诗刊 2006年第21期- 第3部分

　　　
　　匆忙呵匆忙　
　　天空退回内心，蜜水默默流淌　
　　　
　　燕　子　
　　　
　　燕子反复衔泥，在我的印象中不是筑巢　
　　而是去修补另外的天空。累得喘息的桃花　
　　很翠的柳条，都在为燕子鼓劲。我在内心，流着　
　　　热泪　
　　书写：这绝不是“闪电告诉我的短暂幸福”　
　　　
　　夜闻杜鹃　
　　　
　　有人说这是一夜与我无关的鸟声。有人说　
　　这鸟声真是扰人一夜。但我却越听　
　　越有感情，越听越难以入眠。我干脆　
　　仰躺在床上，睁大了眼睛听。我听到一种血在　
　　　啼叫　
　　山峦在步行，风中装满了勇往直前的钉子　
　　我听得躺不住了，索性坐了起来　
　　转折着耳朵听。我听到一位隐身的女子　
　　在把爱情呼唤，在把天空追赶，如同在铁中　
　　抱着突围的乐器。我听得坐不住了　
　　毅然站立窗边，绷紧了神经听。这不是　
　　坚贞的绝响，也不是凄美的恋歌　
　　而是锥骨的靠近，是灵魂的清洗和疼痛　
　　我站在黑暗里亮了大半夜。突然　
　　明白了：唯有最清静的耳朵，才配倾听这种　
　　　鸟声　
　　　
　　好　鸟　
　　　
　　纯洁无瑕的鸟，心中怀有美玉　
　　这美玉可以是天空的一小块，也可以　
　　是缺点全失的石头的一部分　
　　　
　　鸟飞起来了，玉在羽毛中闪光　
　　石头在风中变轻　
　　　
　　月夜的写作　
　　　
　　我用月光写诗，我用虫声写诗。我在道路上　
　　分开道路，一步步走响自己。我请月光　
　　走在前面，我把虫声放在旁边。我在后面　
　　紧紧跟随，我在心跳里悄悄偷听。月光呵　
　　虫声呵，我的诗中是否还缺少些干净的瓷器　
　　或者，一两滴忘了回家的露水……　
　　　
　　想象中的墓志铭　
　　　
　　桃花模模糊糊地开，阳光　
　　不明不白地亮　
　　我坐在自己的内心，用想象的刀子　
　　在想象的树身，刻下　
　　清醒的墓志铭：“假若我是一只蚂蚁　
　　我愿死在大象的脚下！”　
　　　
　　感　恩　
　　　
　　我与上午狭路相逢，我与正午擦肩而过　
　　我同下午说着话说着话就坠入了黄昏。这时　
　　鸟飞完它们，灯亮过自己。我在　
　　楼群中如一个展开的词语。梦中，桃花流着　
　　　热泪　
　　诗放下的地方尽是阳光和雀声　
　　我以手加额，在内心默默感恩——　
　　重庆曾以小小的一角，盛下过我巨大的　
　　　悲痛……　
诗歌中的鸟声（诗人随笔）
王顺彬　
　　1　
　　诗歌中应该有雷霆声、冰雪声、风雨声，应该有江河声、山涛声、星驰声、草木声，应该有琴声、歌声、虫声、马嘶声和石头的尖叫声……当然，还应该有各种各样的弄得我心跳如簧的鸟声。　
　　　
　　2　
　　自我5岁的时候，作教师的父亲教我背诵“春眠不觉晓，处处闻啼鸟……”之后，我的记忆里就羽翼闪烁，鸟声不断。它们时而清晰如灵魂的珍珠，时而模糊如苦痛的花香。它们有时像锥子锥我，有时像敷在伤口上的白霜或黑药。我以为，这些鸟声的波纹深深地镌刻在了我的骨头之上，如一种音乐，让我独自品味，独自体悟。　
　　更重要的是，这些鸟声主动地进入了我的诗歌。13岁时，我写出“鸟叫中有打动我的露水”；23岁时，我写出“每一只鸣叫的鸟都是我带着天空和乐器的情人”；33岁时，我写出“大雁叫我不要与落日背道而驰”、“乌鸦的叫声滴下的并不全都是墨水”、“零碎的麻雀声我要整体地倾听”……　
　　鸟鸣惊心啊！　
　　　
　　3　
　　鸟的叫声，有时像钉子飞奔，有时像玻璃喧哗，有时像落花簌簌而下，有时还细微如我的诗句在暗暗灌浆、拔节。　
　　我已忽略不了鸟的叫声。是它们让我翻找出了青春期的各样响动。比如，月光下移动的花瓣和唇语。比如，拆开情书时的惊叫和战栗。比如，矢志发奋时的蛟龙翻滚和狮虎怒吼……　
　　难能可贵的是，鸟的叫声，让我记住了诗歌的责任：诗歌为何而鸣？为何而呼？为何选择不同的音量和叫法而大白于天下？　
　　　
　　4　
　　面对这些鸟声，我开始猜测：我最适合于哪类鸟叫？我的叫声中还缺少点什么？我鸣叫的刹那为什么总是云雾远去而月光清朗？　
　　我在诗歌中回应这些鸟声。　
　　我会寻找出这些鸟声的出处和起因，在此起彼伏的回响中，得出一个明亮的答案。　
　　我将像保罗·策兰所说的那样，无论“裙子和裤子”，我都会立即识别出来。　
　　　
　　5　
　　其实，我已经像鸟一样叫了。　
　　在纸张上，在诗歌中。　
　　无论叫得如何，我毕竟是在启动自己的嗓音了。　
