腰，扭动着，刚要搭茬”、“小兰挤了他一眼”、“曾华拿着劲，一下接一下，把多余的懒腰，抻得直走形”，喜欢这股生动活泼劲儿。这股劲儿，没有读多了中文版欧美小说之后不自觉带出来的翻译味儿，也绝没有空洞华丽的文艺腔，更没有矫情做作的小知识分子趣味——鲜活、明亮、结实，筋道——不说了，再夸也贫气了。
喜欢《日子如波》淡然叙述中透出来的力度。“他就是想重温一下初恋时的那个吻，大不了彻底看看她的身子，然后做一回那事。他吻了，做了，他就肯定不再有新奇，也许还会产生厌倦，那时，事情了了，友情还在，凭良心，有事求他时他也会全力帮助”。文华的思绪，就这么平平静静地叙述出来，看得却真让人心惊肉跳。高手确实是擅长举重若轻的，故事本身如果力度已够，再在叙述上费力使劲的话，反而显得蹩脚和笨拙了。
另外，《障碍》讲故事的手法和节奏控制都不错。不过故事结构太精巧了，一看就是坐书桌前很用心地构思出来的，不够自然，没有那种活生生的感觉。
《江湖传说》失败在最后一章。通过刑警队长的叙事视角，讲一个黑社会老大的故事，还不如不讲。目前的效果，前边像《今古传奇》上的文字、中间像海岩的言情影视小说，后面则像《人民公安》上的某篇报告文学。
推荐人：杨浪
推荐篇目：《江湖传说》作者：马笑泉
推荐意见：一口气看１１部中篇无论如何不是一个轻松的经历。不过倒有几个理由是我更加相信：第一好的小说要使阅读的过程感到轻松。第二使人轻松的东西在故事本身和叙事结构上应该是自然流淌的。第三它是文学，至于政治学、经济学、社会学是个体读者的个体感受，可以周延但不必周延。在这一本里，我首先喜欢《江湖传说》，我估计编者也喜欢它，写了很高调的篇首语。确实好！用第一人称写故事是个高难度的事，让马笑泉搞得很从容，特别是把握语言的能力。２６岁的作者，我们不必期待他以后“笔下的光明”（编辑语），生活