　　因为，我的诗歌中有各种的鸟随时出现，它们不只跳跃、飞翔，它们还要交谈和歌唱，也就是说它们还得让我的纸张鸣叫，让我的诗歌应答不已。　
　　　
　　6　
　　鸟的叫声是多种多样的。形形色色的啼鸣，让我的诗句震动，声线和光线都十分的耐看和好听。　
　　在林子里叫的鸟是自然的鸟，原生态的鸟，梭罗称这类鸟为“本色的鸟”。在诗歌中叫的鸟是比喻的鸟，变形的鸟，高文纳尔称这类鸟为“语言的鸟”。　
　　诗人在诗歌中宁静得发响的时候，也许就是“本色的鸟”和“语言的鸟”在他的精神里暗合为一体的美妙契机。　
　　箫和笛，灌满了鸟音。　
　　　
　　7　
　　鸟声的本质是独特性。　
　　杜鹃泣血，叫得尖锐凄伤；画眉唯美，叫得婉转清脆；大雁惜远，叫得空阔悠长；山鹰好搏，叫得裂铁折钢……　
　　我的诗歌也能发出叫声，但它绝对不与其他诗人雷同。否则，千人一腔，不如不叫。　
　　我的叫声，当留下闪电的细末和青铜的灰烬。　
　　　
　　8　
　　我非常想把帕斯捷尔纳克诗歌中紧张、激动、快速的语言节奏比成一种鸟叫。这种节奏，如同怒涛、洪流、爆发的火山和奔跑的公牛，一字作胆，字字皆胆，撼天动地，把霹雳的冷汗都惊了出来。　
　　同时，它又暗含着一种深深沉淀的底蕴。　
　　这是什么样的鸟呢？这是什么样的鸟的心脏呢？“飘浮着，聚成一团团——眼看着停了下来，却又在运动”。这是什么样的鸟的叫声能够比拟的呢？　
　　我双眼一亮，注意到了词句意义和音响的相互关系。　
　　　
　　9　
　　诗歌中的鸟声，可以让诗行激烈地抖动，轻微地震荡。诗歌中的鸟声，可以啼宽词语的天空，文字的缝隙。　
　　在鸟叫的沿途，我拾到的不仅仅是诗歌的金子、美玉、琥珀和玛瑙。　
　　　
　　10　
　　在诗歌中，能够听到千年前的鸟声，能够想象万年后的鸟声。它们环环相扣，首尾呼应，如沙漠活水，如空谷仙乐，同春天一脉相承，让天性葆住永恒。　
　　我一刻也离不开鸟声，哪怕我已静谧得浑身没有字痕。　
　　鸟为什么在诗歌中叫？这个问题，我只有沉思。只有每天写几句话，小心翼翼地试着回答。　　　　　　
沉思的诗情
谢　冕　
　　王顺彬有很美好的诗情。在他的诗中经常出现这样的意境：鸟飞着，桃花流着泪；灯亮着，楼群展开着它的丰富。他的诗中洒满了阳光和鸟鸣。他用诗来表达他对大地、天空和家乡的热爱，他在内心默默地为这一切感恩：“重庆曾以小小的一角，盛下过我巨大的悲痛”（《感恩》）。他居住在这城市里，这城市是如此让人动心，它以它的博大和慈爱盛下了，接纳了，而且溶解了那隐秘的大悲哀。大地无言，天无言，只有诗人知道这悲痛是如何啃啮着他的内心。他为此感恩。他在写这首短诗时感情表达得很节制。　
　　王顺彬的抒情是多向的，大多数的情况下表现都很简括，他不太放任情感的奔泻。却能在节制之中表现丰富，也不时出现惊人之笔。燕子的呢喃与奔忙，我们都知道它们衔泥是为了筑巢，诗人却在这里翻出了新意：想象中它们不是为筑巢，“而是去修补另外的天空”。读这诗句时，有一种当初读到顾城《星月的由来》那样的惊喜。诗要动人，要不断地排除那些平淡的形容，总要有这样出人意外的奇想，不时地刺激着人们的审美想象。王顺彬的这首统共只有四行的短诗《燕子》做到了。　
　　这组诗中最精彩的一笔，应该是《想象中的墓志铭》。它以六行的短制，写了梦一般的意境：桃花是模模糊糊地开，阳光是不明不白地亮。而心却是格外地清醒：“假若我是一只蚂蚁／我愿死在大象的脚下”。墓志铭是纪念死亡的，当死亡还遥远时，他想到一种值得骄傲而且辉煌的最后的归宿，于是有了这样的对于墓志铭的“想象”：不是卑鄙，而是绚烂，绚烂地以自身的渺小心甘情愿地被伟大所“毁灭”。这些想象，证实他并不注重华丽，而是追求质朴，以惊人的新奇而赢得灿烂的诗意。　
　　王顺彬的诗是沉思的。他不属于激情型的诗人。如果想在他的诗中寻找奔腾的气势，可能难以如愿。他长于思考，且力求融哲理于冥想之中。所以，读他的诗，心情要平和，速度要缓慢，从他的那些隐藏的意念中，体验思忖之后的愉悦。由于他行文的某些习惯，他会设置一些特别的词语结构藏匿他的真意，我们要有一定的耐心，克服我们欣赏的不适应，在他布置的弯曲而隐蔽的词语迷宫中，寻觅那从繁密的枝叶缝隙间筛漏下来的明亮。　
　　《写给水厂的女工们》，此诗立意甚佳，行文却有些缠绕。因为他不避日常的琐碎入诗，把一些生活的“原样”嵌入诗中①，如刷牙、煮粥、淘洗菜叶、中午进餐、下午开会、晚上回家，意在言明这些均与水有关。面对这样的叙述，得有一种排除焦躁的宽容。而庆幸的是，我们的耐心